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  看到《連環(huán)畫收藏》1999年總第81期載佳木斯連環(huán)畫收藏家劉精民先生"鄭州得寶記"，很為他高興。原來，他在去年"鄭州連環(huán)畫收藏活動"上巧得幾"寶"，其中最佳一寶是："遇到一本解放區(qū)出版的木刻連環(huán)畫《劉胡蘭》，是已知歌頌宣傳劉胡蘭事跡最早的連環(huán)畫作品。

  劉君只花50元便得這本《劉胡蘭》，可以說是撿了個大漏。這樣一本小人書歷經(jīng)50多年保存下來，真是可遇而不可求，他確實有福氣。得識此寶，在于懂行，他對這本《劉胡蘭》的分析評價也很不錯。不過關于這本《劉胡蘭》的出身，說得還值得商榷。其實它雖然是解放區(qū)的木刻

木刻《劉胡蘭》選頁

家創(chuàng)作，但可能并不是在解放區(qū)出版，而是由老一代出版家趙家璧先生在上海編輯公開出版的。關于這些，趙老在自己的書中有清楚的回憶；"40年代末，我曾出版過老解放區(qū)木刻家創(chuàng)作的中國木刻無字連環(huán)畫，如秦征的《紅鏍子》、羅工柳根據(jù)趙樹理小說用木刻創(chuàng)作的《小二黑結婚》和一位一時記不起名字的木刻家創(chuàng)作的《劉胡蘭》等無字木刻連環(huán)畫小冊子。"顯然，劉君得寶《劉胡蘭》大概是趙老所說的無字木刻連環(huán)畫《劉胡蘭》。另外一個理由更簡單：因為在我國出版史上，可能也再沒有比它更早的別的木刻《劉胡蘭》了。

  說起木刻連環(huán)畫，在我國出版史上并不多見，出得很少。但是它的出版卻非常獨特，是一個極具意義的品種。因為它緊密地與新文藝史上的木刻活動相聯(lián)系，而魯迅先生就是首倡者和支持者；新木刻藝術在中國的發(fā)展和貢獻，魯迅先生當推首功；在對舊連環(huán)畫的改革方面，魯迅先生也功不可沒。在改革舊連環(huán)畫的時候，魯迅首先想到的就是出版"木刻連環(huán)畫"，支持出版的第一部木刻連環(huán)畫就是良友版的《麥緩萊勒木刻連環(huán)畫圖畫故事》，那是在1933年春，是與青年編輯趙家璧的合作結晶。趙先生也是從此與小人書結緣，在解放前夕又為出版木刻連環(huán)畫作出了貢獻。

  《麥緩萊勒木刻連環(huán)畫圖畫故事》在1933年9月頭版，共有《一個人的受難》、《我的懺悔》、《光明的追求》和《沒有字的故事》四冊，分別由魯迅、郁達夫、葉靈鳳和趙家璧作序。首版都是采用硬面厚紙各印了二千冊，到1936年8月又出白報紙普及版各印一千冊；在1949晨光出版公司又各印一版一千冊。解放后，在1957年上海人民美術出版社又將《一個人的受難》和《我的懺悔》重印一版，各印了五千冊。佳木斯的劉君若能從此線索追尋，當是一項極具價值的偉大重要且艱巨的收藏課題。