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  每一次翻閱《西廂記》連冊，心中便有一絲感慨。隨著翻閱次數(shù)的增多，這種情感也逐漸堆積起來。面對王叔暉先生的高水準技藝由衷贊嘆的同時，也被那曲折艷麗的故事所打動，伴著情節(jié)發(fā)展聯(lián)想下去，不免對現(xiàn)有的故事情節(jié)產(chǎn)生某種遺憾，歲月如逝，這種遺憾就越來越強烈，大有一種不吐不快的感覺。

  例如“拷艷”一節(jié)，紅娘回答老夫人提問，金圣嘆評曰：“……紅娘口中則有如是之快文也，不圖其〖金焦葉〗之便認“知情犯由”也；不圖其〖鬼三臺〗之竟?jié)病皺?quán)時落后”也；不圖其〖禿廝兒〗之反供“月余一處”也；不圖其〖麻郎兒〗之切陳“大恩未報”也；不圖其〖絡(luò)絲娘〗之痛惜“相國家聲”也，夫枚乘之七治病，陳琳之檄愈風，文章真有移換性情之力……。這段對話極見精神，更表現(xiàn)出紅娘的勇敢、率真、聰明，不顧自身地位懸殊，敢于以下犯上立陳事實并提出解決辦法，當為張生、鶯鶯立下大功。無怪后世許多戲劇都將紅娘做主角。然而這一大段情節(jié)被改編者只是簡單的敘述而已，失去了原著中的語言特色。我以為應(yīng)當好好利用這些曲詞，更好地為主題服務(wù)。

  再有“長亭送別”一節(jié)，原著中作者花費許多筆墨描寫張生與鶯鶯依依不舍，借助天地景物、車馬、首飾等鮮明生動的形象賦予豐富的聯(lián)想、夸張作為表情達意的手段，如（端正好）、（滾繡球）、（叼叼令）在支曲子，意境中含曲韻，華美中透本色，一層比一層深刻，層層遞進，感情逐漸迸發(fā)。鶯鶯無限怨恨老夫人硬生生將一對戀人折散，離別之情傷更是躍然紙上，改編者對上述內(nèi)容未能很好地把握，使得腳本文字失去了它應(yīng)有的文學作用。全篇到此結(jié)束，以此來突出了反封建意識。但我以為，王實甫的《西廂記》之所以能夠優(yōu)于唐以來的各種《西廂記》諸曲，就是一改歷代《西廂》的弊病，以慶團圓收場，提出“愿天下有情人終成眷屬”的進步婚姻主張！金圣嘆提出《西廂》應(yīng)止于“驚夢”，但驚夢以后還有許多精彩故事，使得崔張二人的愛情更是一波三折，真可謂“好事多磨”。我不知當時洪曾玲先生何以沒有接續(xù)改編《西廂》第五折而空留少許遺憾？相反《水滸傳》的改編最初止于七十回，以后又續(xù)編后三十回，（《水滸傳》連環(huán)畫出版了廿一集后，又續(xù)出五集）盡管《水滸傳》后五十回，《西廂》第五折都存有疑議，但前者要比后者幸運多了，如果當時能夠完整地移植這部中國古典戲曲的不朽之作，那么《西廂記》連環(huán)畫便可以和這部名著共同流傳了，堪稱文學、繪畫史上的“雙璧”！

  我曾經(jīng)想象：讓我們現(xiàn)代人在繼承和發(fā)揚老一輩畫壇名家的優(yōu)良傳統(tǒng)的同時，繼續(xù)去完成他們未竟的事業(yè)，接續(xù)改編《西廂》第五折，邀請姚柏、蕭梅青（連環(huán)畫《八仙鬧�！防L者）來繪畫，經(jīng)彌補我心中的那份遺憾，雖然這種可能不一定能實現(xiàn)。我更希望連環(huán)畫文學腳本與繪畫都能“圖文并茂（優(yōu)秀）”。

  最后我還要感謝姜維樸先生、洪曾玲先生、王叔暉先生，沒有他們這些前輩的努力工作，我們就不可能看到這部劃時代的作品。