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  身為戲曲舞臺(tái)美術(shù)教育家的譚元杰先生，不僅有專著《中國京劇服裝圖譜》行世，而且創(chuàng)作過多部連環(huán)畫，所以初識(shí)時(shí)，我尊稱他為連環(huán)畫家。但他卻自謙道：“我是業(yè)余的，也可以說是半個(gè)”。另半個(gè)，指的就是引以為榮的名銜——連友。

  譚先生的連環(huán)畫作品，幾乎全取材于中國古代故事。我拜讀過他編繪的《神筆張》與《三探圓明園》，還有套書《資治通鑒故事精選》中兩則，《鏡花緣》中五則，此外他還主編了套書《深宮愛情故事》并完成其中部分作品。

  我最喜歡《三探圓明園》和《深宮愛情故事》中的《武則天》。這兩部作品的繪畫水平很高，堪稱他的代表作。

  擅長人物塑造，特別是注重人物內(nèi)心世界的揭示，是譚先生創(chuàng)作的突出特點(diǎn)。他筆下的人物，造型生動(dòng)，形貌各異，性格鮮明。如《三探圓明園》中雍正皇帝、呂祺祥、呂四娘、楊輝、弘靜，《武則天》中皇帝李世民、太子李治、主人公武媚，還有神筆張父女、波斯商人伊怒思，以及《鏡花緣》的封面、封底彩繪人物等等，這些古代形象都很符合讀者對(duì)人物的想象，能得到讀者認(rèn)同。因而是成功的，由此顯示出譚先生的功力。

  人物之所以栩栩如生，在于畫家嫻熟地運(yùn)用流暢的而有韻律、凝練或飄逸灑脫的線條，準(zhǔn)確描繪出人物的不同表情以及各種姿態(tài)動(dòng)作，刻畫出內(nèi)心復(fù)雜而細(xì)膩的活動(dòng)，像《甘露之變》中宦官仇士良的專橫跋扈（見該書28頁），宰相李訓(xùn)的無可奈何（19頁），文宗皇帝的軟弱多變（2、17頁）等等，人物個(gè)性活靈活現(xiàn)，情感變化躍然紙上，給讀者以深切感受。尤其是長達(dá)551幅的《武則天》，武媚的形象清新靚麗、風(fēng)情萬種、楚楚動(dòng)人，其中“才人生涯”和“人感業(yè)寺”更是精彩篇章，令人過目掩卷難忘。

  進(jìn)入90年代以來，連環(huán)畫藝術(shù)質(zhì)量嚴(yán)重滑坡。由于畫家們大多心態(tài)浮躁，使創(chuàng)作失去認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，而流于草率粗劣，一些老畫家甚至名家也概莫能外，抵御不住沖擊與誘惑而隨波逐流。難能可貴的是，譚先生不為世風(fēng)所動(dòng)。審視其作品，創(chuàng)作態(tài)度尤其應(yīng)當(dāng)首肯，那種一絲不茍的精神作風(fēng)，在今天格外值得贊揚(yáng)。這說明他作為成熟的畫家，眼里有讀者，心中有追求。