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  在整個(gè)西方繪畫傳統(tǒng)中，油畫風(fēng)景畫早期是處于一種配角的地位，作為風(fēng)俗畫、歷史畫和肖像畫的背景陪襯。當(dāng)年達(dá)·芬奇、拉斐爾等畫家也多以風(fēng)景作人物畫的襯底。自15世紀(jì)起風(fēng)景畫從人物畫背景中脫離而成獨(dú)立畫種，在德國(guó)畫家丟勒和阿爾特多費(fèi)爾的作品中出現(xiàn)了地志性風(fēng)景畫。風(fēng)景畫成熟于17世紀(jì)的荷蘭繪畫，其中尤以雷斯特爾、維米爾、霍貝瑪?shù)犬嫾覍?duì)風(fēng)景畫發(fā)展有較大貢獻(xiàn)。至18世紀(jì)英國(guó)的康斯坦布爾、透納等一批崇尚自然的繪畫大師的出現(xiàn)，才真正為純粹以風(fēng)景為主題的繪畫奠定了基礎(chǔ)，取得了決定性的發(fā)展。隨后，以柯羅、米勒為首的法國(guó)巴比松畫派的出現(xiàn)，開始采用自然主義的態(tài)度來表現(xiàn)風(fēng)景。19世紀(jì)后期印象主義的崛起，在光色表現(xiàn)上把風(fēng)景畫推向極至。莫奈色彩的微妙諧調(diào)、修拉的斑斑點(diǎn)彩、梵·高充滿激情的筆觸和塞尚獨(dú)具匠心的畫面構(gòu)成，無不影響日后的眾多畫家。當(dāng)然，對(duì)于中國(guó)畫家來說，受俄羅斯19世紀(jì)風(fēng)景畫家的影響也是無可置疑的。像薩弗拉索夫、希施金、庫(kù)因茲、列維坦等，他們的風(fēng)景畫都融合強(qiáng)烈的民族情感與地方風(fēng)格的俄國(guó)寫實(shí)主義，他們所描繪的草原、海岸、森林、夜色以及四季不同的景觀，往往充滿著抒情的詩(shī)意，將悲天憫人的情懷藉一草一木娓娓道來，比較西歐的風(fēng)景畫更多一層壓抑與靈動(dòng)情愫。

  風(fēng)景畫以題材而論是一種特定風(fēng)格的畫種，是溫文爾雅地表達(dá)內(nèi)心情感的方式。畫風(fēng)景畫能使自己的想像力得到翱翔，由于畫面闌無人跡而得到加強(qiáng)，而自然景色極端無拘無束、純粹、寧?kù)o，是忘卻自我、在心靈的漫游中尋覓平和的一方凈土。

  我愛畫風(fēng)景畫，也常作風(fēng)景畫，我的實(shí)踐體會(huì)是中國(guó)的油畫風(fēng)景畫不僅吸收了西洋風(fēng)景畫的特長(zhǎng)，同時(shí)繼承中國(guó)山水畫的特點(diǎn)。山水畫是中國(guó)畫中最成熟的畫種，涉及的問題很多，歸納起來有三要素，即構(gòu)造、筆墨和意境，其中構(gòu)造和筆墨作用于人的視覺感觀，而意境是山水畫的靈魂。構(gòu)造外行能欣賞，筆墨內(nèi)行懂得品味，意境則需要學(xué)識(shí)修養(yǎng)較高的人才能領(lǐng)會(huì)。

  近年來，由于外出機(jī)會(huì)較多，考慮攜帶工具的方便，我畫了一些小幅風(fēng)景畫，有的是實(shí)地寫生，有的則“搜盡奇峰打草稿”回到畫室創(chuàng)作的。本畫冊(cè)中選的大多是我在美國(guó)康奈狄克州作訪問藝術(shù)家時(shí)所作的風(fēng)景畫。那里的景色使人流連忘返，那一大片雪的韻律、金黃色的秋葉、寧?kù)o的湖面、夕陽(yáng)下古老的教堂和那極具生命力的枯木殘枝，所有的一切仿佛被那無可名狀的神秘美籠罩著，激發(fā)著畫家的創(chuàng)作激情。我以感情和意念符號(hào)來表現(xiàn)自然與生命的精靈，力求新境界的發(fā)展，側(cè)重主觀情緒的表達(dá)，把多種風(fēng)格糅合起來，結(jié)合“印象主義”、“寫實(shí)主義”、“表現(xiàn)主義”等各派技法，用客觀記錄的理性態(tài)度，來表現(xiàn)出抒情浪漫的視覺感。我作畫時(shí)重視對(duì)畫面調(diào)子的處理，運(yùn)用油畫色彩的質(zhì)感和表現(xiàn)力所顯現(xiàn)的迷人力量，對(duì)景觀的近與遠(yuǎn)、上與下、動(dòng)與靜、實(shí)與虛、現(xiàn)實(shí)與幻想等矛盾的雙重性，給予恰如其分的控制和操縱，以求達(dá)到自己理想的境界。我習(xí)慣在吸油紙板和涂過底色的畫布上作畫，這樣可以達(dá)到一種效果、一種境界，至于在一些具體技法上，可以根據(jù)不同的對(duì)象采取不同的手法。如我在畫《冰雪康城》時(shí)，首先考慮如何以灰色作主調(diào)來表現(xiàn)空寂、寧?kù)o、清曠悠遠(yuǎn)的冬景，運(yùn)用簡(jiǎn)練的手法表現(xiàn)大自然清空靜寂之美，擺脫對(duì)事物細(xì)節(jié)拘謹(jǐn)?shù)拿枥L。天空、湖水用色似水彩畫般稀薄透明，用大筆一氣呵氣，留出飛白，而教堂和樹叢以干濕結(jié)合法起到一種特殊的對(duì)比效果。而在另一幅《康奈狄克的金秋》中，我以黃色調(diào)為主，粗壯的黑色樹干和橘黃色葉子形成強(qiáng)烈對(duì)比。用筆也是粗細(xì)結(jié)合；用色以冷暖反復(fù)重疊使其處于飽和狀態(tài)，在色彩與大氣氛的總體把握上追求理想意境。

  總而言之，方法來自實(shí)踐，所有的一切技法都是為了通過再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)，表達(dá)自己對(duì)人生的感悟和文化思想。