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吾為《水滸傳》電視劇作圖稿（圖）
戴敦邦漫畫像 |
吾近年來為中國影視劇作劇中人物造型的總設(shè)計(jì)忙得不可開交。國家自開放改革以來，本人的生活與創(chuàng)作可謂安居樂業(yè)，上了點(diǎn)年紀(jì)亦無興去湊熱鬧，軋鬧猛，遷居后遠(yuǎn)離市中心，勞作之余總安坐于購置的彩電屏幕前，從每晚的“新聞聯(lián)播”始到精神倦怠才結(jié)束，電視在吾生活中成為不可少的良師益友，而吾僅是上億忠實(shí)觀眾中的一個(gè)，未曾想過能為電視事業(yè)做些什么。
就在1994年的歲尾，中央電視臺《水滸傳》電視劇攝制組找上門來，要吾為該劇全劇的人物造型總設(shè)計(jì)，繪制圖稿提供導(dǎo)、演職人員作創(chuàng)作的案頭參考，一時(shí)也不諳其中的工作分量和艱辛，年紀(jì)一把的吾也說不上“初生牛犢不怕虎”的精神，只憑著多年來畫過偌多水滸畫的依舊興趣，況且影視更有一種誘人的涉獵創(chuàng)作異域的新鮮魅力與激動，吾是二話沒說一口允諾，大有梁山好漢的氣概聲言：“我干……不給錢也畫。”激情、豪言瞬息而過。為兌現(xiàn)自己的承諾 
《水滸傳》李逵造型 |
，漫長的創(chuàng)作歲月確實(shí)夠人煎熬。以往的創(chuàng)作全憑個(gè)人的好惡，抒發(fā)一己的偏見的自吾表現(xiàn)或宣泄，固執(zhí)和偏見也能成其中一種藝術(shù)個(gè)性的形成，這似乎就叫個(gè)人創(chuàng)作吧！影視制作品卻是集群體智慧和勞動成果的一種綜合結(jié)晶。雖則吾筆下的二百余人物是給遴選演員、造型化裝、服飾制作或某些景物道具提供形象依據(jù)的資料，最終的結(jié)果，呈現(xiàn)在電視屏幕上的《水滸傳》電視劇，億萬觀眾看到的是北宋末年農(nóng)民起義的悲歌，是人物故事與劇情，當(dāng)然會領(lǐng)略導(dǎo)演的手法和欣賞演員的技藝，這一切似乎有著吾的努力，但具體的這些努力被融解得無形無蹤。吾筆下的人物原型給攝制組僅起有限效用，從紙面上繪畫形象到現(xiàn)時(shí)的演員，完全演化成歷史上某某角色成為合二為一乃是種苛求。繪畫藝術(shù)有別于任何其它藝術(shù)，藝術(shù)門類間相互依存、促進(jìn)但決不能制抑與抹煞。就此吾所繪制這林林總總的水滸人物有其獨(dú)立存在的價(jià)值。 
《水滸傳》林沖造型 |
《水滸傳》在中國文學(xué)、歷史上的特殊地位派生的種種形式的其它藝術(shù)品，無不沾上原著祖宗的光澤，但也留存難免的歷史局限。美術(shù)、史學(xué)界公認(rèn)的明陳老蓮所作《水滸葉子》，不論酒牌本身的短長，但老蓮的手稿經(jīng)過鐫刻、印制總是打盡折扣，同時(shí)天才的畫家難免為天才所羈絆。就是大言不慚的話，當(dāng)今確有前人不可設(shè)想的優(yōu)越條件，將呈現(xiàn)在讀者面前的不是行令的酒牌，而是匯集了社會諸多環(huán)節(jié)協(xié)作而體現(xiàn)了科技、藝術(shù)在演繹一部古典名著的人物圖譜，為此吾是滿足了，相信《水滸傳》的作者施耐庵、羅貫中二公同樣是欣慰的。當(dāng)然讀者諸君的首肯又是作者最大的企盼。
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