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有感于《土地》一書
邵宇同志一生留下了大量不朽之作，而比較早期的作品影響又大的當(dāng)數(shù)《土地》這部力作。1950年我被調(diào)到東北畫報社不久便捧讀了剛剛出版不久的《土地》一書。讀后留下了極深的印象。建國初期新連環(huán)畫創(chuàng)作和出版剛剛起步，除報刊上發(fā)表一些短篇連環(huán)畫之外，成冊出書的不多。在表現(xiàn)手法上用炭筆作畫更為少見。當(dāng)時最流行的是單線平涂的畫法。而畫家邵宇用炭筆作畫可見他的素描功底。黑白灰的處理適度，對比層次鮮明，給整套連環(huán)畫增加了厚得感。每幅畫面的人物與環(huán)境描寫與渲染比較豐富，使主題表現(xiàn)更為充分。我想這也許是畫家用炭筆作畫的良苦用心之所以吧。
1947年是日本帝國主義無條件投降第二年。飽經(jīng)苦難的東北人民擺脫亡國奴之苦兩年之后，我黨所組織的工作隊進入光復(fù)了的土地上，面對經(jīng)受千百年封建壓迫與統(tǒng)治的勞苦大眾，他們在盼望什么？向往什么？畫家在《土地》這部作品中做了回答。而當(dāng)年的邵宇同志還不到“而立”之年，他獨具慧眼抓住了以《土地》為題大做文章，這不僅反映了畫家在政治上的敏感和成熟，也更充分地表現(xiàn)了他的身心與苦難的農(nóng)民緊緊地貼在一起。由此，不禁使我想到：邵宇同志的童年，邵宇同志的苦難家史。這樣的階級情難道與畫家的自身經(jīng)歷無關(guān)嗎？！再度神視邵宇同志一生的作品和他所追求的藝術(shù)道路，回答是不言而喻的。
《土地》這部作品僅僅是邵宇同志大量不朽力作中的一部，這部作品留給后人的要遠遠超過作品本身。須知在當(dāng)時到解放區(qū)的畫家中能從事連環(huán)畫創(chuàng)作者不多，而熱心于這項普及工作的就更少了。邵宇同志在那艱苦的年代自編、自繪，僅此一舉，便令人敬佩，也為后來者樹立了難能可貴的榜樣。
如何評價《土地》一書，重溫一下當(dāng)年本書的主編江陳叔亮、野夫、陳煙橋四位同志寫的編后語，是很有意義的�！斑@確是一本階級教育的好書，因為它盡情地暴露了封建地主階級剝削勞苦農(nóng)民的真實生活，雖然作者自以為因時間匆促，未能把故事的每個關(guān)節(jié)或不甚完整的畫面加以補充修改，但為了保持當(dāng)時真實情形，把原稿轉(zhuǎn)到上海來印成集子，給江南初解放地區(qū)土改工作者及廣大勞苦農(nóng)民作為工作上參考及精神上養(yǎng)份，是有深厚的意義的！”
此文寫于1949年9月20日。畫冊出版是在1950年5月。
我不想借此文介紹《土地》一書的故事情節(jié)，因為最使我感動的是邵志同志那種高尚的革命情操和品格。用今天流行的語言說，就是“個人的價值取向”。邵宇同志領(lǐng)導(dǎo)美術(shù)出版事業(yè)數(shù)十年，他對出版事業(yè)的奉獻，還有他一生中所創(chuàng)作的大量作品，都是他畢生對個人價值取向的最好回答。
最后，我想再補充幾句。我本人也有感于東北地區(qū)的土地改革。1948年元月開始我在東北遼陽地區(qū)搞過一段土改工作，感受很深。所不同的我參加土改工作時，“土地法大綱”已公布，解決農(nóng)民土地問題是工作隊的中心任務(wù)。廣大勞苦民分了土地，才真正能當(dāng)家作主人。這正像1947年12月10日邵宇同志完成《土地》一書后在序文中的預(yù)言：“農(nóng)村中已將出現(xiàn)翻天覆地后沒有烏云的勞苦農(nóng)民的愉快的春天�！�
《土地》一書，它早已完成了歷史的使命，它將毫無愧色地載入史冊，但它的藝術(shù)價值永在。
文：趙敏
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