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  從唐代流傳下來的故事，本身就很不容易，其間經(jīng)過了不知多少先人的修潤，才使我們看到今天這個動人的故事。《柳毅傳書》有多種版本，《龍女牧羊》作為其中一種，畫家盧延光把她詮析得個性鮮明，蕩氣回腸。

  盧延光是著名連環(huán)畫家，他的成就在于把連環(huán)畫的表現(xiàn)形式作了新的拓展和嘗試。他摒棄了師法傳統(tǒng)的路子，而是借鑒國外的裝飾風(fēng)格，融會貫通后再與中國傳統(tǒng)相結(jié)合，產(chǎn)生出圓潤、飽滿，帶有裝飾風(fēng)格且現(xiàn)代感強烈的連環(huán)畫作品，形成個性化獨具特色的“盧氏”畫風(fēng)，在連壇獨樹一幟，深受專家好評和連迷追捧。

  《龍女牧羊》曾獲第三屆全國連環(huán)畫評獎二等獎，有64開和32開兩種。該書的特點在于場景的鋪排、構(gòu)圖的多變、腳本語言的精練以及人物刻畫的成功。

  連環(huán)畫腳本直接放入畫面的并不多，這一來是傳統(tǒng)格式對編者形成的侄誥，二來是文字穿插擺放的難度較大，類似于中國畫題跋的位置經(jīng)營，是牽扯整個畫面大局的重要因素。它具有兩面性：用得好可以錦上添花，用得不好畫蛇添足。嶺南版連環(huán)畫在這方面的確膽子要大得多，也由此產(chǎn)生出不少優(yōu)秀作品�！洱埮�牧羊》在這方面是非常經(jīng)典的。比如第11頁、13頁、71頁的文字，對畫面起到穩(wěn)定與充實的作用；第51頁中“忽聽空中仙樂悠揚。香風(fēng)陣陣，霞光萬道�！辈捎缅e位排列，即成了一首短詩，又完全與畫面形成了一個整體。文字的精練性對連環(huán)畫也很重要。同樣是一種習(xí)慣性，讀者習(xí)慣了圖文結(jié)合式的中國傳統(tǒng)連環(huán)畫，而對于快捷例當(dāng)?shù)耐鈦磉B環(huán)畫（卡通）形式還不太“感冒”，而恰恰是卡通形式，她可以依賴少量文字、對話，甚至不用文字，也能很好的表敘故事，比如日本田中正治的《恐龍阿貢》（1—4）就是最經(jīng)典的無字連環(huán)畫（卡通）。在這種形式的借鑒上，我國于上世紀80年代才開始大量運用，無疑嶺南連環(huán)畫又坐了頭一把“交椅”。我們又來看看該書如何運用。書中大量的對話都是摒棄了腳本，就是有文字也多是起穿插、過渡，沒有過分的瀉染與抒情；有時候就那么幾個字，如第65磁的“席散”、第76頁的“柳毅婉謝”、第95頁的“依依揮別”等。聯(lián)系到她的表現(xiàn)形式，其實她也可以看成是一本卡通連環(huán)畫。至少在文字方面是可以這樣來看的。

  該書的繪畫是帶有浪漫主義色彩的，其輕松的運筆，使線條流暢且圓潤飽滿，不但畫面耐看，其情趣躍然紙上，使人仿佛觀一幅幅流動的畫面，聽一曲曲動人的樂章。如何使畫面活起來、動起來，充滿靈性，這對于一個畫家不是件輕松的事，特別是裝飾畫，更不容易。盧延光先生的連環(huán)畫具有強烈的裝飾風(fēng)格，這是毋庸置疑的，而裝飾性對作者的審美觀和組合能力要求較高。古典題材連環(huán)畫較之現(xiàn)代題材連環(huán)畫更能發(fā)揮裝飾性的特點，這也是相對于畫家而言。盧先生在這套作品里對交叉性、重復(fù)性的理解與運用，是很有心得的。在以往他的作品中還不多見。交叉如19頁、34頁、51頁、53頁、74頁、88頁；重復(fù)如27頁、28頁、57頁、59頁、69頁、70頁等，這使我聯(lián)想到另一冊獲獎作品《劍》，她是一部芭蕾舞式的連環(huán)畫，和樣板戲連環(huán)畫有異曲同工之妙。這種連環(huán)畫往往給人強烈的美感，因為她通過畫面中一些人物、道具的反復(fù)運用，產(chǎn)生一種旋律感，即有清爽繁復(fù)的一面，又有律動跳躍的一面�！褒垺睍�與此也有類似的地方。戲曲連環(huán)畫、神怪或傳奇型連環(huán)畫采用這種表現(xiàn)形式是很恰當(dāng)?shù)摹Ａ�毅�?yīng)龍女的請求去見龍王，用玉簪叩開洞庭湖水的時候，金甲武士的動態(tài)及其帶領(lǐng)的力士們有序的動作和排列；第51頁、53頁眾樂女的翩翩起舞；第59頁涇水小白龍帶領(lǐng)的甲士飛騰的開狀；第69至71頁的笳角喧天、劍戟閃閃、仙舞翩翩等，無不帶有裝飾與夸張，激情與浪漫，為該書增色不少。浪漫來源于輕松、活潑，該書動感強烈，點、線、面構(gòu)成的畫面張馳有度，即有線的空靈，又有塊面的體積感，正所謂疏密得當(dāng)，黑白互濟。

  柳毅乃一介窮書生，但他不以落第失意而貪，不以龍女嬌美而淫，樂善好施，代表了勞動人民誠實善良的共性，他看似文弱實則鐵骨錚錚；龍女妯樣在美貌的外表下有堅強的個性，她敢于表達自己的感情，追求自己的幸福，最終得到了幸福。故事從悲劇變成喜劇，柳毅的面貌是誠實善良的，老龍王的面貌也是忠厚寬仁的，就連錢塘君也是威武正直的，雖然他在斗殺涇水小白龍時顯出了他狂暴不羈的一面，但與他的個性和身份是很發(fā)人恰當(dāng)?shù)摹１R先生在幾個主要人物的塑造上還比較成功，即有古典的意趣，又有現(xiàn)代的氣息。由于該書是一個神話題材，于是他就充分運用他善于夸張的特點，將人物刻畫得很有特色。

  當(dāng)然，任何作品都可以十全十美，盧先生的某些構(gòu)思也存在著美中不足的問題，如第17頁、78頁、93頁等，而且臉譜化痕跡較重，如第52頁，不是服飾有區(qū)別，龍女和侍女很難區(qū)分。盧先生的連環(huán)畫的通病也在這兒。其實很多連環(huán)畫家的通病也是這點。

  該書最大的成功在于畫面的精巧，不落俗套，對畫面內(nèi)涵的挖掘也有一定的深度。就盧先生的整個連環(huán)畫而言，她不是最成功的，但是其中有體現(xiàn)出來的創(chuàng)新精神，超越自我精神，是值得肯定的，其中所體現(xiàn)出來的才氣是有目共睹的。盧先生對連環(huán)畫事業(yè)最大的貢獻就在于表現(xiàn)形式的創(chuàng)新上，而且往往越往后越有深度，這是不容易的。