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圖像化的第一奇書
被譽為“第一奇書”的《金瓶梅》成書于明代中后期，是我國第一部由文人獨立創(chuàng)作的現(xiàn)實主義長篇小說（目前雖只知作者名號為蘭陵笑笑生，不知其真實的姓名，但作品雖文人獨創(chuàng)的這一點已被世人公認），也是元明時期“四大奇書”之一，可《金瓶梅》所取得的藝術(shù)成就遠遠超過《三國演義》、《水滸傳》和《西游記》這三大奇書，位居“四大奇書”之首。魯迅先生曾對《金瓶梅》給予了高度評價，他認為：“諸世情書中，《金瓶梅》最有名……同時說部，無以上者�！彼�稱贊“《金瓶梅》作者能文，故雖間雜猥詞，而其佳處自在�！辈贿^因為《金瓶梅》中有約占全文百分之一上下大膽直露的性描寫文字，這成為了這部作品中最引人注意和引起爭議的內(nèi)容，導(dǎo)致《金瓶梅》問世400多年來屢次被列為“禁書”，一些公開出版的，面向普通讀者的《金瓶梅》大多刪節(jié)本。對待文學尚且如此嚴格防范，而以視覺欣賞效果為主的影視和繪畫來表現(xiàn)這一敏感題材，就更令人爭議了。由于影視與繪畫作品不同于文字作品，后者僅是用文字與讀者交流，而前者是通過圖像與觀者見面的，弄得不好就成了情趣和格調(diào)不高的“三級片”和“春畫”。所以，《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》等古典文學名著被改編成影視的繪畫作品的層出不窮，成為經(jīng)典之任的也不在少數(shù)。但要將《金瓶梅》改編成功，其尺度把握起來難度相對較大，成功的寥若晨星。我國港臺地區(qū)就有不少取材于《金瓶梅》的作品，可都成了一些不入流的色情東西，不值一提。記得在1993年，報紙上曾連續(xù)報道過我國東北某藝術(shù)團體籌劃想把《金瓶梅》改編攝制成40集的電視連續(xù)劇，然而戲尚未開拍就被主管部門以“《金瓶梅》雖然是一部具有很高價值的古典名著，但是作品中對兩性關(guān)系的大量寫實，不宜于以畫面為主體的影視作品來表現(xiàn)�！钡睦碛墒栈亓伺臄z許可證，拍攝計劃擱淺，至今仍無人涉足這一題材。
《金瓶梅》的影視作品在我國是如此的生不逢時，那么對于以靜態(tài)畫面來表現(xiàn)《金瓶梅》這部古典名著的繪畫作品，其情形又如何呢？且聽我一一道來。
存世至今的各種《金瓶梅》版本中，主要有三個系統(tǒng)：一是成書于明萬歷和天啟年間的《新刻金瓶梅詞話》，這是現(xiàn)存最早的版本，其他的幾個版本均是按此刪改而成的，全書近100萬字，稱為“詞話本”；二是成書于明崇禎年間的《新刻繡像批評金瓶梅》，全書約有90萬字，稱為“崇禎本”；三是成書于清康熙看間的《皋鶴堂批評第一奇書金瓶梅》，全書約有80萬字，因有張竹坡的批評，稱為“張竹坡評本”。這三大版本系統(tǒng)中，“詞話本”無插圖，將《金瓶梅》的文字變成繪畫作品的始作俑者是“崇禎本”。明代是我國版畫的“黃金時代”，其興旺時期是明萬歷至明未清初間，《金瓶梅》插圖就是產(chǎn)生于這一時期�！俺绲澅尽辈鍒D共200幅，每回2幅。這些插圖，都是出自當時新安派刻工名家劉啟光、洪應(yīng)祖、黃汝耀、黃子立、洪國良之手。插圖中有20余幅表現(xiàn)性場景的“春畫”，均為技藝高超的徽州著名木刻家洪國良所刻�！俺绲澅尽钡牟鍒D，繪刻頗為精美，插圖所表現(xiàn)的不少場面都可以當作歷史形象的注解，并在很大程度上反映了明代社會的思想意識、文化心理和人情風谷，對后人的創(chuàng)作影響很大，為人所重�！皬堉衿略u本”中所附的插圖基本上是按照“崇禎本”的構(gòu)圖布局仿刻的，但繪刻效果無“崇禎本”插圖的細膩傳神感，畫面大多較為簡單粗糙，當屬明末清初版畫中的簡拙古樸派的風格，與“崇楨本”插圖比較之下就相形見絀了。清代還有一部村于《金瓶梅》的清宮珍寶《百美圖》，其畫面的構(gòu)圖布局也是脫胎于“崇禎本”插圖，只不過采用了工筆重彩，畫面更精致了一點，但與“崇禎本”插圖對照，畫面少了些靈動感。
近日，浙江人民美術(shù)出版社與大可堂文化有限公司全作再版重印了曹涵美繪制于60多年前的《金瓶梅全圖》。這部《金瓶梅全圖》。這部《金瓶梅全圖》展現(xiàn)的情節(jié)雖只占《金瓶梅》全書內(nèi)容的三分之一左右，即便如此，也是迄今為止筆者見過的《金瓶梅》繪畫作品中篇幅最長、繪畫水平較高的一部了。曹涵美早在20世紀30年代初就在當時的《時代漫畫》、《獨立漫畫》、《漫畫界》上發(fā)表了《金瓶梅》、《李瓶兒》、《春梅》等涉及《金瓶梅》這一題材的繪畫作品，但其前期的《金瓶梅》創(chuàng)作風格和后期的《金瓶梅全圖》創(chuàng)作風格不盡相同，前者的構(gòu)圖和繪畫形式傳統(tǒng)手法偏重一點，后者的構(gòu)圖和繪畫形式創(chuàng)新借鑒手法偏重一點，并有較強的漫畫色彩，整部作品沒有落入色情的俗套中，但也有較濃的情色味，不過據(jù)筆者個人的看法，《金瓶梅全圖》在表現(xiàn)形式上還算不上嚴格意義的連環(huán)畫，只能屬于插圖作品。因為《金瓶梅全圖》的500幅畫面從頭至尾涉及《金瓶梅》全書的內(nèi)容有36回（第500幅所繪畫面是36回的部分內(nèi)容），而每個回目繪制的畫幅很不平均，10幅以下的有10個回目，畫幅總數(shù)為60幅，占總畫幅的12％；10幅以上的有19個回目，畫幅總數(shù)為271幅，占總畫幅的54.2％；20幅以上的有6個回目，畫幅總數(shù)為138，占總畫幅的27.6％；30幅以上的有1個回目，畫幅總數(shù)為31幅，占總畫幅的6.2％。畫幅最少的是第36回，僅1幅；畫幅最多的是第27回，有31幅。畫幅多的回目繪畫和文字的回續(xù)性強一些，而畫幅少的回目繪畫只是展現(xiàn)文字的一小段情節(jié)，繪畫和文字的連續(xù)性就差強人意了。尤其是許多畫幅的文字幾乎整篇從《金瓶梅》書中照搬照抄。所以，筆者認為《金瓶梅全圖》定性為插圖作品更準確一點，只不過比一般意義上的插圖在數(shù)量上多一些。
除了曹涵美所畫的《金瓶梅全圖》外，我國其他一些知名畫家也涉足過《金瓶梅》這一題村，但大多數(shù)是篇幅不多的小說插圖和人物圖像。張光宇用漫畫手法為《金瓶梅人物小論》畫過人物插圖，達到神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果；孟慶江用傳統(tǒng)白描技法為《金瓶梅故事》所繪的插圖，構(gòu)圖疏密有致，線條嚴謹，人物形象飽滿；陳全勝為小說《金瓶梅》繪制過工筆重彩的插圖，畫面寫實與變形相得益彰，色彩明快艷麗，引人入勝；楊秋寶也彩繪了《中國古典文學名著畫集·金瓶梅》的圖集，筆墨流暢活潑，表現(xiàn)手法有個性；朱新建為《金瓶梅人物譜》畫過人物插圖，畫風稚拙有童趣，令人回味。另外，在1983年4月號《連環(huán)畫報》上發(fā)表的由秋谷編寫，王亦秋繪畫的《一幅名畫的遭遇》中，述說了一段取材于民間傳說的故事是杜撰的，但也可算作是表現(xiàn)《金瓶梅》這個題材的小故事了。
都說如今是讀圖時代了，影視、報刊、書籍等傳媒都十分注重和突出圖像的功能與作用，文字的圖像化不僅能吸引人們欣賞作品的興趣，更能加深對文字的進一步理解，一舉兩得。所以，筆者希望有朝一日能見到由這部現(xiàn)實主義古典名著改編而成的，具有一定藝術(shù)水準的影視和繪畫作品，特別是連環(huán)畫作品的問世，使圖像化的“四大奇書”能夠一個都不少地展現(xiàn)在大眾面前。
文：金瑋
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