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《西漢》連環(huán)畫出版憶舊
1952年8月，華東人民美術(shù)出版社成立，開始出版少量連環(huán)畫。那時(shí)，較少考慮歷史題材。我覺得，從普及歷史知識(shí)的角度，適當(dāng)出版一些歷史題材，并不是沒有意義的事。于是，便選擇了楚漢相爭(zhēng)的故事。為什么要選中它？其一，這些故事中的人物，如劉邦、項(xiàng)羽、蕭何、張良、韓信、范增等人，性格鮮明，有一定的典型性；其二，通過戲劇，如《鴻門宴》、《追韓信》、《霸王別姬》等等，已為人民群眾所熟悉，所喜愛；其三，故事中所描述的成敗得失，可以作為一面鏡子，有一定的認(rèn)識(shí)作用、借鑒作用。
1954年選題定了，著手編繪。第一冊(cè)出版于當(dāng)年12月，第六冊(cè)（即最后一冊(cè)）出版于是1955年10月。它的分冊(cè)名稱、編者、繪者開列如下：
1) 兵伐咸陽 林林編 陳丹旭繪
2) 韓信拜師 林林編 張令濤、胡杰、張之凡繪
4) 滎陽之戰(zhàn) 林林編 陳丹旭繪
5) 自稱齊王 林林編 張令濤、胡杰、張之凡繪
6) 烏江自刎 林林編 李成勛、戴仁繪
這一套出版以后，印數(shù)不小，香港、廣州等地還曾經(jīng)翻印過�？梢姡@書在當(dāng)時(shí)很受群眾歡迎。
到了1957年，我覺得，這楚漢相爭(zhēng)的故事內(nèi)容很豐富，情節(jié)比較多，目前這六冊(cè)，尚有不足之處，第一，每一冊(cè)情節(jié)過繁，顯得蕪雜；其二，這套故事的“前因 ”沒有作較詳?shù)臄⑹�，也是不能令人滿意的；其三，這套畫的質(zhì)量，僅代表解放初期的水平。鑒于此，經(jīng)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同意，決定重新編繪，從內(nèi)容上有所增加，而且，每一冊(cè)有一個(gè)中心。擬定為二十冊(cè)，次序如下：
1）博浪椎 2）陳勝王 3）芒碭山
4）項(xiàng)梁起義 5）破釜沉舟 6）指鹿為馬
7）鴻門宴 8）項(xiàng)羽背約 9）追韓信
10）暗渡陳倉(cāng) 11）智下三秦 12）奪彭城
13）氣英布 14）破魏滅趙 15）戰(zhàn)滎陽
16）計(jì)復(fù)成皋 17）自稱齊王 18）廣武山
19）霸王別姬 20）未央宮
從繪畫來說，除原畫稿的一部分（如張令濤、李成勛等人的）仍舊采用，另外新組織了一些作者。值得一提的是這套書的二十張封面畫，約請(qǐng)當(dāng)時(shí)已露頭角的劉旦宅繪制。封面字由連編室編輯潘勤孟書寫。這套書從1958年4月開始，到1962年7月為止，陸續(xù)出版了十六冊(cè)，其余的四冊(cè)，因“文革”的關(guān)系，也就不了了之。
1978年年底，第十一屆三中全會(huì)以后，文藝界空前活躍，連環(huán)畫作者們個(gè)個(gè)心情舒暢地發(fā)揮自己的聰明才智，連環(huán)畫的出版事業(yè)也大大繁榮起來，我作為“西漢”連環(huán)畫（“楚漢相爭(zhēng)”是“西漢”連環(huán)畫的第一部分）的組織者和編寫者，頗有信心把套書搞好，決定重新組織繪畫。原有畫稿，只要差強(qiáng)人意，盡可能襲用，這時(shí)，六十年代初期組織劉旦宅畫的《破釜沉舟》已交稿，他塑造的項(xiàng)羽和劉邦形象很能體現(xiàn)人物的性格，項(xiàng)羽畫成四方臉，劍眉 、大眼，炯炯有神，挺鼻梁，短而上翹的八字須，很能表現(xiàn)其勇武。這套書的其他幾冊(cè)，凡出現(xiàn)劉邦和項(xiàng)羽，即以此為標(biāo)準(zhǔn)，使人物造型統(tǒng)一起來。還有， 戴敦邦已在其他出版社出版了《陳勝吳廣》，因內(nèi)容和這套書的《陳勝王》相同，我將它改名后納入這套書中�！恫├俗怠芳s陳寧重畫，《芒碭山》約陸華重畫，《指鹿為馬》、《破魏滅趙》請(qǐng)陸華、馬方如合作，《項(xiàng)羽背約》請(qǐng)張新國(guó)重畫，《氣英布》、《未央宮》由馬駿治重畫，《自稱齊王》由劉斌昆重畫，《霸王別姬》請(qǐng)徐谷安重畫。其余10冊(cè)都襲用六十年代初期創(chuàng)作的舊稿。
這套書的文稿都是我一人編寫的。79年組織重畫時(shí)，最后一冊(cè)《未央宮》文稿，經(jīng)“文革”已不知去向，約請(qǐng)楊根相重新編寫。
這套書二十冊(cè)于1983年一年內(nèi)陸續(xù)出齊，印數(shù)不�。〒�(jù)第一冊(cè)《博浪椎》的出版權(quán)頁，“1983年3月第六次印刷”，累計(jì)印數(shù)為408000冊(cè)）。由于很受讀者歡迎，后來又將全套20冊(cè)一次重版，外用塑料袋包裝。
再說一說這套書的得與失。
所得有三：
第一，套書的封面畫頗具特色，在藝術(shù)上有一定的成就。二十幅封面，除《陳勝王》為作者戴敦邦本人所畫外，其余都為劉旦宅所作。雖然于六十年代初期，且印刷紙張質(zhì)量不佳，加以底色配置不當(dāng)，效果不好，影響了作品的風(fēng)采，而今天看來，仍屬不可多得的佳作。封面畫的人物造型，表情、動(dòng)態(tài)很生動(dòng)，所有二十幅封面畫，都能概括該冊(cè)的中心內(nèi)容、主要精神。這次重版封面字全部為劉旦宅書寫，蒼勁古拙，亦可見畫家對(duì)書法的功底。
第二，新繪制的十冊(cè)諸作者，都是八十年代初期脫穎而出的連環(huán)畫新秀。少數(shù)是科班出身，即美術(shù)院校畢業(yè)的，多數(shù)是自學(xué)成材。我社向他們組稿，給他們一試身手的機(jī)會(huì)。以后不斷組稿，使他們成為八十年代上海連環(huán)畫壇的主力軍。
第三，環(huán)畫在普及歷史知識(shí)方面也收到一定的功效。文稿雖然無文采可言，但它較為通俗、簡(jiǎn)明、敘事客觀、基本上體現(xiàn)這一段歷史時(shí)期的本來面貌。其次，中國(guó)的一些成語，如《篝火孤鳴》、《指鹿為馬》、《破釜沉舟》、《暗渡陳倉(cāng)》、《多多益善》、《成也蕭何，敗也蕭何》等等也都是這一歷史時(shí)期的故事，它們可以幫助讀者理解這些成語的淵源。（未完）
（接上期）這套《西漢演義》連環(huán)畫也存在著一些不足。
主要有以下兩點(diǎn)：
第一，書半為八十年代初期繪制，半為六十年代舊稿，在繪畫質(zhì)量上有高有低，從套書角度而言，雖然是一失，而且這種失，應(yīng)作為教訓(xùn)來吸取，不要說相隔二十年，即使在同一時(shí)期，由于組稿對(duì)象較多水平參差，放在一起出版，也會(huì)影響套書的整體質(zhì)量。
第二，悔不當(dāng)初出版合訂本說來話長(zhǎng)，連環(huán)畫當(dāng)然是普及讀物，到了八十年代初期，我對(duì)它都產(chǎn)生了奢望，即普及讀物也應(yīng)能“傳世”。換個(gè)說法，叫出版社的保留書目吧。要保留，最好的辦法是出版合訂本�？上]有這樣做。我們出版的《中國(guó)成語故事》最初是一冊(cè)一冊(cè)出版的，一直出到第四十五冊(cè)，仍然不成氣候。1984年出了合訂本，三大冊(cè)，精裝，定價(jià)雖比較高，但是銷數(shù)也好。后來日本一出版商選擇了其中的若干成語故事翻印。去年，臺(tái)灣一出版商全部翻印。這套書得過兩次獎(jiǎng)。再如《三國(guó)演義》連環(huán)畫出版了精裝合訂本以后，影響也較大，香港翻印，日本翻印，韓國(guó)也翻印。合訂本在手，便于窺視全貌，要查閱某一故事，也比較方便。合訂本也比散裝容易保管。
我回憶，《西漢演義》連環(huán)畫寫這篇文章，想到本社郵購(gòu)組去買一套，他們說老早就脫銷了，書店內(nèi)也不會(huì)有的。我忽然后悔起來，當(dāng)初為什么不出合訂本呢？雖然繪畫質(zhì)量有些參差不齊，但內(nèi)容還是可以的。由此我想到另外一個(gè)問題，前幾年，出版界曾有人批評(píng)連環(huán)畫竟出豪華本，定價(jià)太貴，普通讀者負(fù)擔(dān)不起。立論是放之四海而皆準(zhǔn)的。然而，另一種現(xiàn)象也是值得注意的，我社出版的《中國(guó)成語故事》、《三國(guó)演義》等，久銷不衰。
“西漢”連環(huán)畫只出了“楚漢相爭(zhēng)”這20冊(cè)，只是西漢初建及未建前的一段歷史。全部西漢故事原打算共48冊(cè)，其余的28冊(cè)大部分都已編繪好，小部分不知下落。偏偏86年以后連環(huán)畫在滑坡，書店沒有訂數(shù)，只好束之高閣。為了讓這些歷史故事發(fā)揮它的認(rèn)識(shí)作用、借鑒作用，希望有心人來關(guān)心吧！
文：楊兆麟
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