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  王叔暉（1912—1985）浙江紹興人，生于天津，定居北京。她十五歲入中國畫學(xué)研究會，先后師從吳鏡汀、徐燕蓀、吳光宇等名家習(xí)畫。她天資聰慧，勤苦好學(xué)，畫風(fēng)尤受仇英、陳老蓮的影響，可謂青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。人物造型含蓄中略加夸張，線描健勁有力，落墨潔凈，設(shè)色明艷清雅，一掃明清以來的頹廢畫風(fēng)，開一代新氣象。王叔暉學(xué)古不泥古，用她的話講就是：“繞開道，走自己的路”。同時，她也沒有拒絕西方的繪畫經(jīng)驗，合理的吸收了比例、解剖、透視等創(chuàng)作技巧。尤其在整體價值取向上，她追求的是純中國的古典式審美情趣，在“盡精微”的工筆重彩畫中追求“致廣大”的生動氣韻。這使王叔暉成為當(dāng)代工筆重彩畫的一代宗師。但這還不是王叔暉藝術(shù)價值的全部，甚至說還不是她的藝術(shù)價值的主要部分。

  仔細(xì)想想中國歷史上的所謂鐵血男兒，如張飛、武松、李逵輩，不過是些殺人如麻的武夫、兇手，何曾為自己的真實生命而笑過，哭過，愛過，恨過，生過，死過；倒是一些弱女子，像孟姜女、劉蘭芝、祝英臺、崔鶯鶯、林黛玉等，卻為自己的真實生命在笑，在哭，在愛，在恨，在生，在死，王叔暉為她們請命，為她們造型。無論是千金小姐還是丫環(huán)仆人，在王叔暉的筆下都充滿著人的尊嚴(yán)。

  幾千年來，畫家們筆下的仕女美人圖，不是賣笑的淫相，病態(tài)的死相，就是自賤的奴相。只有王叔暉幾千年來第一次畫出了“雖是照人的明艷，卻不飛揚妖治；是低眉垂袖，瓔珞矜嚴(yán)”的東方女性美，那是充滿了人格力量的外在美和內(nèi)在美的結(jié)合。王叔暉以女兒之身，深刻體驗了中國婦女的深重苦難和神圣悲憤，經(jīng)過自己感情世界的熱烈燃燒和提煉，冷卻成一種思想，一種情懷，一種品質(zhì)，而超凡入圣。