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  湖北省長(zhǎng)江文藝出版社的《中國(guó)歷代戰(zhàn)爭(zhēng)故事畫叢》曾在連壇上寫下過(guò)輝煌的一筆。其優(yōu)秀的封面設(shè)計(jì)與高超的內(nèi)在質(zhì)量給人留下了深刻的印象。名不見(jiàn)經(jīng)傳的蘇維賢，以其獨(dú)具個(gè)性的風(fēng)格參加創(chuàng)作。《楚漢成皋之戰(zhàn)》、《大破匈奴》是比較突出的兩冊(cè)。前者描寫了劉邦與項(xiàng)羽于公元前202年在成皋的決戰(zhàn)，最后項(xiàng)羽大敗，自刎烏江；后者描繪了漢與匈奴的幾次大戰(zhàn)。

  歷來(lái)人們喜歡把項(xiàng)羽塑造成粗獷、暴烈甚至有些丑陋的暴君形象，而蘇維賢筆下的楚霸王，在粗獷的基礎(chǔ)上，更多一些英武沉穩(wěn)的成份。項(xiàng)羽有他狂暴的一面，但能斬關(guān)奪隘、震懾群雄，應(yīng)該有他善于用兵的一面。蘇維賢就較好地挖掘了項(xiàng)羽的這一面。如項(xiàng)羽殺死楚懷王，使自己名正言順地稱西楚霸王；把勁敵劉邦趕進(jìn)易進(jìn)難出的巴蜀，從政治、軍事的角度看，都是十分明智的，畫面中多次出現(xiàn)項(xiàng)羽思考的場(chǎng)面，流露出作者對(duì)項(xiàng)羽的看法。項(xiàng)羽自刎一幅，作者以傾斜的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)，給人一種壓抑、大廈將傾的感覺(jué)，足見(jiàn)作者的態(tài)度與創(chuàng)作手法。

  蘇維賢可以說(shuō)深得國(guó)畫構(gòu)圖的精髓，讓人感到畫面豐富多彩，層次深遠(yuǎn)。 如《大破匈奴》中第17圖，漢軍設(shè)伏失敗，匈奴兵遁逃而去，漢軍追之不及。近乎空白的畫面中有二、三騎打馬奔突遠(yuǎn)去的身影，數(shù)點(diǎn)若隱若現(xiàn)的蹄跡，別無(wú)長(zhǎng)物。讀者仿佛能感到那尾追的漢軍，面對(duì)漸漸模糊遠(yuǎn)去的敵人的身影，發(fā)出錯(cuò)失良機(jī)、心有余而力不足的感嘆，甚至還"聽(tīng)"到了罵娘的聲音。這就是國(guó)畫計(jì)白擋黑的妙用。

  再看第25圖，表現(xiàn)漢軍大敗。作者以占整個(gè)畫面90%以上的版面仔細(xì)描繪了大山的斷面肌理，只在下邊線上勾勒數(shù)騎拖旗而逃。密密層層的大山仿佛是如來(lái)的"翻天印"，要把那幾騎人馬壓扁。這里的大山有兩層意思，一是真實(shí)環(huán)境的表現(xiàn)物，二是可幻化成匈奴的千軍萬(wàn)馬，似泰山壓頂，以銳不可擋之勢(shì)壓向不堪一擊的漢軍。這種思維的運(yùn)用是我們應(yīng)該吸取的。

  蘇維賢的筆法枯滯、堅(jiān)挺，很適合于表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品，《大破匈奴》中作者對(duì)戈壁、沙漠地帶那種荒涼、冷漠，怪石嶙峋，雜草叢生的景象有較成功的描繪。尤其作者對(duì)各種樹(shù)木、小鳥(niǎo)在畫面中的運(yùn)用，起到了很好的豐富構(gòu)圖及做活畫面的作用，同時(shí)，他對(duì)空氣流動(dòng)、霧氣飄移來(lái)增加畫面意境上，有獨(dú)到之處，是貫穿了他的所有作品的，這就使得他的作品氣蘊(yùn)深動(dòng)，不落俗套了。

  如何成功地表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品，以現(xiàn)代人的眼光，應(yīng)該是大手筆，要有層次，要千軍萬(wàn)馬，要多主體，甚至不借整體統(tǒng)一中的錯(cuò)亂。蘇維賢以新的更真切的歷史角度去再現(xiàn)歷史，并賦予新的內(nèi)涵，是向前跨了一大步的。