楊逸麟早期就讀于中央美術(shù)學院，在學院的學習過程中，他就結(jié)合專業(yè)學習，對各種繪畫的形式進行有益探索。楊逸麟創(chuàng)作于50年代末期的《青春之歌》，由于采用了在當時不多見的大黑白畫法而令人注目。這在當時連環(huán)畫畫壇所普遍采用的深具民族特色的紅描繪畫形式來說，無異為一匹黑馬。此書的繪畫形式在當時曾不被理解，被一些人批評為人物形象模糊、畫面一片漆黑、“洋味”十足，看起來吃力等。而在隨后到來的席卷全國的批判《青春之歌》的政治運動當中，楊逸麟亦受到了不公正的待遇。楊逸麟被剝奪了繪畫的權(quán)力，被迫放下了心愛的畫筆。就是在這種逆境之下，楊逸麟仍然不改對繪畫的一片癡愛之情，期待著能重拿畫筆，為廣大人民群眾創(chuàng)作出更多的作品。當我們今天重新賞析楊逸麟所繪制的《青春之歌》這部連藏珍品時，就會被書中那優(yōu)美的黑白色塊、構(gòu)圖的巧妙多變而折服。
《夜總會上》封面 |
在黨的十一屆三中全會后，楊逸麟獲得第二次藝術(shù)生命，以不減當年的創(chuàng)作激情，相繼創(chuàng)作了《
巴黎圣母院》、《
夜總會上》、《偽君子》、《星球大戰(zhàn)》等多部作品。與此同時，楊逸麟又應全國各地出版社的約稿，創(chuàng)作了《祝您們幸�！贰ⅰ对诤Ｉ稀�、《茨岡》、《在甲板的天蓬下面》等作品。在全國第二屆連環(huán)畫評獎活動之中，楊逸麟憑借其在繪畫手法上新的探索而創(chuàng)作的《在海上》而榮獲連環(huán)畫繪畫創(chuàng)作二等獎。此時期楊逸麟的作品更趨成熟老練。針對不同題材的
《一顆銅鈕扣》封面 |
作品分別采用不同的繪畫形式，并不拘泥于自己所擅長的黑白筆法。無論是素描、白描、國畫、油畫等各種繪畫形式，楊逸麟都信手拈來采用于不同的連環(huán)畫作品當中。從他運用速寫形式一次完成的根據(jù)普希金名著改編繪制的《上尉的女兒》（與楊愷力合作），對環(huán)境繪制逼真的《巴黎圣母院》，用寫實手法繪制的《偽君子》（與楊愷力合作，獲連環(huán)畫創(chuàng)作三等獎），這些作品之中，我們可以看到楊逸麟的有益探索。
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