《紅旗譜》與王懷騏
本文提及的《紅旗譜》不是劉漢畫的《紅旗譜》,而是王懷騏畫的《紅旗譜》。王懷騏1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系,他不常畫連環(huán)畫。我只知道1972年他畫的《小柱頭智送雞毛信》有點(diǎn)樣板戲味道。然而,80年代他畫的《紅旗譜》卻一鳴驚人!
創(chuàng)作連環(huán)畫是一種艱苦的形象思維勞動(dòng),同時(shí)也必須具備嚴(yán)格的造型能力,即繪畫基本功。國(guó)畫大師李可染曾說過:基本功是美術(shù)創(chuàng)作的必備條件,沒有這個(gè)基本條件,就不會(huì)有高水平的美術(shù)創(chuàng)作綜觀《紅旗譜》連環(huán)畫,你會(huì)感到第一幅都是一篇佳作。你——
朱老鞏用力磨著鍘刀,決心為鄉(xiāng)親們的利益挺身而出;
嚴(yán)老祥怕老鞏吃虧,抄起一把斧子也趕往千里堤,他兒子嚴(yán)志和緊緊地跟在他身后;
小虎子和姐姐忽聽有人跳入院內(nèi),虎子翻身下地抓起一把禾叉;
朱老忠理也不理挺胸昂首,使足了勁兒,打了一個(gè)響鞭兒,車子揚(yáng)塵而過;
運(yùn)濤伸出了一只手架著,把鳥籠子舉得高高的;
馮蘭池沒把脯紅弄到手,又氣又恨;
鄉(xiāng)親們見馮蘭池狼狽樣兒,一個(gè)個(gè)拍手稱快,孩子們也邊看熱鬧邊拍手;
嚴(yán)志和心上象壓了一塊石頭;
運(yùn)濤由濟(jì)南寄來一封信,嚴(yán)志和心里翻上翻下,趕忙去找朱志忠;
鄉(xiāng)親們來找朱老忠商量辦法,朱老忠和運(yùn)濤合計(jì)了一下,對(duì)鄉(xiāng)親們說:“咱們跟他當(dāng)面鑼對(duì)面鼓地干!”
鄉(xiāng)親們高喊著:“交出馮蘭池!”
賈老師沉思著這場(chǎng)斗爭(zhēng)的前前后后,說:“一場(chǎng)更嚴(yán)峻斗爭(zhēng)就要到來!
…………
在連環(huán)畫出版不景氣的今天,來談王懷騏畫的連環(huán)畫《紅旗譜》,似乎有點(diǎn)不合時(shí)宜。不!我要說,任何年代,任何時(shí)期,要想創(chuàng)作出高水平的連環(huán)畫佳作,一是要靠作者的造型能力,二是要強(qiáng)調(diào)連環(huán)畫作者到人民生活中去熟悉和發(fā)掘那些有時(shí)代特點(diǎn)和生活氣息的素材,從而進(jìn)行艱苦的藝術(shù)創(chuàng)造,去塑造有血有肉有生活的藝術(shù)形象。那種“想怎樣畫就怎樣畫”,脫離生活閉門造車的做法,是永遠(yuǎn)也不會(huì)創(chuàng)作出高水平的連環(huán)畫作品來的!
王懷騏創(chuàng)作的連環(huán)畫《紅旗譜》曾獲中國(guó)第6屆美展銅牌獎(jiǎng)。就繪畫水平看,應(yīng)為金獎(jiǎng),最起碼也應(yīng)是銀獎(jiǎng)。據(jù)說,有伙曾為其沒獲得金銀獎(jiǎng)而鳴不平,我也有同感。
我1986年曾臨摹了《紅旗譜》數(shù)10幅,其中送去3幅參加衛(wèi)生系統(tǒng)書畫展,并獲得紀(jì)念獎(jiǎng)。
1985年王懷騏曾為小說《男人的一半是女人》畫了一套連環(huán)畫(共115幅),發(fā)表在《故事畫報(bào)》。此套連環(huán)畫深刻而準(zhǔn)確地把握住了原著的精神實(shí)質(zhì),成功地把形象與抽象,真實(shí)與聯(lián)想結(jié)合起來,使讀者感到又精練又深刻又含蓄,這是畫家在表現(xiàn)形式上進(jìn)行了大膽探索的成功之作。遺憾的是,這套連環(huán)畫作品至今沒有問世!不知哪位能象沈陽的關(guān)長(zhǎng)青先生那樣以企業(yè)家的魄力,慧眼識(shí)英雄出資出版這套連環(huán)畫!
我也迫切希望何多苓畫的《雪雁》、《帶閣樓的房子》早日問世!
文:李士永
|