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  “北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄……”舞劇《白毛女》那耳熟能詳歌曲，凡經(jīng)歷“文革”的人幾乎沒人不知道，或許還會(huì)哼上幾段詞兒。特別是在那個(gè)特殊的年代，革命樣板戲更是家喻戶曉，深入人心。

  “我是在畫樣板戲《白毛女》之后，眼睛開始花的、視力開始下降的……”這是筆者與“央視”名嘴崔永元先生一起坐在韓敏先生的家中聽韓敏先生“痛說”革命史。

  七十年代初，韓敏和羅盤先生等響應(yīng)文藝為廣大工農(nóng)兵服務(wù)的指示精神，奉命創(chuàng)作革命現(xiàn)代舞劇樣板戲《白毛女》連環(huán)畫，在長(zhǎng)達(dá)一年的創(chuàng)作過程中，韓敏等人可謂“折騰”不止。

  一則，樣板戲《白毛女》的人物造型必須具有舞蹈樣式和內(nèi)涵；二則整個(gè)《白毛女》的創(chuàng)作過程，必須通過上海市革委會(huì)的審查和通過，以及樣板戲舞蹈劇團(tuán)的通過，否則，創(chuàng)作者就要背上無形的沉重黑鍋。諸如“反革命”之類的罪名，隨時(shí)都有被扣上的可能。就是頂著這種壓力，韓敏開始了他沉重而艱巨的藝術(shù)生涯。其間，在羅盤的勾線幾次沒有通過的情況下，韓敏頂著巨大的壓力，親自到樣板戲《白毛女》的劇組，現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)寫生。甚至，把樣板戲《白毛女》這個(gè)電影拷貝借來，即使照著銀幕鏡頭一筆筆進(jìn)行真實(shí)臨摹的情況下，《白毛女》這部連環(huán)畫仍受到非難和指責(zé)。推倒又一遍重來的前提情況之下，韓敏風(fēng)趣詼諧地告訴筆者，這部《白毛女》樣板戲連環(huán)畫通過之時(shí)，自己也快變成了“白毛女”。

  在韓敏的寓所，韓敏先生向筆者講述起這段往事之時(shí)，不禁思緒萬千。這位曾以《幸福的童年》、《羅賓漢》、《龍江頌》、《林家鋪?zhàn)印�、《韓英》、《向秀麗》、《謝瑤環(huán)》、《鄭板橋》等多部連環(huán)畫作品而蜚聲連壇的畫家在他字里行間追快報(bào)話語，無不閃現(xiàn)著藝術(shù)人生的難忘一幕。

  目前，這位畫壇宿將雖已在上海人民美術(shù)出版社的崗位退休，但他現(xiàn)仍擔(dān)任上海書畫研究院院長(zhǎng)并作為上海市政協(xié)委員。閑暇之時(shí)，他仍念念不忘唱上幾段京劇的唱腔，還喜歡養(yǎng)鳥種花，其樂融融�，F(xiàn)在他主要致力于中國(guó)畫創(chuàng)作在上海，韓敏以嫻熟的畫風(fēng)，幽默的性格，鑄就了他在海派畫壇的重要位置。