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沖破禁區(qū)的《楓》
經(jīng)霜的楓葉更紅，沖破禁區(qū)的文藝作品更美。展現(xiàn)在讀者面前的連環(huán)畫(huà)《楓》是這樣既使人賞心悅目，又發(fā)人深省，催人落淚，教人以愛(ài)和憎。這套畫(huà)比原著更令我感慨的是繪畫(huà)作者繼原著的勇敢精神之后，又大膽地沖破了美術(shù)禁區(qū)，真實(shí)地反映了一個(gè)時(shí)代。
多少年來(lái)在文學(xué)藝術(shù)界出現(xiàn)了許多禁區(qū)，其中之一就是凡反動(dòng)派的代表人物便不能出現(xiàn)在我們的美術(shù)作品中，如必須要畫(huà)，也只能是被漫畫(huà)化，臉譜化……，不是讓人們?cè)谡鎸?shí)地再現(xiàn)歷史的作品中憑自己的理解去認(rèn)識(shí)反面人物及其反面作用，而是貼標(biāo)簽，在外形上加以丑化，或者赤裸裸地咒罵一通�！稐鳌愤@套畫(huà)則是大逆那種不成文的法規(guī)，按藝術(shù)規(guī)律辦事，寓政治傾向于藝術(shù)形象之中。其第一幅就是一幅既沖破老禁區(qū)，又沖破新禁區(qū)的作品。林彪、“四人幫”為害時(shí)曾經(jīng)形成的“反面人物不能占舞臺(tái)或畫(huà)面”這套法規(guī)并沒(méi)有因?yàn)椤八娜藥汀钡目迮_(tái)而一掃干凈，變化了的只是究竟誰(shuí)是反面人物，我們只是把“四人幫”的位置變化了一下，而“四人幫”所立的法規(guī)卻仍然有效。因此，在畫(huà)面上出現(xiàn)未加“整容”的“四人幫”，一定會(huì)引起非議（也許是我的多慮）。目前，我們有時(shí)還是有意無(wú)意地用“四人幫”的方法去揭批“四人幫”，在藝術(shù)作品中仍然不允許出現(xiàn)生活的真實(shí)畫(huà)面，明明是那么回事，但總是因?yàn)檫@樣那樣的原因或者根本說(shuō)不出是什么原因，只是不順眼、不習(xí)慣就不許按那回事的本來(lái)面目去寫(xiě)去畫(huà)！可是在《楓》的第一幅中不但突出了江青，就連張春橋、姚文元等人也都沒(méi)有在形象上丑化，他們?cè)谔煺娴那嗌倌晷哪恐胁秽词莻ゴ笕宋�，但是看了全套�?huà)，誰(shuí)能不知道這一悲劇的罪魁正是第一幅中那位笑容滿面、道貌岸然，儼如領(lǐng)袖的江青一伙呢？
自從林彪粉身荒沙以后，林彪那個(gè)本來(lái)丑惡但又裝模作樣，因其裝模作樣便愈顯其丑惡的形象從中國(guó)歷史上一筆勾掉了。在文藝作品中，在美術(shù)作品中勾掉了，仿佛只要這么一勾，歷史上真就不存在，不曾存在這么個(gè)人了似的，這種形而上學(xué)的觀點(diǎn)，不正是“四害”的流毒嗎？這種勾掉了事的唯心主義障眼法不正是林彪、“四人幫”發(fā)明的嗎？可是“四害”垮臺(tái)以后，我們?cè)谀承┓矫妫怯眠@種“四害”發(fā)明的妙法去對(duì)待“四害”……這不一定是有意識(shí)的，可能是無(wú)意的，是不自覺(jué)的乃至是善良的愿望，是好的動(dòng)機(jī)，愈是這樣，便愈見(jiàn)“四害”流毒之廣，貽害之無(wú)窮。他們的那套東西真是潛移默化，以至明明是中了毒，還以為是抗毒呢！在十四幅上，我們又看到了那個(gè)久違了的林彪畫(huà)像（當(dāng)初是攝影），如今看到林彪那個(gè)手拿語(yǔ)錄本的大照片，真是啼笑皆非，實(shí)在滑稽，可是看看在他的號(hào)召下，出現(xiàn)的那場(chǎng)自相殘殺，我們便更加憎恨這個(gè)騙子，更加嘲笑這個(gè)騙子。
《楓》的繪畫(huà)者很善于動(dòng)腦筋，他的畫(huà)的效果超過(guò)原著我想那一定是因?yàn)樗幸庾R(shí)地在探索，在沖擊著禁區(qū)。這個(gè)沖擊好得很。用“四人幫”的那一套來(lái)批判“四人幫”的方法應(yīng)該拋棄，“四害”給我們劃的禁區(qū)不應(yīng)該仍然是我們的禁區(qū)。
再有，作者本人也是經(jīng)歷過(guò)文化大革命的人，我親眼看見(jiàn)過(guò)許多受害者——武斗的參與者并不是像某些文藝作品中某些新套子中所寫(xiě)的那種蒙面大盜，而是極為可愛(ài)的青少年，正因?yàn)樗麄兲煺�、虔誠(chéng)地崇敬那些“首長(zhǎng)”們，正因?yàn)樗麄兂嗾\(chéng)地、一心樸實(shí)地在“干革命”，在“保衛(wèi)毛主席”，在“防修反修”，所以才使這受騙受害的悲劇更有意義。
我為作品中的男女主人公——雖然比我稍小，但卻是我同時(shí)代而又真實(shí)可信的人物——而大聲疾呼：是林彪、“四人幫”奪去了我們的青春和愛(ài)情！
文：姜衍忠
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