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出自名畫家之手的連環(huán)畫作品
●名畫家涉足連環(huán)畫
二十世紀(jì)30年代的上海，一批知名的畫家曾從事過(guò)連環(huán)畫的創(chuàng)作，今天仍被人熟悉的有豐子愷、葉淺予、張樂(lè)平、丁聰、張光宇等。
豐子愷創(chuàng)作于1939年的《漫畫阿Q正傳》、1949年的《繪畫魯迅小說(shuō)》均重印過(guò)多次。其作品筆法簡(jiǎn)練生動(dòng)，寓意深刻，具有濃厚的文學(xué)趣味，自謂“要溝通文學(xué)與繪畫的關(guān)系”。葉淺予的連環(huán)漫畫以犀利敏銳的筆法揭示了大都會(huì)市民生活的家庭境況、思想和行為，被稱作“30年代的上海世相圖”，代表作有《王先生》、《小陳留京外史》等。張樂(lè)平的連環(huán)漫畫《三毛》系列可謂家喻戶曉，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪記》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取國(guó)畫加鐵線雙鉤的素描法畫就，且布局黑白相間，疏密適當(dāng)。三毛頭上三根毛的特征性細(xì)節(jié)描寫，更是其神來(lái)之筆。張光宇是位擅長(zhǎng)漫畫與插圖裝飾畫的畫家，作品有《儒林外史》、《林沖》、《西游漫記》等�！段饔温洝酚�(jì)60幅，將《西游記》“故事新編”后用以諷刺現(xiàn)實(shí)。作品中孫悟空、豬八戒等形象，后來(lái)成了著名動(dòng)畫片《大鬧天宮》的形象設(shè)計(jì)原型。與張光宇具有同樣裝飾風(fēng)格的董天野，以畫小品式連環(huán)畫見(jiàn)長(zhǎng)，這種畫一組可連載幾日。其畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，造型略帶夸張卻不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇擇》等。至今仍十分活躍的丁聰于40年代創(chuàng)作了《現(xiàn)象圖》、《現(xiàn)實(shí)圖》、《阿Q正傳圖》等作品。曹涵美原名張美宇，是張光宇的二弟。1934年2月，上海《時(shí)代漫畫》雜志創(chuàng)刊，曹首創(chuàng)在該刊畫連環(huán)《金瓶梅》插圖，每期一幅，并采用上圖下文的形式配以《詞話》本中的摘錄，引起了社會(huì)上的廣泛注意。不久，即出版了曹畫的第一集。原計(jì)劃一集集出下去，但1937年7月抗戰(zhàn)爆發(fā)，刊物停辦，連載中止。曹涵美創(chuàng)作連環(huán)畫《金瓶梅》的勢(shì)頭并未稍減，先由《新中國(guó)報(bào)》發(fā)表，后結(jié)集出版。他畫這部600幅畫面的作品歷時(shí)十年，前后風(fēng)格變化很大。前期繪制手法傳統(tǒng)，布景過(guò)于龐雜，人物不夠突出，筆調(diào)柔軟，缺少力度；后期線條挺拔老練，背景刪繁就簡(jiǎn)，人物栩栩如生，有些場(chǎng)景參照了西洋素描筆法，頗具立體感。當(dāng)時(shí)便有名家對(duì)他有“三易其作風(fēng)，一筆不茍，獨(dú)運(yùn)匠心，一紙稿成，審視不再，偶有不如意筆，必毀重繪”的評(píng)價(jià)。萬(wàn)籟鳴、汪曼云等名畫家對(duì)之曾有過(guò)高度稱贊，董天野為之寫道：“有血有肉、活生生的構(gòu)圖，確是一種驚奇的發(fā)現(xiàn)。”賀天健曾著文曰：“曹君涵美，余老友也。工人物、鐵線游絲。上規(guī)李龍眠、錢舜舉，下法仇實(shí)父、改七薌，且自成一家。所作《金瓶梅》本事圖，工致精能，吳友如無(wú)其秀也。”由于眾所周知的原因，這部連環(huán)畫史上的杰作后來(lái)便沒(méi)有再版過(guò)。
另外，解放區(qū)的一批名畫家也從事著連環(huán)畫的創(chuàng)作。1942年毛澤東在《延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表后，解放區(qū)的畫家們便紛紛投身于連環(huán)畫創(chuàng)作中來(lái)，當(dāng)時(shí)成冊(cè)的連環(huán)畫有彥涵的《狼牙山五壯士》、力群的《劉保堂》、《小姑賢》、邵宇的《土地》、李少言的《日軍守備隊(duì)的生活》、楊中流的《三勇士》、羅工柳、張映雪的《小二黑》、李志耕的《黃胡子被迫登龍門》、莫樸、呂蒙、程亞君的《鐵佛寺》、任遷喬的《翻身》等，而發(fā)表在畫報(bào)、墻報(bào)及流動(dòng)展覽會(huì)上的連環(huán)畫之作就不計(jì)其數(shù)了。1933年魯迅、郁達(dá)夫等譯注了麥綏萊勒的《一個(gè)人的受難》、《光明的追求》、《我的懺悔》、《沒(méi)有字的故事》等木刻連環(huán)畫，《鐵佛寺》、《狼牙山五壯士》、《劉保堂》、《小姑賢》等作品受其影響，均采用了木刻連環(huán)畫的形式。蔡若虹的《苦從何來(lái)》是他1948年在山西平定縣參加土改時(shí)創(chuàng)作的，邵宇的《土地》是其1947年在東北滿拓地區(qū)參加土改時(shí)根據(jù)所接觸到的材料創(chuàng)作的，這些作品具有廣泛的群眾性、鮮明的政治性，對(duì)解放后的連環(huán)畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。
●連環(huán)畫鼎盛期的名家名作
二十世紀(jì)五六十年代，一批優(yōu)秀的連環(huán)畫作相繼問(wèn)世，這批作品所達(dá)到的藝術(shù)高度，至今無(wú)人超越。而造成此現(xiàn)象的原因之一，是一批大牌畫家參與到了連環(huán)畫創(chuàng)作中來(lái)。
解放初期，有關(guān)方面提出了“創(chuàng)作質(zhì)量更好、數(shù)量更多的通俗讀物去占領(lǐng)舊連環(huán)畫陣地”的基本任務(wù)，除成立專門的連環(huán)畫出版機(jī)構(gòu)，創(chuàng)辦專門的連環(huán)畫刊物外，還鼓勵(lì)已在其他領(lǐng)域取得一定成就的畫家投身其中來(lái)。國(guó)畫家中就有唐云、陸儼少、謝之光、王叔暉、劉繼卣、徐燕孫、任率英、陳緣督等人開(kāi)始了這方面的工作。與此同時(shí)，經(jīng)過(guò)遴選，一批老連環(huán)畫藝人也加入到了新連環(huán)畫的創(chuàng)作隊(duì)伍中來(lái)，這批人中包括趙宏本、錢笑呆、董秋野、汪玉山、程十發(fā)、顧炳鑫等。前者將國(guó)畫中的皴擦點(diǎn)染移植到了連環(huán)畫創(chuàng)作中來(lái)，雖說(shuō)牛刀小試，卻不是大材小用。后者將職業(yè)素養(yǎng)、豐富經(jīng)驗(yàn)與政治形勢(shì)、現(xiàn)實(shí)任務(wù)有機(jī)結(jié)合，在汲取營(yíng)養(yǎng)，取長(zhǎng)補(bǔ)短的同時(shí)，終于達(dá)到了連環(huán)畫創(chuàng)作的空前高度，二者當(dāng)時(shí)的成功都遵循了“舊形式新內(nèi)容”的創(chuàng)作原則。內(nèi)容以反映現(xiàn)實(shí)生活的題材為主，密切配合一個(gè)時(shí)期的政治任務(wù)。1953年，華東人民出版社在上海出版的連環(huán)畫《封建奴才——武訓(xùn)》，由張樂(lè)平、趙宏本、顧炳鑫、程十發(fā)、沈柔堅(jiān)等60余位畫家集體創(chuàng)作而成，這在舊時(shí)代是不可思議的。當(dāng)時(shí)的人們普遍認(rèn)為連環(huán)畫有三大作用：給人以思想教育；給人以歷史文化知識(shí)；給人以?shī)蕵?lè)休息。而一批古典內(nèi)容的連環(huán)畫正是借著這一理由將內(nèi)容加以取舍后出爐的。對(duì)那批舊時(shí)代過(guò)來(lái)的畫家而言，對(duì)古裝、古戲的用筆，對(duì)古文、古人的理解，似老吏斷案，駕輕就熟，得心應(yīng)手。而時(shí)下為眾藏家普遍關(guān)注、爭(zhēng)相競(jìng)價(jià)的也是這類作品。1963年首屆全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)，繪畫一等獎(jiǎng)六部作品的作者中，有四部五人具有這樣的背景，即賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、劉繼卣的《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》、王叔暉的《西廂記》。二等獎(jiǎng)的十二部作品中有顧炳鑫的《渡江偵察記》、劉繼卣的《東郭先生》、劉旦宅的《屈原》、程十發(fā)的《孔乙己》、趙宏本、錢笑呆的《穆桂英》為此背景。
趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》汲取了程式化了的舞臺(tái)表演藝術(shù)中的生末凈旦扮相、唱念做打動(dòng)作，并根據(jù)連環(huán)畫表現(xiàn)不受時(shí)空限制的特點(diǎn)，較舞臺(tái)表演效果更夸張、更懸虛，在構(gòu)圖上則采用了散點(diǎn)與焦點(diǎn)透視相結(jié)合的樣式。他們的作品還有《穆桂英》、《桃花扇》、《小刀會(huì)》等。1974年，趙宏本、王亦秋創(chuàng)作的《小刀會(huì)》出版。趙宏本從1932年開(kāi)始創(chuàng)作連環(huán)畫，作品有300多部，解放前便被譽(yù)為上海連環(huán)畫界的“四大名旦”之首。其作品取材廣泛、內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)，多采自古典文學(xué)、傳統(tǒng)戲曲、民間故事，后受到了魯迅思想影響，表現(xiàn)內(nèi)容中多了革命題材一項(xiàng)，此類作品有《阿Q正傳》、《雷雨》、《上海即景》、《天堂與地獄》等。至1984年，他與趙仁之還合作出版了《野豬林》。
顏梅華于解放前有連環(huán)畫界“四小名旦”之譽(yù)，以繪制武俠連環(huán)畫聞名，作品有《一字乾坤劍》、《九紋龍》、《江南大四義》、《北俠草上飛》、《三雄鏟霸》等。解放后，他創(chuàng)作了50余部作品，著名者有《風(fēng)云初記》、《誤入白虎堂》、《白秋練》、《被開(kāi)墾的處女地》、《寶船》、《衛(wèi)公好鶴》等。
劉繼卣自幼隨父劉奎齡學(xué)畫，以畫畜獸翎毛見(jiàn)長(zhǎng)，在他創(chuàng)作的連環(huán)畫中，《東郭先生》里的狼、《武松打虎》里的虎、《大鬧天宮》里的猴、《雞毛信》里的羊出落得無(wú)不栩栩如生、活靈活現(xiàn)，這些動(dòng)物角色為畫作實(shí)在添色不少�！峨u毛信》里海娃禿頭、駝背的形象，沒(méi)有了讀者與小英雄的距離感，羊群時(shí)時(shí)流露出一種擬人的感情，它們與小主人一起出現(xiàn)，增強(qiáng)了整體的緊張氣氛。
王叔暉以工筆重彩仕女畫見(jiàn)長(zhǎng)，在其《楊門女將》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《生死牌》、《木蘭從軍》、《孟姜女》、《紅樓夢(mèng)》等連環(huán)畫作品中，主角無(wú)一例外都是女性。大家閨秀無(wú)不嫻雅文靜、雍容華貴，巾幗英雄無(wú)不颯爽英姿、威風(fēng)凜凜。孟姜女、祝英臺(tái)的哀婉怨艾、悲切愴然，花木蘭、穆桂英的自信堅(jiān)定、果敢剛毅，在她的筆下皆得以淋漓盡致、透徹入里表現(xiàn)。曲徑竹籬、殿堂廟宇，無(wú)不圍繞故事情節(jié)和人物內(nèi)心世界而運(yùn)筆構(gòu)思。可與王叔暉《西廂記》媲美的是出自重彩工筆大師潘薭茲之手的《孔雀東南飛》，其色彩艷麗，線條流暢，畫風(fēng)接近魏唐壁畫，該書1950年出版。
賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》以周立波的同名小說(shuō)為腳本創(chuàng)作而成，其畫面以細(xì)節(jié)的描繪傳達(dá)人物的思想情感，以起伏的衣褶、明暗的交替、起收的呼應(yīng)、神情的質(zhì)感及微不足道的小動(dòng)作增加生活的真實(shí)性，并緊密了畫面的聯(lián)系，補(bǔ)充了畫與畫的跳躍空間，已超越了以人物造型的不同來(lái)區(qū)別情形的一般手法，并利用空白與灰色調(diào)來(lái)襯托人物。這部作品被譽(yù)為是新連環(huán)畫史上的里程碑。因這部作品，奠定了賀在連環(huán)畫界的“大師級(jí)”地位，他后來(lái)還被中央美院聘為教授。除此之外，他還創(chuàng)作有《堅(jiān)持到明天》、《火車上的戰(zhàn)斗》、《六千里尋母》、《連升三級(jí)》、《孫中山倫敦蒙難》、《楊根思》、《送傳單》、《山溝里的女秀才》、《朝陽(yáng)溝》等30多部作品。
時(shí)下以畫《紅樓夢(mèng)》人物著名的戴敦邦，過(guò)去也曾畫過(guò)連環(huán)畫，作品有《小樹(shù)林》、《陳勝吳廣》、《水滸故事》、《紅樓夢(mèng)故事》等。以他“紅學(xué)家”的身份，繪制紅樓故事，自然是得心應(yīng)手、運(yùn)斤如風(fēng)的事。其多個(gè)版本的《紅樓夢(mèng)》故事連環(huán)畫，均給人以身臨其境之感。從他后來(lái)為電視連續(xù)劇《水滸傳》設(shè)計(jì)的人物造型的呼之欲出、精彩絕倫，可領(lǐng)略到其《水滸故事》人物的傳神達(dá)意，筆墨的揮灑自如。
連環(huán)畫界有“南顧北劉”之譽(yù)，劉即劉繼卣，顧即顧炳鑫。顧炳鑫投身連環(huán)畫創(chuàng)作一輩子，收獲頗豐，代表作有白描《列寧在十月》、《列寧在1918》、《英雄小八路》，鋼筆素描《藍(lán)壁毯》及獲首屆全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作二等獎(jiǎng)的鉛筆素描《渡江偵察記》等。他的創(chuàng)作十分嚴(yán)謹(jǐn)，畫百余頁(yè)的《渡江偵察記》時(shí)，幾經(jīng)體驗(yàn)生活，歷時(shí)8個(gè)月；創(chuàng)作《英雄小八路》時(shí)竟去部隊(duì)當(dāng)了一個(gè)月的兵。還有“南北二劉”之譽(yù)，北劉即劉繼卣，南劉是劉旦宅。劉旦宅的主要作品除《屈原》外，尚有《木蘭從軍》、《破釜沉舟》、《李時(shí)珍》、《杜甫》等。他對(duì)漢唐人物、宋元山水及陳老蓮、八大山人作品均潛心研究過(guò)，且頗有心得。由于早年從事連環(huán)畫創(chuàng)作打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，使其后來(lái)在國(guó)畫繪畫的題材上更為廣泛，人物、山水、花鳥(niǎo)、走獸、書法無(wú)所不能，終成一代宗師。
《水滸傳》是被改編為連環(huán)畫最多的名著，早在明萬(wàn)歷甲午年余象斗雙峰堂就刊刻有《水滸志傳評(píng)林》插圖，計(jì)1235幅。解放前，周云舫繪有《第五才子水滸》連環(huán)畫470幅。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)近代畫家為《水滸傳》作的連環(huán)畫在80種左右。解放后也出版了若干種《水滸傳》連環(huán)畫，其中流傳最廣的是由墨浪、卜孝懷等六位畫家分工繪制的《水滸傳》，全卷計(jì)21集，近3000幅，其長(zhǎng)度世間罕見(jiàn)。全書概括了71回《水滸傳》的基本內(nèi)容，首尾連貫，環(huán)環(huán)緊扣，每?jī)?cè)又能單獨(dú)成為一個(gè)完整的故事。
王亦秋也是位古裝連環(huán)畫畫家，作品有《楊門女將》、《陳玉成》、《鑒真和尚》、《唐伯虎》、《蘭亭傳奇》等。作品涉及晉唐宋、元明清，雖說(shuō)時(shí)間跨度大，但人物服飾、日常用品、建筑紋樣卻盡現(xiàn)時(shí)代特征，足見(jiàn)作者功底之深。
王弘力1957年繪制的《十五貫》，由于種種原因，至1981年才參加了全國(guó)第二屆連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)，并獲得一等獎(jiǎng)。這部作品雖只有54幅，卻給人們留下深刻印象。在創(chuàng)作手法上，作者力求人物性格的多樣性，運(yùn)用類別對(duì)比法，使形象鮮明突出，真實(shí)生動(dòng)，無(wú)論是人物的開(kāi)相，還是動(dòng)作、眼神，均細(xì)致入微，精妙絕倫，所塑造形象無(wú)不使人如聞其聲，如見(jiàn)其人。主要人物況鐘、過(guò)于執(zhí)、周忱三人都是在對(duì)比中突現(xiàn)的，縱使次要人物，縱使一幅簡(jiǎn)單的過(guò)場(chǎng)戲，處理的也要豐富合理，讓人信服。如熊友蘭、蘇戌娟被押無(wú)錫縣衙一幅，即著重刻畫了眾人對(duì)他二人被捕的不同反應(yīng)及心理狀態(tài)：衙役的麻木呆板、習(xí)以為常，婁阿鼠因嫁禍于人的幸災(zāi)樂(lè)禍，秦老爹憤慨之余的疑惑難解，眾鄰居困惑不解時(shí)的抓耳搔首，其場(chǎng)面令人難忘。與此同時(shí)，背景處理的又極其簡(jiǎn)單扼要，絕無(wú)過(guò)多鋪陳。王弘力的其他作品還有《天仙配》、《王者》、《夢(mèng)狼》、《嶗山道士》等。
華三川創(chuàng)作于1965年的《白毛女》在全國(guó)第二屆連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)中獲一等獎(jiǎng)。如何將這一家喻戶曉、盡人皆知，且已有歌劇、電影、戲劇表現(xiàn)在先的故事加以再創(chuàng)作，著實(shí)是一件難事。為此，作者深入太行山區(qū)河北平山縣的農(nóng)戶家中體驗(yàn)生活，悉心觀察，緊密接觸，終于摸著了農(nóng)民的秉性及其生活習(xí)性。創(chuàng)作完成后，又經(jīng)過(guò)反復(fù)修改，刪去了一些妨礙主題突現(xiàn)的枝節(jié)，更改了一些平淡無(wú)著的姿態(tài)動(dòng)作，方有今日的樣式。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，他的《白毛女》僅在上海一地便有17個(gè)版本，可見(jiàn)人們對(duì)它的喜愛(ài)。其作品還有《交通站的故事》、《永不消失的電波》、《親人》、《項(xiàng)鏈》、《青年近衛(wèi)軍》、《兩個(gè)偵察兵》、《少年英雄柏惠爾》、《王孝和》等。
王緒陽(yáng)、賁慶余合作的《我要讀書》，獲得了全國(guó)首屆連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。它講的是窮孩子高玉寶要讀書的故事。一個(gè)上身打著補(bǔ)丁，腳下登著笨鞋，手拿鐮刀繩子，踏著積雪拾草的高玉寶一出場(chǎng)便直指主題。同時(shí)，作者在捕捉兒童心理方面更是下足了勁頭，且善于從生活中尋找能體現(xiàn)原作精神的可視形象，克服了圖解式和概念化的老套子，將生活的實(shí)感顯現(xiàn)了出來(lái)。作品注意在處理前一個(gè)畫面時(shí)，預(yù)示下一個(gè)畫面的產(chǎn)生，通過(guò)腳本規(guī)定的情節(jié)，環(huán)環(huán)緊扣，形成了一個(gè)完整的故事，并把情感發(fā)展作為貫穿每幅畫面的主線。他們的另一部作品《童工》是根據(jù)高玉寶的《在窯廠里》創(chuàng)作的。作品試圖在畫面形象與故事內(nèi)容的結(jié)合方面有所突破，比如表現(xiàn)豐富感情時(shí)，加入了許多風(fēng)景畫面等本該刪節(jié)的余墨，于是抽象不再狹隘，幻想不再空洞，而通常的作法只把風(fēng)景這樣的環(huán)境刻畫當(dāng)作一般的過(guò)場(chǎng)畫、無(wú)所謂的細(xì)節(jié)。為了表現(xiàn)孩子喜幻想的特點(diǎn)，他們甚至將腳本中沒(méi)有的部分予以添加。
林楷繪制的《三岔口》于1957年出版，1980年再版。為了貼近原劇，畫家采用了水墨人物畫方式來(lái)表現(xiàn)之。京劇作為一種戲曲表現(xiàn)形式，其程式化的運(yùn)用達(dá)到了很高的程度，形成了完美的藝術(shù)原則和藝術(shù)哲學(xué)。如何用繪畫的形式表現(xiàn)這一宗旨，便需畫家很深的功夫了。在處理人物形象時(shí)，作品既參考了京劇臉譜，又根據(jù)生活實(shí)際，未作大的變形。全書僅38頁(yè)，卻有三分之一的打斗場(chǎng)面。畫家在處理這些場(chǎng)面時(shí)，則通過(guò)筆端的提按、墨色的濃淡及枯筆、飛白的運(yùn)用，使這些看似雷同的武打場(chǎng)面平添了韻味，兼具了跌宕起伏的變化和形式意味，既忠實(shí)于原劇，又有所創(chuàng)新，成功地實(shí)現(xiàn)了戲曲和繪畫不同藝術(shù)表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)換。
古典題材作品多以傳統(tǒng)手法表現(xiàn)，但也有例外，楊逸麟創(chuàng)作于1956年的連環(huán)畫《梁山伯與祝英臺(tái)》便是用鉛筆素描形式繪就的。其作品講究明暗對(duì)比，力爭(zhēng)表現(xiàn)出特定的時(shí)空背景，以產(chǎn)生身臨其境的視覺(jué)效果。其作品還有《青春之歌》、《一顆銅鈕扣》、《在海上》（獲全國(guó)第二屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)繪畫二等獎(jiǎng)）、《偽君子》、《彭德懷元帥》、《陰謀與愛(ài)情》、《奧運(yùn)百年史》等。
●連環(huán)畫的衰落與名家的歸位
陳宜明、劉宇廉、李斌創(chuàng)作的《傷痕》是“文革”后出現(xiàn)的具有時(shí)代意義的作品，獲得了全國(guó)第二屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。作品把握住了人物的時(shí)代特征，這與三位作者下鄉(xiāng)知青的出身不無(wú)關(guān)系。1979年第八期《連環(huán)畫報(bào)》上，他們?nèi)嗽虬l(fā)表了根據(jù)同名小說(shuō)改編的《楓》，并引起了“有史以來(lái)少有的熱烈反響”而名聲大噪。有人為之叫好，有人為之憤怒，甚至要求停發(fā)此期，當(dāng)然這都不是就藝術(shù)而藝術(shù)的爭(zhēng)論。而作品畫面中如實(shí)再現(xiàn)了“文革”時(shí)江青、林彪的形象，是爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。尤勁東于1981年創(chuàng)作的《人到中年》發(fā)表后，好評(píng)不斷。作品計(jì)73幅，在畫的處理上，其采用了大面積的黑白灰色調(diào)，互相對(duì)比，互相襯托，并把平面裝飾效果和諧地融合于寫實(shí)手法中，使整體畫面富有形式美感，且樸實(shí)無(wú)華。
汪國(guó)新的《長(zhǎng)江三部曲》、胡博綜的《十二品正官》都是創(chuàng)作于80年代初的線描作品，且都深受《山鄉(xiāng)巨變》、《鐵道游擊隊(duì)》的影響，前者于1986年獲全國(guó)第三屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。
過(guò)去有“南顧北劉”之譽(yù)，當(dāng)代有“南雷北燕”之說(shuō)，南雷指雷德祖，北燕指高燕。雷德祖的早期作品《車輪飛轉(zhuǎn)》、《漁網(wǎng)的故事》，因其堅(jiān)實(shí)的造型能力、豐富的想象力、多變的構(gòu)圖而受到多方贊許；1973年創(chuàng)作的《035號(hào)圖紙》曾參加了全國(guó)美展；1980年創(chuàng)作的《斯巴達(dá)克思》獲得了全國(guó)第二屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，并三次重印，累計(jì)印數(shù)達(dá)200余萬(wàn)冊(cè)；1984年創(chuàng)作的《高山下的花環(huán)》獲第六屆全國(guó)美展銅質(zhì)獎(jiǎng)。高燕以畫外國(guó)題材中的女性見(jiàn)長(zhǎng)，作品中的裝飾效果明顯，還不時(shí)有變形夸張和幻景手法的運(yùn)用。其作品還有《苦菜花》、《格林卡》、《潘虎》、《茶花女》、《灰姑娘》、《安徒生的童年》、《姑娘，謝謝你》、《貴婦還鄉(xiāng)》、《摩訶摩耶》等。
1985年后的連環(huán)畫出版質(zhì)量大都不高，這與連環(huán)畫市場(chǎng)的不景氣不無(wú)關(guān)聯(lián)。其間，為業(yè)內(nèi)人士看好的《地球的紅飄帶》于1991年問(wèn)世，由沈堯伊歷時(shí)6年創(chuàng)作完成。為此，作者曾兩次沿長(zhǎng)征路旅行，帶回了幾大捆速寫資料。作品運(yùn)用虛實(shí)相間手法，突出了主題，渲染了氣氛，被老連環(huán)畫家譚元杰稱之為“雕刻型黑白畫的杰作”。
全國(guó)首屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)時(shí)，評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)也是由著名畫家、美術(shù)理論家組成的，有蔡若虹、葉淺予、邵宇、華君武、王朝聞、力群、羅工柳等，而出席頒獎(jiǎng)大會(huì)的有吳作人、傅抱石、劉開(kāi)渠、沈柔堅(jiān)等大家；全國(guó)第二屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)時(shí)，文化界知名人士薩空了、蔡若虹、華君武、王朝聞、邵宇出席。足見(jiàn)各方面對(duì)連環(huán)畫創(chuàng)作的重視。
但到后來(lái)，知名畫家參與連環(huán)畫創(chuàng)作的人數(shù)逐漸減少，其多回歸本行了，而一些年輕畫家對(duì)這種淺顯易解、一目了然的大眾藝術(shù)形式表現(xiàn)出了不屑一顧、何足道哉的態(tài)度，認(rèn)為創(chuàng)作單幅畫比連環(huán)畫便于發(fā)揮技巧，便于集中精力，且更易于成名，于是紛紛改作其他畫種。的確，人們一談及美術(shù)，便會(huì)自然想到國(guó)畫家齊白石和徐悲鴻、油畫家吳作人和董希文、版畫家古元和李樺、漫畫家張樂(lè)平和華君武，卻很少有人想到連環(huán)畫家。受經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使，還有的青年畫家將剛從院校學(xué)到的寫意、變形、水墨技藝拿到連環(huán)畫中搞實(shí)驗(yàn)，違背了其藝術(shù)規(guī)律，使之破壞了固有傳統(tǒng)，擾亂了讀者閱讀習(xí)慣，也使自身遠(yuǎn)離了市場(chǎng)。與此同時(shí)，連環(huán)畫腳本的供應(yīng)質(zhì)量一直是困擾其繪制水平提高的一大難點(diǎn)。多數(shù)腳本缺少對(duì)原著再創(chuàng)作的能力，缺少生動(dòng)真實(shí)的情節(jié)提煉，缺少與繪畫的相輔相成、默契配合。腳本創(chuàng)作一直以來(lái)為專業(yè)者不愿為，業(yè)余者不能為，狀況十分的尷尬。
一批畫界名家的參與，給連環(huán)畫創(chuàng)作帶來(lái)了一次次質(zhì)的飛躍，并使之達(dá)到了空前的繁榮，這是連環(huán)畫的大幸，也是中國(guó)美術(shù)的大幸。
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