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  五、六十年代的彩色連環(huán)畫(huà)精品頗多，這跟當(dāng)時(shí)畫(huà)家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)是分不開(kāi)的，象大家熟知的王叔暈、任率英、劉繼卣等的作品，這里不一一列舉，這里我介紹一部彩色年畫(huà)連環(huán)畫(huà)《卓文君與司馬相如》，畫(huà)面共十六幅，手書(shū)腳本，繪畫(huà)劉旦宅，1958年上海畫(huà)片出版社版。

  整部作品技法嫻熟，風(fēng)格統(tǒng)一，線條流暢，故事起伏大、場(chǎng)景多，把一個(gè)千年的愛(ài)情故事描繪得生動(dòng)形象，呼之欲出。

  其中第3幅“聽(tīng)琴”，表現(xiàn)得恰到好處，文君在幔帳后面仔細(xì)傾聽(tīng)那支《鳳求凰》的曲子，左手輕起，右手后背執(zhí)扇，面部表情沉靜，象在聽(tīng)又象略有所思，那一定是心里一見(jiàn)鐘情的感覺(jué)在涌動(dòng)，作者把文君畫(huà)在畫(huà)面前，而且整體呈現(xiàn)給讀者，更增加了畫(huà)面的美感，這比有的作者描繪這一畫(huà)面時(shí)把司馬相如做近景，把文君遮在帳中的處理效果要強(qiáng)得多。

  另一個(gè)屋中，端坐的司馬相如用心地彈著琴，文君父親側(cè)身聽(tīng)琴，不知他能否聽(tīng)出這琴中求愛(ài)的音符，侍女也微轉(zhuǎn)臉向琴方向，整個(gè)畫(huà)面雖然是靜止的，但作者卻巧妙地畫(huà)出了琴聲，使畫(huà)中之人和畫(huà)外之人一同走進(jìn)相如的琴聲之中……

  在人物設(shè)置上，近景一人，遠(yuǎn)景三人，二坐一立，兩近一遠(yuǎn)，完全符合藝術(shù)規(guī)律中的一、三單數(shù)及疏密關(guān)系；用色方面，作者處理得很科學(xué)，即考慮到光線問(wèn)題，近為暗處為內(nèi)室，較暗，遠(yuǎn)處為客廳，光線較這，更突出相如居畫(huà)面中心，更有利文君和讀者一起仔細(xì)觀察司馬相如文質(zhì)彬彬的形象。整個(gè)畫(huà)盛典用素色，包括文群的衣著都很淡雅，而唯遮擋文君的幔帳卻用了暗紅色，雖不算艷卻很惹眼，作者有意以此反襯出文君微紅的面頰和此時(shí)的心情。

  縱觀整部作品，除作者對(duì)文君、相如兩個(gè)主要人物的精心刻畫(huà)外，對(duì)武帝、卓王孫以及宮內(nèi)、儀仗隊(duì)、酒館等場(chǎng)景的描繪，精心細(xì)膩，令人忍俊不已。整體作品的色調(diào)作者力求淡雅，司馬相如衣服以花青為主，僅在做“中郎將”去西南時(shí)才穿紅官袍；而文君僅在作品的最后一幅，夫妻經(jīng)過(guò)多年坎坷、分離之后相逢時(shí)才穿上粉襖紅裙，充分表現(xiàn)了二人的喜悅心情和作品的喜劇結(jié)局。如是種種，可謂獨(dú)具匠心。