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淺談劉繼卣的連環(huán)畫藝術(shù)（圖）
一、為連環(huán)畫的革新做出卓越貢獻
《王秀鸞》選頁 |
劉繼卣同志是對連環(huán)畫藝術(shù)付出重大貢獻的老畫家，要對他的連環(huán)畫創(chuàng)作做一番評價，不免要從新中國成立初期連環(huán)畫工作的形勢和任務(wù)談起。
新中國成立之初，舊社會遺留下來的大量的舊連環(huán)畫，還充斥于連環(huán)畫的市場和城鄉(xiāng)的租書攤店中，向廣大勞動群眾和青少年供應(yīng)新的連環(huán)畫，是當時文藝工作中一項“雪里送炭”的迫切任務(wù)。在這樣的革命形勢感召下，剛過三十歲的年富力強的畫家劉繼卣，懷著對祖國美術(shù)和連環(huán)畫事業(yè)美好前景的憧憬，離開了天津老家，參加了當時由蔡若虹同志主持創(chuàng)辦的大眾圖畫出版社，主要從事連環(huán)畫創(chuàng)作，不久又轉(zhuǎn)入人民美術(shù)出版社，仍然以連環(huán)畫創(chuàng)作為主，同時也創(chuàng)作一些單幅的動物畫。同時與他在一起的還有徐燕蓀、 王叔暉、墨浪、任率英、卜孝懷等同志。
劉繼卣同志的父親劉奎齡先生，是擅長畫花鳥禽獸的知名中國畫家。受父親和家庭的影響，劉繼卣早年就擅長動物畫，而且，勝于父輩的是他又曾多年學習西洋繪畫，他研究、吸取西洋繪畫的一些科學的技法，并與中國畫的傳統(tǒng)技法結(jié)合起來，形成自己的創(chuàng)作手法和風格，從而使自己能夠表現(xiàn)的題材比較寬廣。以他的連環(huán)畫創(chuàng)作看，有古代題材《東郭先生》、《大鬧天宮》、《武松打虎》，革命歷史題材《雞毛信》、《王秀鸞》，現(xiàn)代題材《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《朝陽溝》，童話題材《奇怪的旅行》、《烏鴉與狐貍》等。這些作品從五十年代初期到六十年代初期相繼問世，深受廣大讀者的喜愛。《雞毛信》曾獲一九五五年中國保衛(wèi)兒童委員會兒童作品評獎一等獎，《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》曾于一九六三年獲第一屆全國連環(huán)畫評獎一等獎�！段渌纱蚧ⅰ芬痪盼辶暝@第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)獎。多少年來，劉繼卣所繪的連環(huán)畫作品給幾代的青少年讀者以深遠的影響。而且，對連環(huán)畫藝術(shù)的革新和發(fā)展起了極大的推動作用。 
《東郭先生》選頁 |
二、努力塑造藝術(shù)的典型形象
五十年代初期，大批作者來自舊社會，雖然不少人懷有創(chuàng)作革新的愿望和熱情，但由于脫離生活和長期習慣于一套陳舊的表現(xiàn)方法，這就嚴重地限制了連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展。如何突破這種局面，給連環(huán)畫以新的生命力，趕上新時代的迫切要求，是前進的藝術(shù)家急需探索的一個問題。這期間，劉繼卣的《雞毛信》、《東郭先生》、《王秀鸞》等作品相繼問世，以具有鮮明性格的典型形象和強烈的思想感情而引起美術(shù)界的注目。
《雞毛信》里的海娃，不是在一般連環(huán)畫中通常易見的概念化的少年形象，而是在北方山鄉(xiāng)勞動成長，經(jīng)受過戰(zhàn)爭鍛煉的兒童英雄的典型形象。在整個故事里，海娃或在歡快中天真地與羊群嬉戲，或在艱險中心事重重地與羊群叨叨細語，或機警地掩藏雞毛信，或鎮(zhèn)定而故作詼諧地與敵人周旋，或奮不顧身地揮鞭驅(qū)羊甩脫敵人，都刻畫得非常真實、生動，富有個性特點。隨著故事的發(fā)展，海娃這個敦厚樸實而又機智勇敢并常常帶有幾分幽默的少年形象，好象活動在我們面前，不禁使我們與之感情交融，命運相連，故事完了，還留下深刻的印象。
《王秀鸞》里的王秀鸞形象，以及由落后到轉(zhuǎn)變的婆母的形象，都具有鮮明的個性，如其中八十九幅的情節(jié)構(gòu)思和表現(xiàn)手法，王朝聞同志曾專門著文評價，稱贊“這造型十分真實，十分生動，十分深刻�！弊阋允挂恍┹p視普及工作的人們“在《王秀鸞》這種優(yōu)秀的造型之前，至少應(yīng)該部分地打消連環(huán)畫是低級藝術(shù)的成見�！� 
《雞毛信》選頁 |
在《東郭先生》里，畫家對那個遇事不問是非而一味虔奉慈悲為本的東郭先生，從各個方面在形象上進行了惟妙惟肖的刻畫�？催@個教書先生由于長年勞累而遇事又格外操心，人已十分消瘦，腰彎背駝，兩目有些昏花而視物時常常要伸頸探腦；他固執(zhí)而迂腐，時時流露出自信以至激動難抑的表情；他不借為自己的信律而奔波，或甩著袖子俯身疾走，或彎著腰驅(qū)驢趕路，都表現(xiàn)出他的典型性格，這在連環(huán)畫藝術(shù)中，至今仍是少見的杰出之作。
沒有藝術(shù)的典型形象，便沒有文化藝術(shù)的生命力。對于連環(huán)畫來說，也同樣如此，缺乏真實、生動的典型形象，只靠概念的畫面在圖解故事，是不會成功；不從內(nèi)容出發(fā)、脫離生活實際，單純追求筆墨技法，也只會導致徒有形式的矯揉造作。劉繼卣同志所刻畫的一些比較成功的人物形象，不僅從人物的不同社會地位、生活經(jīng)歷去刻畫性格特點，還特別注意從故事的發(fā)生、發(fā)展，去表現(xiàn)人物在不同場合、不同境遇中的思想感情，力求把典型人物與典型環(huán)境結(jié)合起來，使讀者感到真實、親切，似曾相識，而又覺得新穎，別林斯基說：“在真正有才能的作家的筆下，每個人物都是典型；對于讀者，每個典型都是一個熟悉的陌生人�！眲⒗^卣連環(huán)畫藝術(shù)所以具有茁壯的生命力，塑造典型形象的成就是其重要的原因之一。
三、也賦予動物形象以鮮明性格
擅長描繪動物形象是劉繼卣同志的一大專長，劉繼卣連環(huán)畫作品中的動物，除了外在形象的逼真、生動，更著意從故事內(nèi)容出發(fā)，并結(jié)合動物本身特點，對動物賦予鮮明的性格，刻畫出它們在不同情節(jié)中精神的變化。因而他筆下的動物，不僅是現(xiàn)實生活中真實動物的寫照，而且是經(jīng)過畫家的藝術(shù)創(chuàng)造賦予了思想感情的動物形象。這樣就與故事中人物的典型性相結(jié)合，互為輔佐、彼此映輝，更生動有力地表達了思想內(nèi)容�！峨u毛信》里的羊群，與小主人公患難相伴，休戚與共，特別是那頭掩護雞毛信的老綿羊，時而機警地翹首四顧，時而驚恐地瑟瑟顫抖，似乎使人聽到它與小主人公之間的低低細語與咩咩哀鳴�！稏|郭先生》里的狼、驢、牛，都各具不同的神情特點，特別是那只狠毒而神態(tài)多變的狼，無論是它在危難中搖尾乞憐，或在被救后露出兇狠面目向東郭先生進行要挾，直至最后猛撲過去的種種動態(tài)表現(xiàn)，與其說是動物，倒不如說是一個陰險詭譎的人物形象。 
《武松打虎》選頁 |
劉繼卣在《武松打虎》彩色連環(huán)畫中，不僅出色地塑造了武松的形象，而且也出色地塑造了老虎的形象。這只老虎初現(xiàn)時威風十足，呼嘯而出；與武松相遇時它暴躁地騰空躍起，猛撲而來；當它接連受挫后又警覺地估量對方，準備新的進攻。通過他們之間的一場驚心動魄的搏斗，使讀者對武松從開始時的擔心，到獲勝后的敬慕，受到一次藝術(shù)上的享受和精神上的鼓舞。
四、雅俗共賞和藝術(shù)特色
劉繼卣同志對中國畫的線描畫法，運用純熟，他常常用簡練的線勾畫出復雜的形象，同時，他對外國的一些美術(shù)名家，也深入研究，在創(chuàng)作方法上廣為探討和借鑒。他從西方繪畫中吸取如透視、解剖等科學方法，與中國繪畫的傳統(tǒng)技法相結(jié)合，不斷提高自己的藝術(shù)表達能力。他早期完成的《雞毛信》，初稿時海娃的造型和人體解剖還有一些缺點，用線也不夠精煉，后來他進行了一次大的加工，不少畫幅重新創(chuàng)作，使作品有了明顯的提高。他在創(chuàng)作上堅持嚴細的作風，一條衣紋都要求與人體的結(jié)構(gòu)和動態(tài)相吻合，一只手、一只腳的肌肉骨骼都做到準確。他在造型上一般不用陰影，但注意黑白關(guān)系。在線描中間用皴擦，以增強形象的質(zhì)感。他在設(shè)色上也兼蓄中西的技法，造詣頗高。他的彩色連環(huán)畫，往往使人感到絢麗而又簡潔，工細處一絲不茍，眉須瞳眸都生動活現(xiàn)；簡練處則巧妙地省略筆墨，達到明快勻凈而突出主體的效果。由于這些藝術(shù)特色，使作品雅俗共賞，受到國內(nèi)外讀者的廣泛喜愛。
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