還俗的精典（圖）

——就《楚漢之戰(zhàn)》與丁一軍先生商榷

王可偉先生創(chuàng)作的《楚漢之戰(zhàn)》連環(huán)畫，是近年來不可多得的一部力作，近讀丁一軍先生《畫家的追求與讀者的眼光》一文，得出的結(jié)論是此書為失敗之作，心下不盡愕然。

《楚漢之戰(zhàn)》封面

誠然，丁先生表達(dá)的是建立在個(gè)人認(rèn)識上的觀點(diǎn)，并不為過，筆者卻想借題發(fā)揮，來談?wù)勛约旱挠^感。

王可偉是優(yōu)秀的軍旅畫家，涉足連環(huán)畫領(lǐng)域，創(chuàng)作了不少膾炙人口的作品，如《影子武士》、《偷襲珍珠港》、《并蒂蓮》、《戰(zhàn)爭與和平》等，采用西畫表現(xiàn)形式，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)，技法純熟老練，自成一格，深受連迷喜愛。王可偉是個(gè)認(rèn)真負(fù)責(zé)的作者，其作品總體水平較齊整，無大起大落；他又是一位善于總結(jié)提高、吸收利用的作者，如果說其早期作品用線組合還給人以紛亂之感，其后的作品卻一步步到位，用線簡繁得當(dāng)，帶有情緒色彩，最高成就者非《楚漢之戰(zhàn)》莫屬。

一部作品花上作者三年的心血，這里面本身就有一種執(zhí)著的精神王可偉在這部作品里要追求的，是還原歷史的真實(shí)性。冷兵器時(shí)代的戰(zhàn)爭向以殘酷而著稱，雙方拼氣勢、拼智謀，戰(zhàn)場通常選在開闊的地方，利于雙方的展開與搏殺。如何表現(xiàn)這類大場面？王可偉給了我們答案。正如丁先生所說：“……表現(xiàn)戰(zhàn)場上兩軍搏殺時(shí)多采用中景和近景，使畫面充滿著強(qiáng)烈的動感，從而將戰(zhàn)場的慘烈表現(xiàn)得淋漓盡致，使人驚心動魄�！边@正是作者希望讀者產(chǎn)生的觀感。我們往往有一種習(xí)慣的誤解：古代戰(zhàn)爭就應(yīng)該像《三國演義》那樣。

評價(jià)一本連環(huán)畫的優(yōu)劣，主要是從表現(xiàn)技法與做戲手段兩方面來看，如果只是技巧高超，給人的只是一種平面美感，而做戲手段高明，才能給人以無窮的回味與由衷的贊嘆。賀友直先生之所以有如此大的名聲，就是因?yàn)樗朴谧鰬�，好的畫家不只是圖解文字，而是深化文字，以畫補(bǔ)文。

如今有些連友對連環(huán)畫的一個(gè)誤區(qū)就是有些作品為繪畫而繪畫，單純追求畫面的藝術(shù)個(gè)性化，而內(nèi)容卻成了載體，難怪有些作品讓人索然無味。觀《楚漢之戰(zhàn)》，王可偉的人物塑造確已達(dá)到新的高峰：劉邦晦澀陰險(xiǎn)與機(jī)敏、項(xiàng)羽粗豪多疑與柔情，這兩個(gè)死對頭人性與環(huán)境的磨合，讓我們感到歷史上的劉項(xiàng)應(yīng)該是這個(gè)樣子。我們可以留心觀察他對普通將士的塑造，與北方人的滄桑感及兵馬俑的人物臉型極其相似，都是有時(shí)代特征的人。

《楚漢之戰(zhàn)》選頁

關(guān)于人物與環(huán)境、道具的關(guān)系，是有主次之分的，人物始終處于第一位，在表現(xiàn)方法上，次要的東西是可以采用虛的方法處理的。王可偉的畫風(fēng)屬西畫范疇，講究明暗關(guān)系的對比和主次的對比，它與中國傳統(tǒng)寫意畫有本質(zhì)的區(qū)別。丁先生認(rèn)為“不少畫面的線條復(fù)雜、潦草、不規(guī)整，使畫面偏重于寫意，表達(dá)了某種抽象的東西�！彼孛枋且蕴艟€來表現(xiàn)事物的，至于線的長短、疏密、方向等，是作者喜好使然，只要他能成功表現(xiàn)事物，不應(yīng)過分苛求。我倒是覺得之所以用狂放不羈的線條，頗能表現(xiàn)那個(gè)本身就紛亂慘烈的時(shí)代，如果我們換成一絲不茍的鐵線游絲描，氣勢與時(shí)代感能否出來就很難說了。

《楚漢之戰(zhàn)》是一部嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)的作品，與五、六十年代的嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)沒有區(qū)別，只是采用了區(qū)別于傳統(tǒng)白描的方法，讓一些連友一下子難以接受。

至于這本書的銷售不暢，與它的畫技無關(guān)，而是連友自銷渠道不暢、宣傳不夠及價(jià)格因素使然，不能臆斷為它畫得潦草變形而被連友們封殺。相反，我在此敢大膽斷言，如果舉辦全國第五屆連環(huán)畫評獎，此書必定獲獎，而且不會只是三等獎。

文：李明　　

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