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  連環(huán)畫的創(chuàng)作過程一般分為起初稿、精稿、勾墨線、整理修改四個(gè)步驟。下面分別來談。

  一 起初稿

  在研究了腳本，做好準(zhǔn)備工作后，就可以根據(jù)腳本逐條內(nèi)容進(jìn)行起初稿。起稿時(shí)可直接畫在稿紙上，為了便于在起初稿時(shí)反復(fù)思考中推翻原意進(jìn)行修改，或局部進(jìn)行修改，也可以把初稿起在另外的紙上，畫面也可以小一些，所以也有人把初稿叫做小構(gòu)圖，等小構(gòu)圖肯定后，再搬到稿紙上進(jìn)行正式草稿的加工。初稿的要求，是根據(jù)內(nèi)容，對(duì)這幅畫有了構(gòu)思，在腦子里出現(xiàn)了腹稿后在畫稿紙上布置安排好畫面大體的位置：主要人物的地位、人物與人物之間的關(guān)系、人與物之間的聯(lián)系、環(huán)境的配置等，就是處理好初步的構(gòu)圖(如圖六)。初稿上雖然只是決定畫面構(gòu)圖的大體位置，要求并不細(xì)致，但要能表達(dá)出作者的意圖。所見看來似乎簡(jiǎn)單，卻要作慎重周密的思考和研究。初稿起好一幅就進(jìn)行加工成正式草稿，接著勾墨線就完成一幅，這樣一幅一幅的進(jìn)行好呢，還是全部初稿一起起好，再全部一起加工成正式草稿，再一起勾墨線好?這兩種

  做法都為畫家采用。從效果上來說，全部起完初稿再一起加工，一起勾墨線這種方法效果好，因?yàn)槿�部初稿一氣呵成，整個(gè)作品容易做到統(tǒng)一和完整，發(fā)生遺漏錯(cuò)誤的機(jī)會(huì)也就比較少，就是發(fā)生這種情況也容易被發(fā)現(xiàn)，也容易修改。起一幅初稿完成一幅的情況就相反。不過準(zhǔn)備工作做得充分，并已有—定的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，還是可以這樣做的。還有第三種方法，是把全部故事按情節(jié)分成若干段落，然后分段進(jìn)行。但是初學(xué)的同志最好采用全部作品一起起初稿的方法，不要急于求成。如采用第三種方法也是可以的。有時(shí)為了先試畫幾幅，那是可以的，而且很好。

  二 精稿

  精稿是正式草稿，也叫正稿。起好初稿，已決定了畫面的大體經(jīng)營(yíng)位置，對(duì)畫面的處理和表現(xiàn)，也已有了初步的規(guī)劃，但這時(shí)還不能急于進(jìn)行精稿，應(yīng)該靜靜地思索一下，回顧這幅畫的前后呼應(yīng)銜接；考慮一下這樣處理是否周密妥貼。經(jīng)過一番思考肯定了，或者再把初稿進(jìn)行一番修改后加以肯定了，然后再進(jìn)行細(xì)致的加工成精稿。

  精稿要求畫得越精越正確越好，因?yàn)榫�稿越精工，在以后勾墨線時(shí)就能畫得更正確。但一般在精稿時(shí)很容易產(chǎn)生馬虎思想，認(rèn)為可以等勾墨線時(shí)再最后加工，當(dāng)然上墨線時(shí)還要進(jìn)行加工，但如果精稿草率了在勾墨線時(shí)雖再改進(jìn)，還是會(huì)影響效果的，所以精稿時(shí)要力求嚴(yán)格和細(xì)致，才能使最后的效果達(dá)到更好(圖七)。并且這種認(rèn)真的做法，也是迅速提高藝術(shù)技巧的一個(gè)非常有效的方法。精稿中的加工，首先著重對(duì)人物的思想感情的刻劃，對(duì)人物的面部表情、動(dòng)作和細(xì)節(jié)進(jìn)行推敲琢磨，使之既符合于熱物的在此時(shí)此地此情此景中應(yīng)有而必然的反映，又符合于各個(gè)人物的身分個(gè)性；然后再進(jìn)行技術(shù)上的加工完善，如人物的動(dòng)作、比例、透視關(guān)系，圖面上的背景道具的處理，把粗略簡(jiǎn)單的初稿具體明確的肯定下來，完善起來，成為一幅完整的畫面，達(dá)到基本上和完成的作品差不多(如圖七)，這樣就能進(jìn)行勾墨線的順序了。如果在精稿時(shí)，對(duì)初稿的構(gòu)思不滿意需要推翻重畫的，就應(yīng)該不怕犧牲已完成的初稿，重新在來，不要因?yàn)槌醺迳嫌行┛扇≈�處而不愿割愛，要盡量做到使畫面表現(xiàn)的內(nèi)容更符合主題；如果初稿上的缺點(diǎn)只是部分的，那進(jìn)行局部的修改就可以了。

  精稿時(shí)，可先把初稿上的鉛筆線用橡皮輕輕擦去一層，但不能完全擦掉，要保持看得出筆跡，并把多余不要的線條和臟東西擦干凈，這樣初稿上要的東西清楚的保留著，并且稿紙也可整理得干干凈凈。然后就可以在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行加工成精稿了。

  精稿要先畫人物（起初稿也是這樣），因?yàn)槿宋锸钱嬅娴闹黧w。如果人物被前面的東西擋住一部分，也要先畫人物，并把人物全身畫全，然后在人物身上畫上近物，這樣做的好處，使不完整的人物仍有整體感，不致發(fā)生人與景物透視上比例不正確的毛病。畫半身的人，也可先畫全身，然后擦去不要部分，這樣效果也較好。畫人物時(shí)，可把準(zhǔn)備好的人物造型放在手邊，在畫一個(gè)人物時(shí)就可以拿來參考，這樣就能把每一個(gè)人物畫得象。人物的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)、衣服裙皺等技術(shù)問題，如果很熟悉就可以直接畫起來，如果有些動(dòng)作姿態(tài)畫不好，要是局部的，象手的動(dòng)作，面部的一個(gè)神態(tài)表情，可以由自己做一個(gè)姿勢(shì)，用鏡子照著畫下來；要是大的動(dòng)做、全身的動(dòng)作自己不能扮的，或扮而不能看著畫的，可以請(qǐng)你的親屬朋友來幫助扮演一下，請(qǐng)他們做一個(gè)你所要求的姿勢(shì)，用速寫把動(dòng)作畫下來。不過請(qǐng)人幫助時(shí)要注意，有的姿勢(shì)做起來很吃力，所以時(shí)間不能太長(zhǎng)，一次畫不好應(yīng)該休息一會(huì)再做。不過這種做出來的姿態(tài)不可能很生動(dòng)，不可能完全符合作品中人物當(dāng)時(shí)精神面貌的要求，所以不能完全依靠或滿足于這種扮演的動(dòng)態(tài)，應(yīng)該在這種動(dòng)態(tài)的基礎(chǔ)上再進(jìn)行修改加工，使它能符合于作品中人物的要求。但是這種自己扮演或請(qǐng)人扮演的方法，要解決一些透視、比例、衣裙等技術(shù)上的問題，是非常有幫助的。

  人物處理好后，就可以根據(jù)構(gòu)思的要求和實(shí)地收集到的素材，來布置背景。在配制背景時(shí)，要注意使背景的透視比例和人物的透視大小一致。在利用素材時(shí)，可見取素材加大部分(圖八)，可以取小部分，也可以根據(jù)素材重新組織(圖九)�？傊�，不能受素材的限制，也不能生搬硬套，而要根據(jù)作者的創(chuàng)作意圖來靈活的運(yùn)用素材。配背景看來便當(dāng)，但也并不容易，如果不準(zhǔn)備好充分的素材，和沒有一定的經(jīng)驗(yàn)，在配景時(shí)就會(huì)感到很大的困難，就連—個(gè)普通的房間內(nèi)的布置也會(huì)沒有辦法處理，甚至不知那里該放一只臺(tái)子，那里該有一只床。當(dāng)然，如果能每一次有很好準(zhǔn)備，平時(shí)多觀察、多注意、多畫速寫，加上不斷的實(shí)踐,積累經(jīng)驗(yàn)，這問題也就能慢慢地解決。

  三 勾墨線

  勾墨線是連環(huán)畫創(chuàng)作過程中一項(xiàng)重要的工序，和讀者直接見面或印刷成書的就是墨稿。勾墨線的好壞對(duì)作品質(zhì)量有直接的影響：如果掌握了熟練的勾線技巧，可見使勾出來的墨稿比精稿的效果更好得多，相反，如果草稿起得很好，而沒有熟練的勾線技巧，也往往會(huì)因此而失敗。所以初學(xué)的同志可以在平時(shí)多作一些勾線練習(xí)。

  勾墨線，就是用毛筆勾出來的線條來表現(xiàn)物體。由于用線時(shí)的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直、輕重、緩急的各種勾法，可見表現(xiàn)出物體的體質(zhì)、透視、色彩等一切復(fù)雜的關(guān)系�？梢员憩F(xiàn)出軟硬輕重不同曲質(zhì)感，如柔軟輕飄的衣服，粗重堅(jiān)硬的機(jī)器，輕裊的浮云，萬重高山……勾線的方法也很多，我國(guó)傳統(tǒng)的線描就總結(jié)有“十八描”。在初學(xué)時(shí)不要學(xué)得太多，可以選擇一、二種來學(xué)習(xí)，因有些線描不適用于連環(huán)畫。練習(xí)線描是一項(xiàng)基本功，要使筆聽從指揮，得心應(yīng)手，充分發(fā)揮中國(guó)毛筆筆鋒的長(zhǎng)處和線條的功能。練習(xí)勾線單是在創(chuàng)作的．實(shí)踐是不夠的，平時(shí)還可以臨摹一些優(yōu)秀的單線描作品，從中吸取好的方法。

  勾墨線時(shí)的步驟和起稿時(shí)一樣，先從畫人物開始。在畫人物該先勾面部和手，因?yàn)槊娌康奈骞偌?xì)巧難勾，還要表現(xiàn)出面部的思想感情，手也是這樣。面部和手畫好后再畫全身，人物畫好后再畫背景道具，背景道具要根據(jù)畫面上位置的近遠(yuǎn)分先后來畫，先畫近的再?gòu)慕�到遠(yuǎn)，因?yàn)榻�的東西總是要遮住一部分遠(yuǎn)的東西，所以從近畫到遠(yuǎn)，就來得方便（圖十）。在用筆時(shí)畫細(xì)部蘸墨干些，這樣筆尖可顯得更細(xì)，能畫很細(xì)致的東西，畫一般的地方蘸墨可飽和，但也不能過多，這樣在勾線時(shí)可見使勾的線條流利舒暢。在下筆時(shí)要肯定，彎曲運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)要自然，一筆是一筆。在沒有必要時(shí)不要中斷或停滯，否則畫出來的線條很別扭，并且表現(xiàn)力也不強(qiáng)。畫人物的線條和畫背景的線條要有區(qū)別，因?yàn)閷?duì)象不一樣，質(zhì)感也不一樣。在勾線時(shí)注意不能使人物和背景混合在一起，最簡(jiǎn)單的方法，可以把畫人物的線稍粗一些，勾背景的線稍細(xì)些，并且越遠(yuǎn)的越細(xì)，比人物近的東西，也可以把線條畫稍粗，表現(xiàn)體量重的線粗硬些，輕飄的線畫得細(xì)軟些，這樣不但人物和背景區(qū)分開來，體質(zhì)量感也體現(xiàn)出來，把畫面上的遠(yuǎn)近透視關(guān)系也表現(xiàn)得非常好，而線的本身也有了變化。線的運(yùn)用大致是這樣，但也不是死板絕對(duì)的，如果能熟練掌握后，還能自由靈活的作新的創(chuàng)造和發(fā)揮。

  在初學(xué)階段勾墨線時(shí)，應(yīng)注意不要做作，往往有些人在一開始勾線時(shí)就要追求老練，或者要學(xué)某某人的用筆用線。但因?yàn)闆]有經(jīng)驗(yàn)，所以勾出來的線條不僅不能表現(xiàn)事物的質(zhì)感，而且顯得生硬做作，這是極不好的。在勾線時(shí)首先應(yīng)該考慮的是：要表現(xiàn)事物，線條是表現(xiàn)事物的手段，不是為了要表現(xiàn)線條。線條的純熟和老練是長(zhǎng)期實(shí)踐的結(jié)果，并且所謂純熟老練的線條也只有在忠實(shí)的恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出事物體質(zhì)時(shí)，才算是真正的好技巧，不然也只是虛偽的華而不實(shí)的為技巧而技巧。所以在學(xué)習(xí)勾線時(shí)，主要是根據(jù)物體的輪廓形態(tài)和質(zhì)感量感明暗關(guān)系來運(yùn)筆。理解了這些，就是在學(xué)習(xí)或臨摹別人的勾線方法時(shí)，才能領(lǐng)會(huì)到別人的長(zhǎng)處，學(xué)到別人的經(jīng)驗(yàn)，也才能逐漸在實(shí)踐中創(chuàng)造出自己的風(fēng)格來。

  四 整理修改工作

  全部墨線勾好后，還不能算完成了，應(yīng)該要從頭到尾進(jìn)行一番細(xì)致的整理工作。把不統(tǒng)一的地方統(tǒng)一起來，錯(cuò)誤遺漏的地方修改補(bǔ)充好，對(duì)表現(xiàn)得不夠完整的畫面，還可以進(jìn)行最后一次思考和加工，甚至還要推翻一些不滿意的畫幅。因此這個(gè)工作就很重要了。

  整理的方法：可先根據(jù)腳本逐幅檢查一遍與畫是否相符，表現(xiàn)得好不好，夠不夠；其次，校對(duì)以下全部作品中每個(gè)人物的面部形象、衣服細(xì)節(jié)是否統(tǒng)一，有沒有走樣錯(cuò)誤和遺漏的地方；最后，檢查一下背景道具有沒有出入不符的現(xiàn)象。經(jīng)過這樣的整理就可能找出一些毛病，然后再作最后的加工或修改。

  加工修改的辦法：對(duì)一些需要作較大修改，或根本上推翻原畫的，就應(yīng)該進(jìn)行重畫。因?yàn)榕龅竭@種情況，只有重新再畫才能不致因一、二幅畫的缺陷，而損害了整個(gè)作品的完整性和影響了作品的質(zhì)量。如果是部分的或很小的一些地方需要修改，可以使用以下幾種方法：第一，用白粉(廣告畫顏料)來修改，先把不要的地方用白粉涂掉，等干后就可在白粉上補(bǔ)畫好。第二，可在不要的地方，貼上一塊紙，等紙干后在紙上重新畫好。第三，可用剪刀剪去不要的地方，在空白的地方再補(bǔ)上一塊紙，然后再在紙上重畫。第四，用刀輕輕刮去不要的墨線，再用硬而光滑的東西把刮毛的紙面磨光磨平，這樣就能又在紙上重畫。這幾種方法，第一種最簡(jiǎn)單方便，但只能修改較小的地方，并且白粉里有膠質(zhì)，勾線時(shí)就難于掌握，再者破壞畫稿美觀。第二、三種可以修改較大的地方，第二種也破壞畫面的整潔，所以第三、四種方法最好。如第三種方法在剪掉的地方順著邊線剪，剪后再把稿紙翻過來依著剪口將紙削平，補(bǔ)上去的紙貼得平整，就能保持原稿的完整。第四種效果非常好，但不能修補(bǔ)較大的地方，在刮紙時(shí)也要注意不將紙刮破。由于今后兩種方法最能保持原畫稿整潔，所以最為畫家們采用，不過進(jìn)行時(shí)比較麻煩，而且要細(xì)心些。以上幾種修補(bǔ)辦法，在勾墨線時(shí)畫錯(cuò)畫壞，或當(dāng)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)有什么問題要修改時(shí)，也可以采用。經(jīng)過最后的整理和修改，的確感到?jīng)]有什么問題，并很滿意了，這時(shí)才能算是一個(gè)連環(huán)畫作品完成了。

  待續(xù)……