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   連環(huán)畫藝術(shù)創(chuàng)作上形成個(gè)人的風(fēng)格不易，但形成個(gè)人風(fēng)格之后仍不斷地進(jìn)取，以期達(dá)到既統(tǒng)一又多樣的境界更不易。當(dāng)代著名畫家戴敦邦先生的古典歷史題材連環(huán)畫藝術(shù)之所以為大家所注目，除去作品藝術(shù)形象和內(nèi)容和諧統(tǒng)一。富有歷史真實(shí)感外，還在于作品的形式風(fēng)格比較新穎多樣。他喜歡用自己的藝術(shù)語言，表達(dá)自己對(duì)生活的感受和認(rèn)識(shí)，但對(duì)于不同的題材內(nèi)容，他又不喜歡用同一種聲調(diào)去說話。因此，在不失自己的特色下，力戒重復(fù)，力求創(chuàng)新，特別是戴先生塑造的眾多人物很有個(gè)性特點(diǎn)，給人們留下較為深刻的印象，這就成為他連環(huán)畫創(chuàng)作的一個(gè)重要特色。偶然的機(jī)會(huì)我見到戴先生《陳勝吳廣》這部作品，我為之傾倒，反復(fù)翻閱，如癡如醉。他在中國傳統(tǒng)人物畫的道路上創(chuàng)出了自己的新路，他的畫風(fēng)影響著大批學(xué)習(xí)人物畫技法的許多學(xué)子。

   雖然不認(rèn)識(shí)我所敬佩的戴敦邦先生，但我早已將他的作品當(dāng)作是我?guī)煼吨�作而拜他為師了。至今，我所收集戴先生近十多部連環(huán)畫和插圖畫冊(cè)，有宏幅巨制的創(chuàng)作，有俊美扎實(shí)的古典人物肖像。如黑白或彩色本有《紅樓夢(mèng)》、《紅樓夢(mèng)的故事》及《紅樓人物百圖》等，以絢麗、豐富多變的畫面和依仗多變的用筆來表現(xiàn)，可見他深厚的繪畫功力和嫻熟的藝術(shù)技巧；對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的繼承、西畫技法的吸收運(yùn)用，都在他的作品中得到了鮮明的體現(xiàn)并達(dá)到了爐火純青的地步，贏得了海內(nèi)外讀者的稱道。又如《逼上梁山》，這是《水滸》中“林沖發(fā)配”的一段故事，戴先生為林教頭身著以醒目的白色服裝，意寓林沖的清白，作品筆墨酣暢，色調(diào)古樸，人物、道具、環(huán)境都表現(xiàn)得恰到好處并極富時(shí)代氣息，體現(xiàn)出繪畫藝術(shù)的無窮魅力。

   連環(huán)畫《西廂記》是戴先生常畫的題材，他吸收了明清畫家的手法，但依舊流露出戴先生自己在人物造型美與神態(tài)上夸張的特點(diǎn)，為我們塑了張生、鶯鶯以至達(dá)官貴人等各具特色的形象。又如《火燒赤壁》戴先生吸收傳統(tǒng)的白描手法，人物造型簡練、古樸、線條頓挫有力，一改他慣用的手法�！秱b女》戴先生在畫面上采用較多的黑塊制造氣氛，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比象征著光明與黑暗，邪惡與真善美。此外，戴先生勤于用手更善于用腦，常把古人的手法，古代的文物自然地揉進(jìn)自己的作品中；如《蔡文姬》戴先生汲取漢代畫，象磚、拓片的特殊效果而表現(xiàn)漢代的故事。顯得非常貼切，一時(shí)在連環(huán)畫界竟相效學(xué)，蔚為風(fēng)氣。從而為我國古典歷史題材的連環(huán)畫增添了奪目的光彩。