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  收藏連環(huán)畫至今已有好幾個年頭了，也許所有人都會有這樣的感覺：即對某一位畫家的作品、某一個題材或某一種畫風(fēng)的連環(huán)畫有所偏愛。我亦如此，對已故上海著名連環(huán)畫家水天宏先生的作品情有獨(dú)鐘�？赡苡腥藢Υ瞬恍家活�，也有人會認(rèn)為水天宏畫的人物不夠完美，我卻不以為然。水天宏作為連環(huán)畫大本營的上海人美畫家群中的一員，以其獨(dú)特的畫風(fēng)和人物表情的處理，深受連環(huán)畫愛好者的青睞，這是有目共睹的。

  水天宏的連環(huán)畫代表作《望江亭》一直是連藏者尋覓的珍品。這是根據(jù)元代戲曲家關(guān)漢卿寫的雜劇改編而成的，更是京劇大師張君秋先生的保留劇目。水天宏把年輕寡婦譚記兒大膽機(jī)智、為民除害，以及古代女子堅(jiān)貞不屈的性格和爭取婚姻自由的強(qiáng)烈意志，在畫面上表現(xiàn)得栩栩如生。相反，花花太歲楊衙內(nèi)威逼利誘、荒淫無恥的丑態(tài)也暴露得淋漓盡致。滬版“儒林外史”系列中，水天宏畫了《王玉惲》一書，在構(gòu)圖上他有所突破，出現(xiàn)了不少特定與半身的畫面。他特別擅長畫人物畫部表情，在這部畫稿中，他把王玉惲家人的喜怒哀樂刻畫得入木三分，畫法更是勝人一籌。但這部佳作卻沒有再版，令人遺憾。在滬版“三言二拍”系列里，水天宏有兩冊代表作，《弄假成真》和《浪子回頭》，他把人物造型畫得像京劇中的短打武生一般。短小精干、幽默詼諧、情趣盎然。他善于畫那些生活底層的人物，如市井平民、青樓句欄；各種人物的神情動態(tài)，在水天宏筆下往往是一招一式耐人尋味。他的作品《畫上的媳婦》、《王小打魚》、《通州塔》等在這方面都有很好的表現(xiàn)手法。在上海人美“聊齋”系列中，他的《商三官》、《田七郎》兩冊得到連環(huán)畫讀者一致好評。的確，這是整個系列中畫得較好的幾本，無論從場面的描寫，人物的刻畫上都恰到好處，實(shí)屬連環(huán)畫精品。梆子戲《寇準(zhǔn)背靴》來源于北宋“楊家將”，它歌頌了楊六郎忠心保國，也揭露了宋王的昏庸與奸臣誤國的可恨。水天宏在連環(huán)畫上塑造了寇準(zhǔn)這個機(jī)智愛國又有點(diǎn)喜劇色彩的人物，頗受連迷喜愛。這幾冊書都是當(dāng)今連藏中的上品。在滬版一些大型套書中也有水天宏的蹤跡：三國演義《姜維避禍》、西漢演義《廣武山》、東周故事《誅石厚》、《元咺告狀》、《掘地見母》。對于刀馬人物，他也有所涉及：歷史人物系列中的《戚繼光》、《飛將軍李廣》等。在現(xiàn)代題材中，水天宏也畫了不少。筆者對他兩冊兒童題材、表現(xiàn)紅領(lǐng)巾中學(xué)校生活的《五個杏子》、《小紅的五分》影響較深，他畫的兒童富有童趣，耐看。在環(huán)境與人物的處理上運(yùn)用線描加渲染的手法情景交融，令人難忘。五十年代的時代氣息更是躍然紙上。當(dāng)然，他的好作品還有很多，像人美“戲曲畫庫”中的《避火珠》、滬美《包公破疑案》、遼美《辭郎州》、《空印盒》、《九件衣》等都屬上乘之作。

  由此可見，水天宏的連環(huán)畫藝術(shù)如在當(dāng)年上海人美連環(huán)畫作者“一百零八將”里“排座次”的話，應(yīng)僅次于“四大名旦”與“四小名旦”之后，是一個佳作較多的著名老一輩連環(huán)畫家。我這里“拋磚引玉”，如能使更多的連環(huán)畫愛好者喜歡水天宏的作品，更多的連藏者珍藏他的精品，那真是可喜可賀的了。