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  無論從弘揚中華民族傳統(tǒng)美德、向古代優(yōu)秀人物學(xué)習(xí)的角度，還是著眼于貫徹科教興國的戰(zhàn)略偉業(yè)，李時珍及其事跡都應(yīng)該成為連環(huán)畫創(chuàng)作的主題。事實也確如此，建國后，特別是改革開放以來，《李時珍》連環(huán)畫競相推出，僅我收藏的就有十幾種，其中單行本10種。這些版本中，有一半都改編自50年代初張慧劍先生的同名電影劇本。我以為，起碼有5部作品值得關(guān)注。

  首先是1960年由錢笑呆、馮墨農(nóng)兩位畫師創(chuàng)作的版本。錢、馮堪稱線描高手，他們采用典型的傳統(tǒng)白描技法，構(gòu)圖嚴謹穩(wěn)定，線條流暢柔韌，體現(xiàn)出二人的風(fēng)格特色。這部作品于平實中見功力，至今仍魅力不衰。

  李世南先生以水墨技法畫的《李時珍》，曾在第三屆連環(huán)畫評獎中獲獎。李時珍的形象真實感人，從年幼時流露出童心稚趣到垂暮時壯心不已，均被畫家細膩地描繪出來。特別是李時珍向楚王提出重修《本草》的愿望（48幅），以及嚴正批駁太醫(yī)院的昏官（59幅），人物的表情和動作準確鮮明地刻畫出李時珍的堅強個性，不啻為兩幅出色的人物畫。

  韓伍先生的作品，因是48開本，所以畫面為豎長幅，篇幅長達142頁。它的特點是景別與視角多變，對環(huán)境的描繪也多樣化，既表現(xiàn)出祖國河山景致之豐富多姿，也烘托出李時珍足跡踏遍青山的艱辛。

  在這個題材的作品中，嶺南畫家林墉和陳文光的創(chuàng)作，可謂別具特色。他們在線描的基礎(chǔ)上加以黑白處理，不僅人物造型生動，畫出了人物的精神氣質(zhì)；而且環(huán)境表現(xiàn)富有裝飾性，人在景中，渾然和諧，相得益彰。許多畫面的形式美準確傳遞出內(nèi)涵，如32幅主人公去武昌楚王府的路上，33幅被變相囚禁時的孤獨。又如35幅離楚王府進京，提示出人物的內(nèi)心活動。畫面右側(cè)的黑色石獅，象征著無法擺脫的黑暗勢力。37幅的燈下讀史籍，40幅的辭職而去，都出色地刻畫出李時珍一心刻苦鉆研、不甘同流合污的思想性格。

  24開的彩墨繪本，是著名國畫家劉旦宅的精心之作，筆法嫻熟老到，充分顯示畫家扎實的功底和精湛的技藝。他用酣暢的筆墨和清麗的色澤，描繪出人物的成長歷程，如18幅，青年李時珍向父親表白自己堅定的志向；19—22幅，他虛心向老農(nóng)、獵戶等請教，看、聞各種草藥，態(tài)度認真，神情懇切。第65幅，飽經(jīng)風(fēng)霜的主人公，端詳著曼陀羅，露出欣喜的笑容，給人以強烈的感染。劉先生這部作品，不但得到專家們的好評，也深受讀者喜愛，成為連友們珍藏的精品。

  其他如老畫家康殷、叔平兩位合作的人美老版本古樸典雅，耐人尋味；宗靜草先生的線描畫作，構(gòu)圖飽滿，注意視角變化；郭秀庚與邱小玉合繪的作品，線條準確，造型樸實；包括謝申先生的同名作，也都顯示較高的水準。

  80年代末期以來，名人傳記套書紛紛問世，大都選繪了李時珍的事跡。而由金麗天等繪畫的海南版《醫(yī)藥至圣李時珍》，實在不敢恭維，大可列入垃圾類。敬惜字紙，少提也罷。