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  連友們對孫愚這個名字肯定不陌生，因為他的作品數(shù)量不少，且繪畫自成風格，特色鮮明。準確地說，孫愚先生在“文革”前就小有名氣，創(chuàng)作出版的長篇連環(huán)畫達十余部，其中有些作品在當時廣有社會影響，如《黨員登記表》、，《奪印》（與徐進合作）、《小足球隊》、《歐陽海》等。

  說來有趣，孫愚先生從開始從事連環(huán)畫創(chuàng)作到70年代來，幾乎畫的全部是中國現(xiàn)代題材。前期的技法，也多為線描加以黑白處理。他以鋼筆畫形成自己的藝術(shù)風格，始于60年代中期，《歐陽海》一書初見端倪。這是他摸索新的表現(xiàn)形式的嘗試，給人耳目一新之感。79年出版的《針鋒相對》，也采用鋼筆畫，這說明孫愚先生在摸索探尋了不同藝術(shù)表現(xiàn)形式后，已將鋼筆畫作為自己的主要手法，既與作品的內(nèi)容諧調(diào)，同時也體現(xiàn)自己的藝術(shù)風格。

  從80年代起，孫愚先生的作品內(nèi)容大變樣，幾乎全部為外國題材。這可視為他的強項。他運用鋼筆畫技法，表現(xiàn)域外的斗爭生活、風土人情，不但非常諳熟，得心應(yīng)手，而且這種優(yōu)勢一直保持下去，水平越來越高。他在這個時期的作品，頗受連友們青睞，大多納入收藏重點，甚至作為精品對待，如安徽版的《基度山恩仇記》（可惜沒出全），遼美版的《海底兩萬里》、《神秘島》各三冊，浙美版《今古女諜》中的《“水白狐”之死》及《神秘使命》等。

  由于孫愚先生的鋼筆風格技法令人矚目，行家看好，所以當浙美大型套書《世界文學(xué)名著》中《巴黎圣母院》重新繪制時，約請他會同其他幾位高手聯(lián)袂創(chuàng)作。果然使這部不朽名著以新的面貌呈現(xiàn)在讀者面前，得到普遍的認同與好評。

  進入90年代，雖然連環(huán)畫的品種數(shù)量銳減，質(zhì)量也明顯下降，但孫愚先生的創(chuàng)作仍然勢頭不衰，顯示出功力的深厚。從浙江少兒社出版的《世界通史》中，可以看到孫愚先生的繪畫技巧更為純熟，筆下的外國人物和事件生動傳神，在原有嚴謹?shù)幕�礎(chǔ)上，又增添幾分活潑與灑脫，這表明他的創(chuàng)作，又上升到一個新境界。