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  在我收集的連環(huán)畫中，有四種不同版本的《蔡文姬》，分別是浙江人民社79年8月，馬立、胡霜改編，戴敦邦繪畫版本；人民美術(shù)社80年8月，任寶賢改編，孟慶江繪畫版本；上海人民美術(shù)社80年9月，李光羽改編，項維仁繪畫版本；河北美術(shù)社82年7月，唐開礎(chǔ)改編，胡若佛繪畫版本，這四種版本風(fēng)格各異，實屬精品佳作�，F(xiàn)推薦給連友一起欣賞。

項維仁繪《蔡文姬》選頁

  浙江版本，戴敦邦多采用人物為主的構(gòu)圖，景物描繪較為簡單，畫面黑白對比強烈，漢代磚刻的畫風(fēng)在此作品中有較強的表現(xiàn)。腳本在編寫上，抓住情節(jié)沖突，文字簡潔，精悍，與畫面相得益彰。

  人美社孟慶江的彩繪本《蔡文姬》以工筆淡彩技法描繪，構(gòu)圖工整，運用紅色與黃色等暖色調(diào)，使整個作品充滿喜慶色彩。腳本編寫針對小讀者，側(cè)重于講故事。此書不足之外在于印刷水平不高，畫面較模糊。

  胡若佛所繪的《蔡文姬》依舊保持著胡氏風(fēng)格，人物嫵媚多姿、清雅秀美、山水險秀、樓宇典雅、飄然欲飛的線條，令人宛如置身于仙境。然此書的腳本文字編寫一般，但仍是連友必收之佳作。

  上海人美版《蔡文姬》刻劃細(xì)致，畫面豐滿。利用各種道具、景色來烘托氣氛，構(gòu)圖上錯落有致，書中不少畫面極有內(nèi)涵。是項維仁得意之作。腳本創(chuàng)作，可讀性極強，使此書達到文與圖的完美結(jié)合，其間李光羽的功勞可謂不小。連友們切不可錯過此書的收藏。