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凝重 簡練 精湛（圖）
--談連環(huán)畫大師劉繼卣和他創(chuàng)作的作品
劉繼卣，中國連環(huán)畫史上一個不朽的名字。 
劉繼卣 |
提起他，廣大的連友，特別是四、五十歲左右的那一代人，腦海中會自然地浮現(xiàn)出機智勇敢的小海娃，威風(fēng)凜凜的孫大圣和善良糊涂的東郭先生，栩栩如生的人物形象足見劉先生的藝術(shù)所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。
劉繼卣先生技法精湛，依據(jù)傳統(tǒng)而不拘泥傳統(tǒng)，融中西繪畫于一體，自成一派。這種畫風(fēng)成為五十年代連環(huán)畫界仿效的典范。 劉先生由于有著深厚的繪畫功力，在創(chuàng)作的連環(huán)畫中，熟練地運用各種線描技法和繪畫技巧，來表現(xiàn)不同時期不同題材的作品。
《水簾洞》、《武則天》采用多種線描技法融一體，以表現(xiàn)金鸞殿金壁輝煌，人物服飾雍榮華貴（以長線，密線和細(xì)線為主）。而表現(xiàn)現(xiàn)實題材的則多采用短線、疏線、粗細(xì)結(jié)合的線條（指一組線條或一根線條不同的部分），體現(xiàn)出樸實簡練的繪畫風(fēng)格。 
《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》封面 |
從《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》中可以看出樸實簡練的繪畫及他對人體解剖掌握得如此成熟，表現(xiàn)得游刃有余。而在《東郭先生》中對樹木的表現(xiàn)則采用明暗法，增強了立體感。此外他還運用了國畫中不同的皴法來表現(xiàn)景物，使其遠(yuǎn)近關(guān)系更為明顯，達(dá)到了高度的和諧與完美。
對于同題材的作品，劉先生在表現(xiàn)手法上也不是千篇一律。工筆畫《武松打虎》在著色上明快清秀，《鬧天宮》則著色艷麗、凝重，疏密有致。
劉先生秉承家學(xué)（其父劉奎齡，以擅長畫鳥獸而聞名于中國畫壇），在描繪連環(huán)畫中所出現(xiàn)的鳥獸，可謂得心應(yīng)手，技高一籌。 《水簾洞》《筋斗云》中的群猴、虎、鹿、鶴；《東郭先生》中的狼、牛、驢；《雞毛信》中的羊；《武松打虎》中的老虎。劉先生通過對動物骨骼結(jié)構(gòu)、肌理馳懈、皮毛、班紋等內(nèi)外形體及生理特征的描繪，展現(xiàn)在人們面前的鳥獸，不僅形神兼?zhèn)滂蜩蛉缟�，還賦予鮮明的性格，他筆下的動物不僅是現(xiàn)實生活中真實動物的寫照，還經(jīng)過畫家的藝術(shù)再創(chuàng)造，賦予了思想感情的擬人化動物形象。 
《雞毛信》選頁 |
在描繪動物上，劉先生還有一手絕技--劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨創(chuàng)的一種特殊繪畫技法發(fā)展而來�！端煻础贰ⅰ督疃吩啤分腥汉锏钠っ�，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，表現(xiàn)出了細(xì)膩入微的質(zhì)感，令人叫絕。
連環(huán)畫中的人物形象無疑是作品的靈魂。劉先先生筆下的人物個個有血有肉，個性鮮明，毫無矯柔造作之感，一改舊連環(huán)畫中類似戲臺上的人物形象。《鬧天宮》中的孫大圣火眼金睛、八面威風(fēng)、不畏強暴、敢于抗?fàn)�，使幾百年來人們心目中美猴王的形象得到了升華。《雞毛信》中的海娃也不是一般連環(huán)畫中概念化的少年，通過他機警地掩藏雞毛信，鎮(zhèn)定、機智地與敵人周旋，奮不顧身地?fù)]鞭驅(qū)羊，甩脫敵人，生動刻劃出了一個抗戰(zhàn)時期北方山區(qū)經(jīng)受戰(zhàn)斗鍛煉成長起來的兒童英雄形象。至于那位東郭先生，通過畫家對他的外貌、動作、表情惟妙惟肖地刻劃，表現(xiàn)出他的思想從迂腐、固執(zhí)到覺醒的過程，合情合理令人信服。 特別值得一提的是劉先生作品中的動物也被賦予了鮮明的人物性格，《東郭先生》中的驢、牛都有各自的神情特點，尤其是那棵老樹，畫家擬人化地畫出了他的五官，乃至表情，簡直妙趣橫生，還有那只狡猾狠毒的惡狼更是不言而喻。而《水簾洞》《筋斗云》中的群猴，與其說是動物倒不如說是一群天真頑皮的孩童在嬉戲。從廣義上講，他們都成了畫家筆下的人物。
一滴汗水一分收獲，正是由于劉先生幾十年如一日地辛勤耕耘，因此碩果累累。他筆下的作品：《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《東郭先生》分別榮獲63年全國連環(huán)畫創(chuàng)作一、二等獎，《雞毛信》榮獲53年中國保衛(wèi)兒童委員會兒童作品一等獎，《武松打虎》獲56年第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)獎、56年萊比錫書展覽會金獎、84年瑞士西耶爾第一屆國際連環(huán)畫節(jié)獲特別榮譽獎。他的作品還被譯成多國文字行銷海外。
他的藝術(shù)成就不僅局限于連環(huán)畫，他在國畫界也享有很高的聲譽，近幾年，他的國畫作品曾多次被選入香港嘉德等拍賣行，并以數(shù)萬元之巨落槌，在連環(huán)畫界國畫界同時取得如此輝煌的藝術(shù)成就可謂空前絕后。 
《武松打虎》選頁 |
成就的取得是與他扎實的技藝功底密不可分的。劉繼卣先生出身于天津繪畫世家，其父是我國著名的畫家劉奎齡先生，這使他從小就受到了藝術(shù)的熏陶，早年劉先生曾就讀于本市西畫館，正統(tǒng)地學(xué)習(xí)西畫，同時并從師于劉子久先生兼學(xué)國畫，十六歲時便在畫壇嶄露頭角。建國初期，他加盟于大眾圖畫社后轉(zhuǎn)入北京人美與徐燕蓀、卜孝懷、墨浪、 王叔暉等畫家從事連環(huán)畫的創(chuàng)作。
長期的藝術(shù)實踐使他的畫技日趨成熟，漸而形成自已獨特的繪畫風(fēng)格。 生活是藝術(shù)的源泉，對現(xiàn)實生活的體驗與他的成功更是緊相聯(lián)，在作品的創(chuàng)作前和創(chuàng)作中，他曾多次到農(nóng)村親身體驗，積累了大量的素材，對要表現(xiàn)的人物情節(jié)做了透徹的分析與理解，使筆下的人物真實貼切，各種景物如身臨其境。
劉先生作品不但獨具匠心，而且更重要的是他對事業(yè)付出了極大的愛心。他是用心來作畫，與讀者進(jìn)行著心靈的溝通。劉繼卣先生藝佳德高，數(shù)十年如一日默默無聞不求名利，對藝術(shù)精益求精，把最美好的東西無私地奉獻(xiàn)給人民，直到臨終前，他抱病完成的國畫巨作《雙獅圖》敬獻(xiàn)給了全國人民代表大會，可謂“春蠶到死絲方盡”。
時至今日，劉繼卣先生雖已作古，但每當(dāng)我們欣賞到那一件件精美的作品時，便真誠地表達(dá)出連友們對藝術(shù)家無限的崇敬之情。這正是：
藝高敢縱筋斗云，
妙筆丹青轉(zhuǎn)乾坤，
無華絕巧奪天宮，
心繡鸞鳳贈連人。
文：王韜 丁槐
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