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歷史故事連環(huán)畫創(chuàng)作中的點滴經(jīng)驗（圖）
從我開始搞歷史故事連環(huán)畫以來，先后創(chuàng)作了《 天仙配》、《 王者》、《 十五貫》等幾套畫。群眾和同志們對于這一點成績給予很多的獎掖和勉勵，而對于作品中存在的更多的缺點是加以原諒了的。自己畫得不多，經(jīng)驗也少，覺得個人許多看法是有片面性的，只能談談在創(chuàng)作這幾套畫里摸索和觸及的一些感性問題，做為原始材料供給同志們參考。
（一）
搞歷史故事的題材就得熟悉歷史上各個朝代的社會生活。有的同志對我說："若是有一本古裝參考資料該多好！我想即使有了也未必能有什么益處。盡管地下發(fā)掘不夠，現(xiàn)存的參考也不多，若是去搜集的話還是滿豐富的。三年多以前我開始搜集歷代衣食住行的資料，那時也曾怕搜集資料會占去很多業(yè)余時間，又怕用處不大白費力氣。但是實踐中卻產(chǎn)生了意外的收獲。搜集資料并非單純的機械動作，還得要研究。接觸到書畫上的記載和實物的陳列等等，促使自己也不得不研究。這樣一來一方面可以充實自己的歷史知識，懂得一些不同時代的物質生活，另一方面也熟悉了歷代的風俗習慣和人們的精神面貌。本來現(xiàn)在沒有什么可以去體驗一下古代生活的地方，如果在搜集資料中能對塑造人物和處理環(huán)境上有好處，
這種勞動對畫歷史故事的人來說也沒有什么可怕。三年多以來我零星地搜集了一堆歷代衣食住行用具等資料，有圖也有文字，而且目前還一直在搜集著。搜集的原則是"要求可靠"，辦法是：第一，看出土文物；第二，看當時的作品和歷史記載。 
《十五貫》選頁 |
這些資料也有流行的時期和地方性等等問題，我感到更主要的是在應用上和人物關系的問題。進行創(chuàng)作時我首先把重點放在作品中的人物中，資料也得服從人物，如果歷史上的服飾和要塑造的人物還不能完全統(tǒng)一，我就改變它來求得統(tǒng)一。例如：《十五貫》是明代故事，明代文官以烏紗帽、圓領衫、束帶為常用公服，烏紗翅是不大的。當然周忱、況鐘、過于執(zhí)都照樣畫也不算錯，可我不愿意對他們一視同仁。按品級來講是另一回事，我的著眼點在于這三個不同的人物，他們的服飾也應該有其性格上的特征。我改動了有十幾次（主要是改服飾），最后決定把過于執(zhí)的烏紗翅變成向上微翹的歪桃子形。我覺得它是過于執(zhí)酸臭氣的點綴，正好和他的傲然神態(tài)相對照。況鐘的烏紗翅放大成長方形，和京劇里的烏紗翅相同，我覺得對這個嚴明任重的人物很合適。周忱的烏紗翅改成朝天伸腳的幞頭，來增加其煊赫的氣勢。這樣畫和"明史與服志"雖有點出入，但是還未跳得太遠，所以我也就大膽地這樣畫了。
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回想起來，我在這幾套畫里對人物刻劃上是下了些功夫的。因為故事和人物吸引了我，具體些說：哪些人物為我喜愛，哪些人物為我憎惡，故事的情節(jié)使我要表示對它的態(tài)度，這就是我要下功夫的動心力。
對待故事發(fā)生的事件抱著什么態(tài)度，在每一幅畫面上都有所表現(xiàn)，而一套畫的最末一幅往往是表現(xiàn)自己對這個故事的態(tài)度最明顯的地方。有時，我畫到一幅畫的中間就有點激動，非先畫一畫結局不可。這三套畫的收尾就可以說明這一點�！妒遑灐吩诓东@婁阿鼠之后本來可以結束的，后來又添加了一幅熊友蘭和蘇戌娟領著小孩去參拜祝公祠。為什么這么畫呢，因為自己很早以前看過"錯斬崔寧"（十五貫劇本的原身），對于被冤枉的人就抱有極大的同情，也許自己有過這樣的體會的緣故，對蘇戌娟這位少女非常喜愛，若是不畫她和熊友蘭結為夫婦就難以解脫我對這兩位銜冤者的遺憾重負。這個孤苦伶仃的少女有了這樣一個老實厚道的伴侶我很滿意，所以畫了之后頗感安慰。《天仙配》里的"玉皇爺"并未出現(xiàn)，所以在尾聲中我畫董永向蒼天伸出雙手憤怒地嘶叫，大自然的風雨齊來，已經(jīng)說明"玉皇爺"的威力和這個故事悲劇的結局，我自己和董永一樣并不甘心，還是要給"玉皇爺"一個警告�！锻跽摺返纳肺彩且粋�農(nóng)民拉著他的失而復得的驢子悠閑地吸著煙眺望遠處給巡撫送葬的人群。我這樣想：人民是永存的，矗立在天地間的是人民，而那些統(tǒng)治者還不如人民的驢子能在我的畫面中占有那么高那么大的地方。 
《王者》選頁 |
對人物的愛憎在自己的生活中必須有過實感這種愛憎方才真切。如果單純從他是故事中的英雄或壞蛋的概念出發(fā)，而對這個人物的情感在自己生活中并無實際感受，我就畫得"不順手"�？梢耘e婁阿鼠為例。我在童年時，有個遠親姓楊，愛賭錢也愛偷東西。當?shù)匕讶~子牌的"二梭"叫"二狗"，也管他叫"楊二狗"，而他在他所不怕的人面前都自稱"二爺"。在一次，春節(jié)前后的一個晚上，祖母給我買的蛋糕放在門旁柜子上，楊二狗不知什么時候溜了進來，拿起蛋糕，整個塞進嘴里，還唯恐我要回去。又用手指往里填了幾下，然后對我先笑一笑又瞪瞪眼睛。另外還有幾個人物不敘述了，這些人物使我憎惡之心多少年來一直未減退，我就用這種心情來畫婁可鼠。但是婁阿鼠這個人物沒有畫好，因為自己恨得過分，把婁阿鼠的外形也夸張得過分了。再舉況鐘為例，況鐘這個人物我并未看他的本傳，我從他平反冤獄的功績上產(chǎn)生了敬重之心，正如我敬重一位搞公安工作的老同學一樣。我認為這位同學如不是為民效勞精神勝過他的靈活機智，誠懇樸實勝過他的鋒芒外露，我就會減弱對他的尊重和敬愛。所以我對況鐘也有這種感情，只強調他認真負責、實事求是的精神而未強調他"機警過人"。
對故事中的非主要人物，我是不敢輕視的。在一套故事里，常出現(xiàn)的主要人物為數(shù)不多，不常出現(xiàn)的周圍人物卻不少。由于自 
《十五貫》選頁 |
己想象的境界是跟著主要人物來轉移的，碰到周圍的人物也就不能不對他有一定的態(tài)度。這還不夠，有時我還得以這個非主要的人物身分來參加事件。比方說《十五貫》里尤葫蘆有一群鄰居，秦老頭是賣酒的，我想其他也可能有賣布的和打鐵的等等。我并非要表現(xiàn)其職業(yè)，只是想表現(xiàn)他們對這個突然事件的態(tài)度。畫中一個長連鬢胡子的，我假設他是個鐵匠，他聽到蘇戌娟奸逃，沒問十分明白就挽起袖子跟著別人去追，我若是他一定要把奸夫和蘇戌娟痛打一頓。追上蘇戌娟之后他就雙手插腰準備動手，檢查十五貫錢時他上來和熊友蘭撕攔。公差把這一干人犯帶走時，這位好心的鐵匠聽到蘇戌娟哭訴冤屈弄不清是真是假，也有點弄不清自己做的事是否正確了�！锻跽摺防镆灿羞@樣的例子：餉銀丟了之后，一向太平無憂的州佐還沒有從突如其來不可思議的事件上中清醒過來，站在牌坊門洞里舉著燈籠東張西望，在意識中還怕雨淋著�？墒潜蛔淼霓r(nóng)民則不管雨大雨小先跑去看看自己的牲口是否還在槽邊。有時我也忽略一兩個"不重要的角色"，一些概念的公式的人物就會在我的畫中出現(xiàn)，好象不拿薪水的底包，叫人看了厭惡。這也就是我不敢輕視他們的原因。
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我在熟悉整個故事后，往往先挑選其中一幅來試畫。這樣做本來是性急養(yǎng)成的習慣，后來也考慮到它的好處。因為挑選出來的環(huán)節(jié)往往是自己最感興趣的，或是情節(jié)發(fā)展矛盾較尖銳的地方，或是整個故事情調最有代表性的地方。在試畫中間漸漸排除掉過去的創(chuàng)作所殘留的印象，使自己逐漸走到這套畫的境界中去，到了這個境界里就能控制整個故事情調，生活積累中的形象也就一堆堆涌現(xiàn)在眼前，自己的想象力就能得到發(fā)揮。同時注意力跟著主要人物走，也就幫助這個人物選擇了合適的環(huán)境。例如：我在畫完《天仙配》之后畫《王者》，扭轉了幾天才走這個故事的境界中去的。我重新看了《 聊齋》、《清稗類鈔》、《閱微草堂》等等筆記小說�？戳诉@些書無異于檢閱一下在自己生活積累中有關這個故事環(huán)境情調方面的形象庫存�！锻跽摺防锏乃拿葑羲降牟恢某鞘�，陰森的空殿，荒蕪的庭院等等都是從自己生活經(jīng)歷中感到可怕的地方又加以想象的。再如《十五貫》況鐘夜赴撫衙，原著并未說他該走哪條路，我認為況鐘應當從這樣的路上走，一條崎嶇不平的毛道，通過一家墳地。為什么走這樣荒僻的小路呢？假如我是況鐘就會這樣說：法場到撫衙的大道太遠，時間來不及了。 
《王者》選頁 |
有的時候我處理環(huán)境極簡單，就是因為這樣的環(huán)境對人物極合適。比如《天仙配》分別的一幅，什么環(huán)境也不如空曠的環(huán)境好。 有的時候環(huán)境處理得不知道是什么環(huán)境，在《王者》里，巡撫下令限期找回餉銀，同時還把州佐的家屬抓來扣押。畫上未畫大堂也未畫后衙，我只是要集中力量畫人和人的關系，雖然未畫具體的背景，也就自然而然形成了想象余地的環(huán)境。這正如王者的背景一樣，我來表現(xiàn)他的威嚴，不如由別人去想象更威嚴。
我個人體會，讀詩--尤其是古詩、古詞、古散曲--對想象力幫助很大。因為牽扯得太多，這一點就不細寫了。
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由于自己只有強烈的表現(xiàn)要求，沒有一定水平的技術技巧做后盾，所以在這些作品里隨處可找到毛病，構圖、線條、透視、解剖等有許多不合乎要求的地方。其實我也臨摹和研究古代繪畫中的線描等，臨摹得倒相似，可是創(chuàng)作起來完全不是那么回事兒。一個是用不上，一個是想不到用它。在自己腦海中人物和境界沒有需要"行云流水描"的地方，勉強用上就顯得異常呆板。這倒不是遺產(chǎn)的罪過，而是因它還沒有變成自己的東西，不能運用自如。再說古人當然沒畫過我現(xiàn)在要畫的，以前沒有的辦法現(xiàn)在只好摸索著來。更好地表現(xiàn)方法或許是有的，但在我創(chuàng)作之前我卻不敢預想，我還有一種心理：不愿意先想到這些形式上的問題來奪去我對故事和人物的注意力。往往都是在進行畫的中間逐漸感到這套畫和前一套不大一樣了，比較一看果然不一樣，自己認為："這套畫既是這么表現(xiàn)出來的，就算做這套畫的形式罷！"
畫《天仙配》，我很自然地逐漸地線條纖細起來，這個故事本來是一首詩，又是充滿了愛情的故事，從自己的情感上來說，也不可能抄起寸揩來上幾筆奔放的線條。 
《王者》選頁 |
畫《王者》時就不同了，起初確有過惰性，仍然用纖細秀麗的線描來表達，逐漸地自己感到"不解渴"了。（《王者》的第十二幅巡撫坐在椅子上發(fā)抖，就還殘留著畫《天仙配》的筆跡。別的都改畫了，就這一幅沒有改。）構思中的氣氛境界促使自己要大刷在抹。同時故事雖假，自己的"生活"不假，想到怎么真實而具體的程度，就盡量表達到怎么程度，由于氣氛陰森自然而然地就抹上了調子和陰影。（如果不這樣真實具體，讀者就會說這有什么值得大驚小怪的。而故事里一位巡撫大人會嚇死，那就講不通了）在初畫《王者》時用的是橫幅，后來畫大門樓時才改用立幅；鳥瞰的手法也是隨著故事情節(jié)需要而產(chǎn)生的，而不是先想到要在構圖上來個奇特手法。
以上只是個人的點滴經(jīng)驗，有些辦法放在其他同志的創(chuàng)作里未必合適。創(chuàng)作上的原則是作者所共同遵守的，而在創(chuàng)作實踐中每個人又會形成自己的辦法，它或許有缺點，但經(jīng)過揚棄它是會發(fā)展的。
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