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怎樣畫(huà)連環(huán)畫(huà)-第五章
取景構(gòu)圖和處理
連環(huán)畫(huà)的取景構(gòu)圖和處理，對(duì)一個(gè)畫(huà)面來(lái)說(shuō)，是為了表達(dá)這一環(huán)節(jié)上的內(nèi)容和人物。但從整個(gè)作品來(lái)講，還必須從一個(gè)故事或一段情節(jié)來(lái)考慮組織安排，使之成為一段完整的情節(jié)或一個(gè)統(tǒng)一的作品。作者的塑造人物、藝術(shù)構(gòu)思、闡明主題，也是通過(guò)畫(huà)面的取景構(gòu)圖和處理才能傳達(dá)體現(xiàn)的。連環(huán)畫(huà)的畫(huà)面很象故事員的語(yǔ)言，講故事的口齒清楚，生動(dòng)流暢，又能運(yùn)用重輕、緩緊、起伏和模擬各種音響的口技等技巧，就能把故事講得有聲有色。在連環(huán)畫(huà)的畫(huà)面取景構(gòu)圖和處理上，同樣要做到畫(huà)面清晰明確、生動(dòng)流暢，有節(jié)奏、有旋律，豐富多采而又完整統(tǒng)一，這樣才能很好的描繪故事，突出主題，鮮明人物，從而抓住讀者打動(dòng)讀者。
連環(huán)畫(huà)的取景構(gòu)圖和處理，既具有其他美術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和要求，又有不同的特點(diǎn)。如單幅畫(huà)創(chuàng)作在一幅畫(huà)上要求取景構(gòu)圖和處理的完整統(tǒng)一，而連環(huán)畫(huà)既要求一個(gè)畫(huà)面的完整，又要求一個(gè)情節(jié)的統(tǒng)一，情節(jié)與情節(jié)之間的有機(jī)聯(lián)系，最后達(dá)到整個(gè)作品的統(tǒng)一完整。因此，連環(huán)畫(huà)的取景構(gòu)圖和處理是一門(mén)比較專門(mén)的技術(shù)，很值得所有連環(huán)畫(huà)作者作很好的探索研究和創(chuàng)造發(fā)展。現(xiàn)在就我所能知道的，在下面談幾點(diǎn)，供初學(xué)的同志們參考。
一 一般的取景構(gòu)圖方法和運(yùn)用
一般的取景構(gòu)圖可以分為以距離和以角度兩種方法，現(xiàn)在分別來(lái)談。
以距離來(lái)取景構(gòu)圖的：
近景
就是把畫(huà)面上所要表現(xiàn)的主體畫(huà)得很近，也就是和看畫(huà)的人距離移得很近，這樣畫(huà)面上的東西就畫(huà)得較大（圖十九）。采用近景，可以把畫(huà)面上的主題交代清楚，但也容易使畫(huà)面感到局促悶塞而顯得不舒暢，所以在連環(huán)畫(huà)中不能用得太多。
中景
是把畫(huà)面上的主體處理在適當(dāng)?shù)闹芯嚯x。中景的優(yōu)點(diǎn)是，可以清楚地表現(xiàn)出畫(huà)面的主題，又可以表現(xiàn)出一定范圍的場(chǎng)面(圖二十、二十一)，所以在連環(huán)畫(huà)中最多的被應(yīng)用。
遠(yuǎn)景
是把主體放得較遠(yuǎn)。這樣處理可以把畫(huà)面中的范圍盡量的擴(kuò)大，看得很深遠(yuǎn)很舒暢(圖二十二)。當(dāng)然也可以處理成不舒暢的效果，這要根據(jù)內(nèi)容的要求和作者的手段。但也因?yàn)楫?huà)面上的東西縮得很小，看起來(lái)不太清楚(因?yàn)楫?huà)框還是這樣大小)，所以在連環(huán)畫(huà)中不能多用，更不能連續(xù)幾幅的使用。
特寫(xiě)
特寫(xiě)是要求把畫(huà)面上的主體，突出的加以描寫(xiě)。特寫(xiě)的取景比近景還要近，還要大，這樣就能有意識(shí)的細(xì)致的刻劃一個(gè)人物的表情(圖二十三)，但正因?yàn)檫@樣，畫(huà)面的局限性也更大，所以也不能太多的用它。
以角度來(lái)取景構(gòu)圖的：
平視
象我們平常用眼睛看東西一樣，就是把畫(huà)面的視平線放在畫(huà)面上人物的頭部高低(圖二十四)。這樣的視線平穩(wěn)勻稱，畫(huà)面上的構(gòu)圖也平穩(wěn)勻稱。但是處理得不好，也容易使畫(huà)面平板，在人物較多的場(chǎng)合，前面的人會(huì)遮住后面的人，因而出現(xiàn)前后層次不清等的弊病。
仰視
把視平線放得很低，也就能看得很高。這種由低往高的仰視角度，可以在有限的畫(huà)面上表現(xiàn)出很高的高度來(lái)，正因?yàn)檫@樣，這種角度有時(shí)可以用來(lái)表現(xiàn)一種莊嚴(yán)偉大感覺(jué)。所以在有些畫(huà)面上，為了要表現(xiàn)出一個(gè)人物的英雄氣概或偉大的精神品質(zhì)時(shí)，往往采用這種仰視的角度(圖二十五)。
俯視
把視平線放得很高，也就能看得很低。俯視的角度是從上往下看，可表現(xiàn)出很低很深的畫(huà)面，視平線越高，看的面也越大(這種也叫做鳥(niǎo)瞰)，可以用來(lái)畫(huà)全景或較大的場(chǎng)面(圖二十六)。在單線描畫(huà)面中，采用稍帶俯視的角度，可見(jiàn)使畫(huà)面上景物層次分明，而且畫(huà)面的容量也大，表現(xiàn)的東西也豐富，所以這種稍帶鳥(niǎo)瞰的角度，在單線描的連環(huán)畫(huà)中是較多地被采用的。
斜視
這種角度象側(cè)著身子看東西，視線與地平線成了斜形�？梢员憩F(xiàn)不平穩(wěn)的感覺(jué)，如船在江湖中搖晃，人在病中發(fā)暈或者在酒后發(fā)暈時(shí)感到周圍東西不穩(wěn)定的主觀感覺(jué)等等(圖二十七)。
這里必須要說(shuō)明三點(diǎn)：
第一，距離、角度不是機(jī)械的限制在上述談的幾種固定位置上，可以靈活的根據(jù)需要來(lái)選取。如近景，可較近也可更近些；仰角度，可稍仰也可更仰些。又如稍帶俯視(從平視到俯視之間)這種角度用得最廣泛。
第二，距離和角度是結(jié)合起來(lái)運(yùn)用的，不能分開(kāi)。如遠(yuǎn)景的距離再用俯視的角度，就可見(jiàn)表現(xiàn)大場(chǎng)面的全景等。在運(yùn)用時(shí)還要從表現(xiàn)內(nèi)容突出主題著眼，不是胡亂拼湊，離開(kāi)了主題內(nèi)容去追求取景構(gòu)圖的變化多樣新奇，就成了玩弄構(gòu)圖的形式主義，是必須要嚴(yán)格防止的。但是對(duì)于為了更好表現(xiàn)內(nèi)容而能夠突破老一套的創(chuàng)新，是應(yīng)該歡迎的。
第三，連環(huán)畫(huà)是多幅故事畫(huà)，所見(jiàn)連環(huán)畫(huà)的畫(huà)面取景構(gòu)圖既要從每幅考慮，又要從一段情節(jié)來(lái)考慮，從整段情節(jié)會(huì)盤(pán)的來(lái)設(shè)計(jì)求變化，如從遠(yuǎn)到近，或從近到遠(yuǎn)等。還要考慮到情節(jié)與情節(jié)的環(huán)節(jié)聯(lián)系，和整個(gè)作品的完整性。只有這樣作好了整體的考慮，做到心中有數(shù)，才能使一幅幅分散的畫(huà)面在情節(jié)中和整個(gè)作品中融洽地聯(lián)系起來(lái)，并生動(dòng)而有節(jié)奏地描繪出一個(gè)故事來(lái)。
以上三點(diǎn)說(shuō)明，非常重要，希讀者注意。
二 畫(huà)面的布置安排
以距離、角度決定了取景構(gòu)圖后，只是為畫(huà)面搭好初步架子，進(jìn)一步就要較細(xì)致的布置畫(huà)面，傳統(tǒng)的講法叫畫(huà)面的章法。
畫(huà)面的布置安排，要有全局觀點(diǎn)，要突出主體(主要登場(chǎng)人物或其他主要東西)。全局觀點(diǎn)，要求不是孤立的一個(gè)人一個(gè)人的畫(huà)上去，一件物一件物的堆到畫(huà)面上，而是統(tǒng)籌安排，組織好人與人的關(guān)系，人與景的關(guān)系，景與景的關(guān)系；而又圍繞主體，突出主體。主體一般要處理在畫(huà)面比較中心主要的位置，其他東西處在次要的地位。但也可把主體安排在邊上，或角上，只要在處理其他東西(次要人物與景物)的位置時(shí)，能使這些東西引向主體，或留給主體一定的空間地位，這樣主體雖不在畫(huà)面主要的地位而仍能突出鮮明。譬如圖二十八是《鐵道游擊隊(duì)》中的兩幅畫(huà)，主體都不在中心，但前一幅，畫(huà)面上出現(xiàn)的人雖多，而最使人注目的是左上角的王強(qiáng)，這是因?yàn)橥鯊?qiáng)舉左手的動(dòng)作，和其余在場(chǎng)的人物都在仰頭看向他，兩相呼應(yīng)，特別是大家的視線焦點(diǎn)集中在王強(qiáng)身上，所以王強(qiáng)的位置雖偏于一角，而且僅露出半身，但他仍成為畫(huà)面的中心主宰了。后一幅，兩個(gè)人物也在角上，因?yàn)榇蟛糠之?huà)面的房屋組成了一個(gè)塊面，右上角留出的一塊空白雖不大，而空白里兩個(gè)人物主體也就能夠突出了，這是用大塊面道向主體的方法。如果主體雖在中心，而不從各方面為主體設(shè)想，那么仍然會(huì)造成喧賓奪主而主體不能鮮明的失敗。
畫(huà)面的布置安排還要運(yùn)用對(duì)此的方法。利用輕與重、繁與簡(jiǎn)、虛與實(shí)、動(dòng)與靜、整齊與不整齊等等對(duì)比關(guān)系，并要從對(duì)比的矛盾中求得統(tǒng)一，使畫(huà)面有變化，效果好，主體突出。如圖二十九也是《鐵道游擊隊(duì)》中的兩幅，前一幅左重右輕、左繁右簡(jiǎn)，后一幅上重下輕，上繁下簡(jiǎn)，畫(huà)面安排就有變化而好看。這兩幅畫(huà)的主體：一幅是在逃的人，一幅被擊倒的人，都在留白的空間(地面)上，所以很突出；再因?yàn)檫@兩幅畫(huà)主體中的一個(gè)人與聚集在周圍的幾組人群相對(duì)比，又突出了主體。從畫(huà)面的布置來(lái)說(shuō)，前圖雖右面輕，但左面下邊的人物和地上的雜物向左邊伸展(包括人往左跑的動(dòng)勢(shì)傾向)，就使得在視覺(jué)上均衡了分量，取得了矛盾統(tǒng)一的效果。同樣后一圖的下面，有木頭、磚塊等雜物和倒下的人，壓住了分量，象秤上的稈砣能平衡比它重好多倍的重量那樣，也取得了既矛盾而又統(tǒng)一的效果。
虛實(shí)中的虛，是畫(huà)面上的密白，但不是不表現(xiàn)東西，在單線描的畫(huà)面上卻是用來(lái)表現(xiàn)事物的面和體積的，如天空、云彩、水面、墻面、人身的體積等。方法是用事物本身的輪廓線，或與其他事物的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)的，如天空是與地面上的事物對(duì)比出來(lái)的，河水是與岸或河邊的蘆葦雜草對(duì)比出來(lái)的。同書(shū)的另兩幅(圖三十)，一幅圖下的空白，是表現(xiàn)了土坎的延伸，一幅圖上大塊留白是表現(xiàn)了墻面，而墻的輪廓外左上角的空白是天空，這些都是利用虛與實(shí)的對(duì)比關(guān)系處理出來(lái)的效果。動(dòng)與靜、整齊與不整齊的對(duì)比，就是利用“破”的矛盾規(guī)律使畫(huà)面起變化而求得多樣統(tǒng)一。如畫(huà)一排樹(shù)全部向上直伸，不好看，其中有—棵樹(shù)彎曲斜出，這樣就好看了。幾個(gè)人都筆直的站著的畫(huà)面，就不生動(dòng)，有一人坐著或有一人有個(gè)什么動(dòng)作，就生動(dòng)了。這棵樹(shù)和這個(gè)人，就是起了靜中有動(dòng)、整齊中的不整齊的“破”的作用。如果把這種對(duì)比反過(guò)來(lái)，也可以運(yùn)用，如很多人在動(dòng)，其中有一個(gè)人比較平靜，也能突出這個(gè)較為平靜的人。這里再舉同書(shū)一幅畫(huà)來(lái)說(shuō)明，第三十一圖上，貨車的車身都是機(jī)械的橫斜直線條組成，在這樣單調(diào)的畫(huà)面上，出現(xiàn)了老洪飛身躍上的生動(dòng)曲折的動(dòng)勢(shì)，在對(duì)比中畫(huà)面就不呆板了，人物也鮮明了；再如機(jī)車輪腳處那些雖平行但又不規(guī)則的虛線，和表現(xiàn)汽煙流動(dòng)的弧線，就使得機(jī)車有疾駛的感覺(jué)，這些都是在對(duì)比中表現(xiàn)出來(lái)的效果。
總之，布置畫(huà)面不能四平八穩(wěn)，不能太對(duì)稱均衡，也不能亂作一團(tuán)，要從整體考慮對(duì)比關(guān)系的運(yùn)用。不過(guò)為了需要，有時(shí)也可利用平穩(wěn)勻稱或者花亂的處理方法，以期達(dá)到某種效果，但總還要有某一點(diǎn)突破，雜亂中還要有一定的規(guī)律，才能取得預(yù)期的效果，否則仍是不行的。
另外，在布置安排畫(huà)面時(shí)，靠邊的東西要有向內(nèi)(畫(huà)面)的傾向，或者雖向外又有回頭的姿態(tài)，或者有向畫(huà)面包圍的形勢(shì)，使畫(huà)面求得集中緊湊而不至于松弛分散。如靠邊框的樹(shù)或樹(shù)枝的伸展，可向畫(huà)中傾斜，或向外也有向里，或向外而再折向內(nèi)；又如室內(nèi)道具在邊上的，可一件一件的、大的夾小的聯(lián)系起來(lái)，占一個(gè)側(cè)角或兩個(gè)側(cè)角，以形成向畫(huà)面包圍，這種方法當(dāng)然適用于室外的環(huán)境處理。
三 畫(huà)面上疏密、層次的處理
上面兩節(jié)講的都是骨架，這節(jié)是要豐富以血肉。
用單線描繪的畫(huà)面，線條疏朗會(huì)顯得單調(diào)苦燥，線條密而無(wú)組織，又會(huì)顯得花亂悶塞，所見(jiàn)如何根據(jù)畫(huà)面需要出現(xiàn)的東西，運(yùn)用線條來(lái)組織好疏密和層次，以豐富畫(huà)面突出人物主體，也是一個(gè)很重要的問(wèn)題。
疏密，這里只是指物與物的對(duì)比，如天空與樹(shù)，天疏而空，樹(shù)有枝葉而密；闊葉樹(shù)梧桐和細(xì)葉樹(shù)冬青，都是樹(shù)，闊葉樹(shù)疏而細(xì)葉樹(shù)密；穿素白農(nóng)的人和穿花衣的人，畫(huà)出來(lái)疏密也不一。
層次，這里只是指前后距離的關(guān)系，如近的東西色深，遠(yuǎn)的色淡(指一般情況而看，因?yàn)槲锏谋旧碛猩钣袦\，還有受光線的影響，就不一定是這樣)。同樣的東西，近的粗大，遠(yuǎn)的細(xì)小。
所以處理畫(huà)面時(shí)，就可以掌握事物的疏密和層次的規(guī)律，就能使單線條描繪的畫(huà)面豐富不亂、清朗而不單調(diào)。
表現(xiàn)疏密層次，也就是面的對(duì)比和透視的對(duì)比。這很容易聯(lián)想到：用色彩或素描來(lái)表現(xiàn)是適用的，用單線行不行呢?根據(jù)創(chuàng)作實(shí)踐的回答是同樣可以的，不過(guò)方法不一樣。單線是善于勾勒物的形體，但如果把線條組織起來(lái)、密集起來(lái)，也就可以組成面，不同的線(如線有長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直、剛?cè)�、虛�?shí)之分)和不同的密度，就能組織成不同程度的面，把不同的面在畫(huà)面上對(duì)比處理，就能表現(xiàn)出疏密和層次的效果。(中國(guó)的單線描中用線來(lái)組織面和西洋的鋼筆畫(huà)不同，我國(guó)用線組織面，是以每一個(gè)事物為單位，如這種樹(shù)和那種樹(shù)不同，就以這種樹(shù)組成一種密度，那種樹(shù)又組成另一種密度；而鋼筆畫(huà)的組織畫(huà)，是以一個(gè)事物為單位，又以一個(gè)事物的每個(gè)組織為單位，如樹(shù)干是一個(gè)單位，分出陰陽(yáng)面，樹(shù)葉分叢，也分面，又如人的頭部也分面等。并且用筆用線上也不同；為了避免混淆，這里簡(jiǎn)單地說(shuō)明一下。)一般可用來(lái)造成各種密度面的效果的，如各種樹(shù)的樹(shù)葉、樹(shù)叢、磚墻、瓦屋頂、留格、木制家具的木紋、水紋、鋪地的磚石、衣服上的花紋、甚至人物的聚集等等；與之強(qiáng)烈對(duì)比的空白，如天空、地面、粉墻、平靜的水面、人身上素衣的留白等等。懂得了這些，只要在運(yùn)用時(shí)，注意周圍東西的互相對(duì)比和遠(yuǎn)近的對(duì)比，特別是服務(wù)于突出人物主體的對(duì)比，就可能把畫(huà)面處理得豐富厚實(shí)而清醒。為了進(jìn)一步說(shuō)清楚，不妨再舉二幅例子。
《山鄉(xiāng)巨變》第一冊(cè)第17幅(圖三十二)，取的是中景，畫(huà)面上出現(xiàn)的是二個(gè)主要人物鄧秀梅與李月輝，室內(nèi)的環(huán)境道具是桌、凳、床、被、窗、墻、地面、小道具等。這里疏的空白有鄧秀梅上衣的空白，前面的桌面、墻面、床帳、地面的兩邊等；密的有窗格、靠墻桌上的小道具、墻腳處的磚塊、桌凳上的木紋、棉披上的花紋、兩人腳下的地面鋪磚、鄧秀梅的頭發(fā)等。通過(guò)這些疏與密的組織對(duì)比，可以首先看到的是兩個(gè)主要人物，這不僅是他們所處的位置在畫(huà)面中心，還因?yàn)檫@兩個(gè)人物身上的疏和周圍道具的密的對(duì)比，因此就格外突出。再如各種道具不同的形體、不同密度線的組織，和同一道具上受光面的不同，又清楚的表現(xiàn)了凳、桌、椅、床、留等自身的形體和質(zhì)感。因此這幅畫(huà)面上出現(xiàn)的東西并不很多，但由于畫(huà)面上疏密層次組織得有條不紊，所見(jiàn)顯得豐富而清晰。
另一幅是同書(shū)的第90幅(圖三十三)，畫(huà)面上有三片竹子的層次，就是通過(guò)三種密度間隔出來(lái)的，前面的菊咬金這一人物處理在第一片和第二片竹林的空白問(wèn)，所以非常顯眼，而遠(yuǎn)處的三個(gè)姑娘，雖處在水田、山地的花亂中，但由于她們中間有二個(gè)穿了花衣裳，并且花紋的密度明顯地超過(guò)了四周的線條，因此同樣能鮮明的突出在畫(huà)面上，引起讀者注目。
當(dāng)然，光靠這二幅圖還不可能講透，但通過(guò)例子舉一反三，讀者就可以自己找一些好作品來(lái)進(jìn)行分析研究了。
待續(xù)……
文：顧炳鑫
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