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  我從事連環(huán)畫創(chuàng)作三十五年了，到目前共畫了長(zhǎng)短篇連環(huán)畫約一百本。還得到了“南顧北劉”之稱。上海美和《新民晚報(bào)》合辦的函授部要我給學(xué)員們講點(diǎn)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和提點(diǎn)希望。集自己的創(chuàng)作體會(huì)，我想就這么一句話，畫好連環(huán)畫不容易。

  以前我是搞木刻和漫畫的，但對(duì)連環(huán)畫也很喜歡。記得解放初，我在書店里買到了幾本解放區(qū)出版的連環(huán)畫，我就跟著畫，加上那里又看了一點(diǎn)解放區(qū)的新文學(xué)書，憑著一股政治熱情，我創(chuàng)作了《暴風(fēng)驟雨》、《我們的連長(zhǎng)》等連環(huán)畫。畫著畫著，我漸漸覺(jué)得，新連環(huán)畫作為一種藝術(shù)，表現(xiàn)力不豐富，藝術(shù)上、技巧上還很幼稚，如人物形象的塑造不夠準(zhǔn)確，構(gòu)畫和作品的風(fēng)格都比較單調(diào)。當(dāng)時(shí)全國(guó)的連環(huán)畫，雖然在題材上剔除了舊連環(huán)畫封建迷信、誨淫誨盜的不健康的東西，充實(shí)以嶄新的健康的內(nèi)容，但是在形式上，跟不上題材和內(nèi)容發(fā)展的形勢(shì)。我就是在這種形勢(shì)下進(jìn)行了連環(huán)畫的探索創(chuàng)新。我感到，盡管連環(huán)畫是普及通俗的“小人書”，也應(yīng)根據(jù)不同的題材內(nèi)容，采用各種不同的相適應(yīng)畫種、方法來(lái)描繪，這樣不僅可以提高作品的藝術(shù)效果，而且使連環(huán)畫的形式更加豐富多彩。想是這么想，但要做到并不容易。這段時(shí)間我的創(chuàng)作是很艱苦的，大家都和在探索階級(jí)，現(xiàn)成的東西是沒(méi)有的，可供借鑒的東西也很少，我便自己摸索著前進(jìn)。為了摸索創(chuàng)新，一張連環(huán)畫的完成，往往要幾易其稿，一本畫稿的完成往往要一到二年，有的時(shí)間更長(zhǎng)。由于是嘗試，每創(chuàng)作一本連環(huán)畫，都要吸收中外繪畫和古今繪畫的技法并將之進(jìn)行糅和。如在創(chuàng)作蘇聯(lián)塔什干民間故事《藍(lán)壁毯》時(shí)，因?yàn)槭菄?guó)外的，又是描寫一位老農(nóng)在新政權(quán)下獲得幸福生活的富有傳奇性色彩的作品，為了表現(xiàn)好作品的主題，又使作品有異國(guó)情調(diào)，我就試著吸收蘇聯(lián)插圖中采用的鋼筆畫形式，在描繪人物畫面時(shí)保持明凈而少用光彩，在處理畫面時(shí)采用了鋼筆復(fù)線來(lái)加強(qiáng)對(duì)比效果，避免片面追求鋼筆畫的趣味而使線條混亂，使作品具有蘇聯(lián)民間故事的氣息。連環(huán)畫發(fā)表后雖然受到群眾歡迎，但是我覺(jué)得在表現(xiàn)技法上還不夠熟練，有的畫面處理得還不夠貼切。為了克服這一缺點(diǎn)，我又進(jìn)行了新的摸索，起初百思不得其解，經(jīng)過(guò)好長(zhǎng)一段時(shí)間的摸索，我才弄懂這是由于缺乏生活體驗(yàn)而造成的。因?yàn)榕f連環(huán)畫作者往往按文學(xué)腳本創(chuàng)作的多，要?jiǎng)?chuàng)新決不能這樣。我在創(chuàng)作《渡江偵察記》時(shí)就注意了這個(gè)問(wèn)題。首先我就深入到渡江的舊地去。那時(shí)是1954年，條件很艱苦，去時(shí)適逢大雨，疾風(fēng)呼嘯，道路泥濘難走，眼前長(zhǎng)江浪濤翻滾，就是在這樣的生活環(huán)境中，我才體會(huì)到了當(dāng)年渡江偵察的艱難，腦中出現(xiàn)許多畫面，在沒(méi)有動(dòng)筆前畫面的處理已經(jīng)安排得很自然了，不必苦思冥想，要表現(xiàn)這樣的場(chǎng)景，采用素描形式最好。在畫畫中我還碰到了這樣一個(gè)問(wèn)題，我并不完全掌握這一門技術(shù)，為了探求創(chuàng)新，我就一面畫，一面學(xué)，直到畫滿意為止，前后整整用了數(shù)年時(shí)間，終于得到了社會(huì)的認(rèn)同�？梢�(jiàn)要畫好一本連環(huán)畫并不容易。

  這段時(shí)間的摸索，還使我明白，為什么有的作品畫得成功，有的作品不成功，這是因?yàn)橐粋�(gè)人的能力是有限度的，他可以是多面手，但決不是全面手。探索也要從可能的實(shí)際出發(fā)，在沒(méi)具備條件或條件不成熟的情況下，就是有的設(shè)想也是不能奏效的。我因?yàn)楦氵^(guò)木刻，所以在嘗試黑白粗細(xì)線條和鋼筆畫的形式時(shí)，就比較容易。鉛筆素描我雖然沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，但在畫鋼筆畫后有了一定基礎(chǔ)。在畫《英雄小八路》用中國(guó)畫形式時(shí)，對(duì)用中國(guó)畫表現(xiàn)這樣的題材不熟悉，加上這個(gè)作品人物場(chǎng)面大，增加了中國(guó)畫的難度，所以盡管經(jīng)過(guò)努力，還是效果不佳（當(dāng)然以后注意了在這方面努力，取得了成績(jī)）。

  連環(huán)畫的提高與發(fā)展，需要風(fēng)格多樣是一個(gè)方面，但創(chuàng)作的主要任務(wù)是要在作品中塑造出各種不同的有鮮明性格的有血有肉的生動(dòng)的人物形象。但專業(yè)連環(huán)畫作者由于長(zhǎng)年累月地創(chuàng)作加上人物多、篇幅長(zhǎng)，容易出現(xiàn)“職業(yè)病”，即人物形象定型而雷同。一時(shí)不容易克服，一個(gè)時(shí)期解決了又很可能再犯。我在創(chuàng)作了一個(gè)時(shí)期連環(huán)畫后，也犯了“職業(yè)病”，出現(xiàn)了“顧家班底”的人物程式。這套班底的幾個(gè)老面孔調(diào)換著衣著打扮，重復(fù)出現(xiàn)在各種不同的題材中。這種情況成了我創(chuàng)作中的苦惱所在，因?yàn)槊髦�是病，但又不是憑主觀努力所能治療的。只有靠扎實(shí)的生活知識(shí)，靠長(zhǎng)期積累的經(jīng)驗(yàn)才能克服這一缺點(diǎn)。為此，一方面我利用一切時(shí)間，接觸了各類人物，并且用速寫的手段盡可能多地收集各種人物形象；另一方面在工作的間隙多讀各方面的書，多研究些學(xué)問(wèn)，廣泛吸收姐妹藝術(shù)中的經(jīng)驗(yàn)，提高修養(yǎng)。經(jīng)過(guò)一段較長(zhǎng)時(shí)間的努力，才在以后的作品里塑造了比較有個(gè)性的人物形象。如創(chuàng)作《紅巖》時(shí)，我不但深入生活，還反復(fù)閱讀原書，并且找到了原書的作者談了創(chuàng)作感受。由于有了前一階段的努力，再加上這些條件，創(chuàng)作時(shí)收到了很好的效果。畫中的人物塑造得很有個(gè)性。

  畫連環(huán)畫還有一個(gè)其他藝術(shù)創(chuàng)作不常碰到的問(wèn)題，這就是連環(huán)畫篇幅多，勞動(dòng)強(qiáng)度大，容易產(chǎn)生“疲勞感”。我也同樣有這個(gè)感覺(jué)，但我始終記住，要在每個(gè)作品中樹立起鮮明的人物形象的創(chuàng)作責(zé)任感。不能只顧數(shù)量。畫人物時(shí)只求輪廓比例上過(guò)得去，畫背景時(shí)只為了填滿畫框，甚至用俏麗的線條嘩眾取寵。這樣的所謂創(chuàng)作，其作者若不是懶漢，至多也只是個(gè)畫匠。長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)，我把每畫一本連環(huán)畫都作為探求新形式的嘗試，從不草率，認(rèn)認(rèn)真真從事。同行說(shuō)我畫畫是“描花”，這正體現(xiàn)了我在藝術(shù)創(chuàng)作中的認(rèn)真態(tài)度。以上就是要說(shuō)的體會(huì)。