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  天津美術(shù)出版社出版的連環(huán)畫(huà)《嬌娜》是由張令濤與胡若佛兩位連壇大師聯(lián)袂繪就的，早在二十世紀(jì)六十年代初，當(dāng)我第一次看到這冊(cè)連環(huán)畫(huà)時(shí)，就曾深深為其一幅幅精美絕倫的畫(huà)面所吸引、所傾倒。兩位先生以他們獨(dú)有的繪畫(huà)風(fēng)格和完美的藝術(shù)追求，把蒲松齡《聊齋志異》中這篇美麗而動(dòng)人的故事形象逼真地展現(xiàn)在讀者面前。書(shū)中孔生與狐仙家族皇甫氏的友誼和愛(ài)情，是那么純潔而真摯，給人感覺(jué)就如田園詩(shī)般的溫馨。尤其是欣賞那些構(gòu)思精妙的生動(dòng)畫(huà)面，更使人感覺(jué)栩栩然若有生氣，不但人物傳神，而且景物工細(xì)，真是無(wú)處不洋溢著別具一格的藝術(shù)美。

  我在品賞之余，不免又產(chǎn)生了一絲遺憾，書(shū)中的圖幅畢竟太小了，那些繪畫(huà)的細(xì)部及其筆法很難看得十分真切。如果能見(jiàn)到兩位先生的原稿真跡就好了，那種欲求真品。兩年之后（1963年），這種想法竟如愿以償了，在中國(guó)美術(shù)館舉辦的第一屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)原作展上，我看到了兩位先生合繪的《女?huà)z補(bǔ)天》選圖。畫(huà)幅使用的是熟宣，幅面較大，象是為參加這次展出而得新精心繪制的。細(xì)觀筆意，真是細(xì)勁中顯婀娜，揮灑間現(xiàn)飄逸，妙筆神韻，不能不讓人驚嘆，兩位先生的畫(huà)作可以說(shuō)是“追摹古人得高趣，別出新意成一家”的杰出曲范。

  后來(lái)，對(duì)這次展出的作品，進(jìn)行了我國(guó)有史以來(lái)的第一次全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)活動(dòng)�？墒遣恢獮槭裁�，深受眾人喜愛(ài)的張令濤和胡若佛兩位先生的作品并未獲獎(jiǎng)。我在深感惋惜的同時(shí)，總還在想，如果把《女?huà)z補(bǔ)天》換成《嬌娜》是否能有獲獎(jiǎng)的希望？因?yàn)樵谖业男哪恐校�《嬌娜》的繪畫(huà)是最能顯示兩位先生藝術(shù)品位的經(jīng)典之作。畢竟我當(dāng)時(shí)的想法未免太簡(jiǎn)單了，“文革”開(kāi)始后，我終于解開(kāi)了這個(gè)疑問(wèn)。在美術(shù)界一些“文革”組織出版的刊物批判文章中，都把1963年這次連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)稱(chēng)為“美協(xié)瘋狂對(duì)抗毛主席關(guān)于文藝問(wèn)題的批示和革命文藝路線的一大事件”。由此可見(jiàn)，那次評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)當(dāng)時(shí)是在什么樣的政治氛圍下進(jìn)行的，因此兩位先生的那些古代題材的作品未能獲獎(jiǎng)成很少獲獎(jiǎng)就并不奇怪了。

  我認(rèn)為兩位先生繪畫(huà)的這部《嬌娜》，成功之處就在于塑造出了幾位鮮活的人物形象，每個(gè)人物都極富個(gè)性而毫不雷同。其中最突出的當(dāng)屬孔生和皇甫公子兩個(gè)主要人物，繪畫(huà)者以其精湛的筆法再出了孔生溫文爾雅、品格高尚的氣質(zhì)和皇甫公子風(fēng)度翩翩、神思聰俊的豐致。就連只有兩三個(gè)鏡頭的過(guò)場(chǎng)人物香奴，其妙齡身影也令人過(guò)目難忘。如果說(shuō)有誰(shuí)再畫(huà)一次這篇故事，絕難企及兩位先生的水準(zhǔn)。在此部畫(huà)冊(cè)中，我最欣賞的是前21幅，這21幅可以說(shuō)是一氣呵成，幅幅精采，是全書(shū)繪畫(huà)的集中亮點(diǎn)。譬如第3幅，表現(xiàn)的是孔生寄居寺廟，寂寞中外出賞雪散悶。整幅畫(huà)面，層次分明，一派佛門(mén)深院的清幽雪景讓人盡收眼底。只見(jiàn)清晨白茫茫大雪籠罩著整個(gè)廟宇，獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的孔生興致勃勃邁出了寂靜的禪房，月洞門(mén)外，僧侶們正忙著清掃院內(nèi)積雪，房前的蒼柏和梅花無(wú)不銀裝素裹，墻角的幾桿翠竹雖被積雪壓彎，但卻更見(jiàn)挺拔。生生在山東曲阜的孔生，對(duì)雪應(yīng)該并不陌生，可是在浙江天臺(tái)，冬季常年平均氣溫都在攝氏零度以上，降雪極為少見(jiàn)，何況如此大雪。你看那只覓食的鳥(niǎo)雀用叫聲打破了這里的寧?kù)o，多彩的南國(guó)雪色一掃孔生的羈旅愁懷，因?yàn)檫@里并沒(méi)有北方風(fēng)雪寒凝大地的蕭瑟感�？傊�，這幅畫(huà)面可以引人浮想連翩，更可以給人一種奇妙的空靈感。再如第7幅，表現(xiàn)的是孔生與皇甫公子偶遇后，一見(jiàn)如故，皇甫公子邀請(qǐng)孔生進(jìn)入自家宅院。這幅雖同是描繪院落的雪景，但進(jìn)入我們眼簾的卻是深庭內(nèi)宅的另一番雪色。視角的變換，工細(xì)的描繪，更是讓人賞心悅目。那一塊巨大的大湖石玲瓏別透，落滿積雪，橫臥院邊。蒼松翠柏掩映著一所前廊后廈的高臺(tái)廳堂，檐邊上雖結(jié)滿冰掛，但廳前一樹(shù)老梅卻散發(fā)出縷縷幽香，門(mén)窗上雖然是綿幕低垂，卻并未遮住室內(nèi)高懸的宮燈以及博古架上陳列的珍玩秘籍，一切都滲透著書(shū)香門(mén)弟的一片優(yōu)雅寧?kù)o。畫(huà)中人物則是主人禮讓?zhuān)瑏?lái)客謙恭，雅而不俗。這兩幅圖均處于故事的轉(zhuǎn)折連接處，一幅是孔生從內(nèi)向外，一幅是孔生由外入內(nèi)，承前啟后，各盡其妙。還有從第8幅至第11幅，連續(xù)四幅，采取不同的方位，使用中景全貌或近景特寫(xiě)，把孔生與皇甫公子兩人傾心交談的場(chǎng)景刻畫(huà)入微，就連居室的建筑格局和房間陳設(shè)，均有成竹在胸，描繪得井井有條，讓人仿佛置身其境。另外那四、五幅宴飲場(chǎng)面，也能使人神往。與這21幅相比，后面的畫(huà)幅盡管從整體上講略顯稍遜，但仍有一些畫(huà)幅意趣盎然，構(gòu)思精妙，引人入勝。如第32幅，嬌娜的非凡醫(yī)術(shù)治好了孔生的惡瘡，救命之恩加之?huà)赡饶恰皨刹�流慧，�?xì)柳生姿”的容貌，使孔生無(wú)法抗拒愛(ài)慕之思。畫(huà)中的孔生，斜倚涼亭，閑拋書(shū)卷，注目凝思，嬌娜的身影浮現(xiàn)眼前，只見(jiàn)一位亭亭玉立的天真少女，薄妝初成，迎欄佇立，真是眉目生動(dòng)，意態(tài)嫻雅。這幅人物特寫(xiě)將孔生的心境表現(xiàn)得淋漓盡致，并對(duì)后面一幅描繪皇甫公子要另為孔生擇配時(shí)，孔生竟用唐代詩(shī)人、《鶯鶯傳》的作者元稹的詩(shī)句“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”來(lái)婉拒，起到了極好的烘托作用。再有第54幅，孔生與皇甫公子再度相逢，二人策馬一同來(lái)到皇甫氏的舊居，道路兩旁古木參天，一座廟宇式的宅院顯現(xiàn)山下。這里惟妙惟肖的對(duì)皇甫氏生活環(huán)境的描畫(huà)，為后面皇甫公子對(duì)孔生實(shí)言其為狐類(lèi)，則起到了提前預(yù)示作用�？傊�，細(xì)觀全書(shū)畫(huà)作，決不會(huì)讓人感到有圖解故事之憾，其藝術(shù)內(nèi)涵遠(yuǎn)超出了故事的情節(jié)文字描寫(xiě)。眾多富于感染力的畫(huà)面，使讀者心靈受到美的陶冶，我們不能不為兩位先生高超的繪畫(huà)造詣而拍案嘆服。

  蒲松齡的這篇故事本來(lái)就是一篇突破傳統(tǒng)封建禮教，表現(xiàn)純潔友誼，歌頌美好愛(ài)情和婚姻的佳作。而配上兩位先生的精美畫(huà)幅之后，則更是圖文并茂，珠聯(lián)璧合。對(duì)此難得的藝術(shù)精品，應(yīng)該值得我們反復(fù)欣賞品味。2002年9月天津人美再次重版了《聊齋志異》（35冊(cè)），不知為何竟未將這冊(cè)《嬌娜》選入，實(shí)在可惜。而世紀(jì)八十年代印刷的一些版本，由于印刷質(zhì)量欠佳，使得繪畫(huà)的不少精彩之筆都神韻頓失。在此，我希望出版單位能把原汁原味的連環(huán)畫(huà)《嬌娜》，呈獻(xiàn)給喜愛(ài)她的廣大讀者。