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汪國新漫畫像

萬里長江滾滾東去，因山形地勢的影響，時(shí)而平緩恬靜，時(shí)而迂回詭秘，時(shí)而奔放激揚(yáng)，這種富于節(jié)奏變化的自然景觀，使人目不暇接，美不勝收--《長江三部曲》正給人以此種審美感受！這部長達(dá)1600余幅的宏篇巨作，在構(gòu)圖上極富于變化，使畫幅的銜接既流暢自然，又起伏跌宕，由此而產(chǎn)生的韻律感，大大強(qiáng)化了激動(dòng)人心的藝術(shù)效果。

  畫師汪國新深諳中國畫“經(jīng)營位置”之三味，以散點(diǎn)透視法為主，來結(jié)構(gòu)畫圖，令整部作品有如《清明上河圖》般的豐滿而精細(xì)，層次感分明，引人入勝。對(duì)于相銜接的畫幅，則強(qiáng)調(diào)視點(diǎn)多變（俯視、平視、仰視）和取景多變（全景、中景、近景、特寫）。構(gòu)圖上的這些巧妙變化，與其線描筆法上的疏密有致（疏可馳馬、密不插針），完美合諧，使作品中

《長江三部曲》選頁

的人物形象生動(dòng)傳神，故事情節(jié)扣人心弦。如第二集《李明進(jìn)川》的第一幅，以平視展現(xiàn)山城重慶全景，僅以寥寥數(shù)筆勾畫出錯(cuò)落起伏的屋頂，其余則一片空白，霧失山色的情境宛然在目，可謂“惜墨如金”；而接下來的幾幅，以俯視表現(xiàn)千廝門碼頭中、近景，卻不惜筆墨，各色人等，每幅竟多達(dá)60個(gè)，熙熙攘攘的景象蔚然大觀，真所謂“潑墨如云”--這可稱得上是該作品構(gòu)圖巧妙多變的經(jīng)典段落。綜觀全書，1600多幅畫面，幾乎沒有一幅在構(gòu)圖上雷同，使人不得不由衷嘆服這樣一個(gè)贊語：連環(huán)畫家不愧為“構(gòu)圖大師”！

《長江三部曲》選頁

  構(gòu)圖上藝術(shù)語匯的豐富，直接反映出畫師掌握并駕馭繪畫構(gòu)圖法基本規(guī)律的高超能力以及深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。仔細(xì)揣摩，《長江三部曲》綜合運(yùn)用了全部12種形式的構(gòu)圖形式（平行垂直線構(gòu)圖、平行水平線構(gòu)圖、平行斜線構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、十字架構(gòu)圖、“S”型構(gòu)圖、馬鞍型構(gòu)圖、楔形構(gòu)圖、輻射線構(gòu)圖、三角型構(gòu)圖、螺旋型構(gòu)圖、圓型或破綻圓構(gòu)圖。）我想，如果有人要新編一部繪畫構(gòu)圖法的教科書，勿須旁征博引，只在《長江三部曲》中，便可提取到全部構(gòu)圖形式所對(duì)應(yīng)的一切精美圖例。