|
從《石門平叛》看李自成的形象塑造
滬版套書《李自成》水平很高，在第二屆全國連環(huán)畫評獎中，不但文字腳本（1－15冊）榮獲二等獎，而且第一冊《清兵入塞》也獲得繪畫二等獎。徐有武先生是參繪作者之一。而徐先生單獨(dú)繪畫的該套書第六冊《石門平叛》，藝術(shù)水準(zhǔn)絕不遜于第一冊，在全套書27冊中，可是劃歸第一檔次。
回顧《石門平叛》的創(chuàng)作，徐先生曾感慨系之。1978年繪畫此書時，其認(rèn)真投入的程度超過以往的創(chuàng)作。鑒于當(dāng)時參繪的幾位畫家都憋足勁要拿獎，徐先生自不例外，更是使出渾身解數(shù)，像對待單幅畫一樣精繪每一幅畫面。盛夏時節(jié)，為了降溫，家里因尚無電扇之類，只得在桌旁擺放一口大盆，里面盛滿涼水，然后赤膊奮戰(zhàn)，伏案畫到午夜。
在徐先生心目中，這是他最滿意的五部作品之一，堪稱他的代表作之一。然而就是這么一部優(yōu)秀畫作，在審查時竟險遭當(dāng)時出版社某位領(lǐng)導(dǎo)槍斃。盡管該領(lǐng)導(dǎo)提出若干指責(zé)否定的理由，但事后判斷這件事，歸結(jié)起來僅一個原因，那就是此公不懂美術(shù)、不懂繪畫。一個手中握有某種權(quán)力的領(lǐng)導(dǎo)人，可以對新作品判以生殺，他的意見能夠決定畫稿的命運(yùn)，他卻竟然是個外行，因而對工作對事業(yè)可能造成的危害就格外不容忽視。當(dāng)時的情形真有些像俗話所形容的：秀才遇見兵，有理講不清。幸而出版社還是仁人智士的天下，才沒有讓一票否決權(quán)得逞，才沒有將這本精品扼殺在搖籃里。隨后作品便問世，接受了讀者與時間的雙重檢驗(yàn)。
下面就這部作品談?wù)剬χ魅斯钭猿尚蜗蟮睦L畫創(chuàng)造。全冊共166幅，而畫面中李自成出現(xiàn)在有141幅，約占90％，足夠數(shù)量的篇幅，為畫家全面而棄分地塑造李自成，提供了必要的空間條件。其中內(nèi)景50幅，外景91幅。在眾多場景中，如在老營居所、石門古剎寺內(nèi)外、山間驛道，北塞城墻上等等，李自成基本處于動態(tài)中，描繪出他堅決掃平叛賊的大智大勇。
徐先生為表現(xiàn)李自成，確實(shí)煞費(fèi)苦心，調(diào)動了一切可以借助的藝術(shù)手法，全方位立體化地進(jìn)行塑造。首先，畫面具有多種視角，即仰，俯、平視等；第二，具有多種景別，如遠(yuǎn)、中、近景等；第三，畫出主人公的多種角度，如正、倒、背身等；第四，畫出人物的多種姿態(tài)，如行、坐、站、騎等等。李自成被畫得形象威武剛毅，腰佩長劍，經(jīng)常手握馬鞭。他的表情也很豐富，嚴(yán)肅、冷峻為基調(diào)，這是由處境的險惡、形勢的緊迫所決定的，在大多數(shù)場景中均顯出這一特征。而隨著情節(jié)的發(fā)展，表情不時發(fā)生變化，如第4頁坐著讀信時的專注，第5頁站起身在桌旁凝神思索，都非常細(xì)致傳神；第81頁我看望將士，臉上又露出關(guān)懷之情，一派安然、慈祥之態(tài)；第90頁詢問丁國寶的諢號時，難得放松地面浮笑意。畫家通過李自成的外在身姿動作的表情等形態(tài)，準(zhǔn)確地提示出他的內(nèi)心活動，刻畫出他的思想性情，使這等人物的行為舉止真實(shí)可信，形象豐滿富有感染力。
為進(jìn)一步探討主人公的形象創(chuàng)造。還可以從兩個方面看出畫家逼有創(chuàng)造性的構(gòu)思和處理。
一、借助環(huán)境景物陳設(shè)器具來塑造李自成的形象。
內(nèi)景第一個場景，內(nèi)容描定李自成接過吳汝義的轉(zhuǎn)來李友的信，二人商談石門發(fā)生的嘩變，顯然這里是李自成的老營的住處，既是他休息的地方，同時也是他處理軍務(wù)的場所。在臥室的桌上，擺放著筆墨等文房四寶，近可見到書卷（兵書）等；另一間屋，八仙桌上擺著令箭盒，桌旁立著兵器架。李自成作為文武全才的義軍首領(lǐng)，從兩間屋里的擺設(shè)可以映襯出來。而他生活的儉樸，同士兵們甘苦與共的作風(fēng)，在第38幅中得到描繪，他的午飯也不過就是稀湯和窩窩頭。這些細(xì)節(jié)令人信服李自成是個嚴(yán)明律已、以身作則的首領(lǐng)。第31、32兩幅是外景，表現(xiàn)李自成率20名名親兵騎馬趕往事發(fā)地。此時此刻，李自成的心情異常復(fù)雜，對義軍處境危艱的憂慮，對叛變者的憤恨，以及有負(fù)于高闖王期望的愧疚，使他縱然馳騁奔波，內(nèi)心的情感波瀾更加激蕩不已，難以平靜。第32幅畫家畫出山間瀑布飛流而下，浪花噴濺，形象地烘托出李自成的心境，也抒發(fā)了他決心平叛的意志和豪情。
李闖王在丁國寶的院子里，做著因勢利導(dǎo)、促成予盾轉(zhuǎn)化的工作，第98、99兩幅，分別畫出李自成仍苦口婆心地講述看愛民的道理。他的身后，一棵柿樹上果實(shí)累累掛滿枝頭。柿樹本是山區(qū)常見果木，在此處更形象地寓意著義軍在駐地應(yīng)對百姓秋毫無犯。
石門谷的大廟前，立著一座香爐，不少畫面中均出現(xiàn)了經(jīng)。第160幅，李自成從廟中走出，畫面的中心位置畫著香爐在夜色中赫然幾立的雄姿。這個鐵鑄的大家伙，除了它本身的作用外，難道還蘊(yùn)藏更深層的念義嗎？我經(jīng)過反復(fù)咀嚼，領(lǐng)悟出它象征著李自成處事果決，一言九鼎；香爐沉甸甸的分量，正體現(xiàn)李自成在整個平叛事件中無可替代的作用。
本書最后一幅，畫面左部的松樹，伸展枝干，似在為力挽狂瀾，平叛告成的李自成一隊(duì)人馬送行。畫馬隊(duì)前方天際的層云，又預(yù)示著新的斗爭即將開始。正是前程未窮期，征途仍須拼博。
三、運(yùn)用動作塑造李自成形象
李自成騎馬的形象，表明他是一員驍勇的戰(zhàn)將，第43幅，畫面是李自成雙眼前視，張口發(fā)出號令，左手握僵繩，右手揮馬鞭，身披斗篷向后飄動，座下烏龍騎揚(yáng)蹄縱跳向前跑去。這個姿態(tài)將他義無反顧，勇往直前的堅定決心生動地描繪出來。
第53幅，采用仰視的角度，畫出李自成置逼近身前的眾多槍尖利器于不顧，一副橫眉冷對，氣吞山河的氣概，這個畫面將主人公的英雄性格刻畫得淋漓盡致。而58幅，又畫出他折箭為誓，規(guī)勸著桿子們，神情莊重，雙臂有力，正氣凜然。
眾桿子一哄而散后，李自成不放心，隨即到此寨城墻上去巡察。76、77兩幅，李自成均被處理成側(cè)背身，看不到面部表情，但兩個同樣伸出左臂的姿態(tài)，描繪出他安撫守寨將士、體察下情，恩威并施的嚴(yán)細(xì)作風(fēng)。同時通過周圍將士的姿態(tài)與表情，確實(shí)是眾望所歸的英明領(lǐng)袖。
總之，李自成的連環(huán)畫藝術(shù)形象，在上個世紀(jì)70年代末的特定時期就創(chuàng)造出，絕非偶然，它是眾多畫家共同努力的結(jié)果，而徐有武先生所付出的勞動，更凝聚著他的心血，因此畫家所取得的成績，都應(yīng)得到世人的關(guān)注。
文：王家龍
|
滬公網(wǎng)安備 31010602000774號 
| 
