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不堪回首說往事
——“文革”時(shí)期樣板戲連環(huán)畫繪制過程

  這塵封已久的歲月回憶是痛苦的。久久埋藏在心底的往事重又勾泛起來,猶如腹中屢屢作祟的沉渣,能一吐為快亦非壞事吧!已被掃進(jìn)歷史垃圾堆的革命樣板戲今又重返了藝術(shù)的舞臺(tái)。那些唱者還盡力保持著往昔輝煌的原汁原味,而聽眾們竟然也津津有味的樂在其中。無(wú)獨(dú)有偶,現(xiàn)在一本“文革”時(shí)期出版的樣板戲連環(huán)畫已成為收藏者輾轉(zhuǎn)尋覓的熱門貨。因?yàn)橛辛耸袌?chǎng)的需求,所以,新包裝后的革命樣板戲堂而皇之地出籠了。其不菲的價(jià)格,足見經(jīng)濟(jì)規(guī)律的恩寵。但就吾個(gè)人情感來說,怕革命樣板戲如同怕“文革”那樣,有談虎色變之感!拔母铩睍r(shí)期,在文化藝術(shù)領(lǐng)域里的目的就是樹起文藝的樣板,這是無(wú)可爭(zhēng)辯的事實(shí)。隨著時(shí)光的流逝,現(xiàn)今祥和的生活使遺忘成為寬容的美德。吾對(duì)當(dāng)年炮制樣板戲連環(huán)畫的心路歷程是做過深刻地反省和剖析的,有悔有悟。

  一場(chǎng)狂飆式的文化大革命蕩滌著整個(gè)中華大地!案锩鼰o(wú)罪,造反有理”的指導(dǎo)思想使所有正常的工作都停滯了。黑與白、是與非的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)變得異乎尋常而不可思議。但吾抱定了一條——手藝人的根本是“拳不離手,曲不離口”。手藝的荒廢如同自殺。當(dāng)吾失去了工作流落到社會(huì)上后,主動(dòng)尋找任何可容納吾的“山頭”便成了頭樁大事。只要能施展身手,無(wú)論哪個(gè)派別的造反革命組織吾都愿獻(xiàn)犬馬之勞。漫畫、油畫、宣傳畫、語(yǔ)錄畫,還有打倒誰(shuí)砸爛誰(shuí)的批判畫,什么都畫。煽情濫造、言不由衷的東西畢竟是難以持久的。而此時(shí)唯獨(dú)革命樣板戲一枝獨(dú)秀。因?yàn)楸娝苤,它有一位特殊的后臺(tái)呵護(hù)著,所以有了十億人觀看八個(gè)樣板戲的盛況,且持續(xù)達(dá)十年之久。這怪異的“文化”現(xiàn)象是天條與真理,任何置疑都是大逆不道的。為了生存,吾只能違心投靠樣板戲。吾十分厭惡那歇斯底里地踐踏文化的造反者;但更難舍棄心愛的手藝。所以,吾便偷偷地規(guī)劃自己的從藝計(jì)劃——從樣板戲入手。吾先畫了《智取威虎山》。每場(chǎng)一圖,共14幅,首發(fā)于當(dāng)時(shí)的《紅小兵報(bào)》。繼而吾又繪制了相同篇幅的《海港》和《沙家浜》。其間,友人黃正勤(文革前上海京劇院的名小生)結(jié)合京劇舞臺(tái)上的種種招式慷慨地給予了指導(dǎo)。要知道,在那個(gè)時(shí)代這樣的幫助可能會(huì)帶來莫測(cè)的風(fēng)險(xiǎn)。友人真摯無(wú)私地鼓勵(lì)使吾為上述三部戲增加了若干畫面。就這樣,吾的作品在上;脽羝瑥S出產(chǎn)了。因?yàn)楫?dāng)時(shí)任何作品是不準(zhǔn)署名的,況且印量有限,所以無(wú)甚影響。但這卻成了吾當(dāng)年叩響無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命司令部的權(quán)威媒體——《文匯報(bào)》的敲門磚為了保密,《文匯報(bào)》社給吾一間不通風(fēng)的暗屋,讓吾躲在里面完成創(chuàng)作。在小屋內(nèi),吾完成了近200幅《智取威虎山》的小草圖。從中,又選出了第三場(chǎng)——“楊子榮深山訪獵戶”,他們調(diào)來了劉旦宅勾線,將其放大,繪制成正稿。其后,《文匯報(bào)》的張楚良代表報(bào)社成為組織創(chuàng)作和負(fù)責(zé)承上啟下,傳達(dá)上級(jí)指示精神。當(dāng)時(shí),三人確實(shí)是日夜奮戰(zhàn)。暗屋內(nèi)除了四張寫字臺(tái)就是二張上下疊著的床。不休息,不回家,自帶飯票和鈔票,就像是“抗大”式的創(chuàng)作班子。創(chuàng)作班子從吾一人到有三個(gè)專業(yè)作者。在當(dāng)時(shí),則必須摻加工農(nóng)兵作者,這就是所謂的“摻沙子”。在請(qǐng)哪位工農(nóng)兵作者參與創(chuàng)作的問題上,吾與《文匯報(bào)》社的代表發(fā)生了激烈的爭(zhēng)執(zhí)。吾公開表示《智取威虎山》的創(chuàng)作組應(yīng)該以專業(yè)作者為主;而凡參加創(chuàng)作組的工農(nóng)兵作者的創(chuàng)作風(fēng)格必須與吾們協(xié)調(diào)才能保證作品的質(zhì)量。吾以《智》劇中楊子榮的扮演者童祥苓為例——他是一位專業(yè)的京劇演員而不是真正的解放軍戰(zhàn)士或偵察英雄。偵察兵和演員、畫家和工人……是職業(yè)的分工。工人做工、農(nóng)民做田、畫家畫畫,專業(yè)就是該由行當(dāng)?shù)膹臉I(yè)者來稿!那天,吾在編輯部里部里激動(dòng)的幾乎要吵起來。后來調(diào)入的工作作者鄧泰和倒是吾力主的人選(鄧現(xiàn)已定居于美國(guó)的畫家)。不想,這次就成了日后的禍根。

  連環(huán)畫《智取威虎山》的首批畫稿以兩個(gè)整版在《文匯報(bào)》上發(fā)表了。而且作品還連載下去。連環(huán)畫有如此壯舉是史無(wú)前例的。但凡有政治嗅覺的人都隱約感到其幕后必有深邃的背景。事實(shí)亦如此。畫稿層層把關(guān)、幅幅審查,不得有半點(diǎn)逾原劇的細(xì)節(jié)?稍趧(chuàng)作過程中,確是困難重重。創(chuàng)作組里除吾一人外,其他人均未看過這出戲。而所有的資料僅限新華社發(fā)行的新聞劇照和流行于市的印刷品。單線勾勒要達(dá)到照片的效果,這著實(shí)為難了老劉。老劉一再要求上京目睹原劇的風(fēng)采。從未看過樣板戲的人要畫出不走樣的樣板戲的樣是談何容易!請(qǐng)求、報(bào)告終無(wú)下文。最后,總算請(qǐng)來了一位《智》劇中精簡(jiǎn)回滬的演員來給創(chuàng)作組現(xiàn)身說戲。但他只是一名群眾角色,對(duì)此戲知之寥寥,來了也只能坐冷凳。加之其在京城的御用戲班里呆過,一旦回了民間油生失落,最后終于不來了。

  《智》在《文匯報(bào)》上發(fā)了幾期,大張旗鼓地宣傳了樣板戲。普及樣板戲似乎成了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命結(jié)出的藝術(shù)碩果,聲名在外。其實(shí)上級(jí)的“嚴(yán)格要求”和農(nóng)級(jí)把關(guān)實(shí)在讓繪制者束手束腳,焦頭爛額。而上級(jí)的意見無(wú)非是些無(wú)關(guān)痛癢的外行話。什么嘴巴大了,臉短了,幾乎每次送審聽到的都是這種啼笑皆非的評(píng)價(jià)。據(jù)此為防止思想異端,《文匯報(bào)》社為了加強(qiáng)創(chuàng)作組的政治思想工作,特意調(diào)來了上?账能妰(nèi)的一名美術(shù)干部——李偉信。其實(shí),他對(duì)連環(huán)畫創(chuàng)作一竅不通,而且當(dāng)年他身負(fù)特殊任務(wù),不日地往返于京滬兩地,故極少參與創(chuàng)作。整個(gè)繪制過程中,他僅放大了一張楊子榮半身特寫的草圖。但全組成員確實(shí)把他當(dāng)作政委看待,因?yàn)榇蠹以缫蚜?xí)慣了外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行和政治掛帥的“真理”!按蚧⑸仙健边@一折戲的劇情是楊子榮策馬馳騁在茫茫林海雪原之中。因?yàn)榫﹦∈芪枧_(tái)的局限,真馬不便上臺(tái),故劇中就巧妙地讓演員手握馬鞭,做出各種駕馭馬的動(dòng)作,這是一種舞蹈般的程式動(dòng)作。當(dāng)要繪制這場(chǎng)戲時(shí),老劉想這回可以發(fā)揮長(zhǎng)處了(他是國(guó)內(nèi)畫馬的頂級(jí)高手)。但上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)明確指示:這是革命樣板戲,是畫戲而不是畫戲的故事,所以,只能照搬重現(xiàn)原劇。畫馬鞭不能畫馬!同樣,舞臺(tái)上房子內(nèi)景均為剖面示人,無(wú)奈連環(huán)畫也只能畫成房子的解剖圖。后來的樣板戲連環(huán)畫和電影的創(chuàng)作都秉承了這個(gè)路子。這是當(dāng)時(shí)的金科玉律,誰(shuí)敢動(dòng)得。

  終于,《智》劇的連環(huán)畫連載完了!段膮R報(bào)》又為此出版了一冊(cè)五十開的《智》劇連環(huán)畫。出版后直送黨中央毛主席,他老人家竟畫了個(gè)圈,這實(shí)在是個(gè)天大的喜訊。但報(bào)社對(duì)吾與老劉無(wú)絲毫感謝的表示,反在李偉信主持的民主生活總結(jié)會(huì)上挨了批評(píng)。吾除了感到被廉價(jià)地利用了外,也隱約預(yù)感到前景不妙。那天,吾和老劉整理完自己的物品,在即將分手之際,老劉動(dòng)情地說:“自畫畫以來,沒有哪次像這次這般賣力!惫唬蟿⒒卦瓎挝恢蠹幢桓綦x審查。最后,他竟因?yàn)椤皯B(tài)度不好”而作為從嚴(yán)處理的典型在批斗會(huì)后被捕了。吾靠朋友的引薦投奔了上海工人造反司令部辦的《工人造反報(bào)》并參加了其組建的《沙家浜》連環(huán)畫創(chuàng)作班子。同時(shí),《解放日?qǐng)?bào)》社也組織了一個(gè)《沙家浜》連環(huán)畫創(chuàng)作班子相抗衡由于《智》劇連環(huán)畫得到了中央最高領(lǐng)導(dǎo)的首肯,所以當(dāng)時(shí)上海唯一的出版機(jī)構(gòu)——出版革命組聞風(fēng)而動(dòng),立即組織了除《智》、《沙》以外的所有革命樣板戲的連環(huán)畫繪制組。上海市革委因此組織了數(shù)十人的隊(duì)伍去北京取經(jīng)、學(xué)習(xí)。吾也混于其中,虔誠(chéng)地去拜訪各個(gè)樣板戲劇團(tuán),觀摩他們的排練、演出和日常生活。吾確實(shí)有五體投地和取了真經(jīng)的感覺。因?yàn)橛辛藚⑴c《智》劇創(chuàng)作的經(jīng)歷,吾例地受到了樣板戲大主管——于會(huì)泳的接見。在《智》劇劇組的會(huì)客廳里,于會(huì)泳讓吾坐在大皮沙發(fā)上,竟客氣而直率,有種促膝而談的平易之感。陪同的秘書告訴吾:吾所坐的位置就是江青同志來劇組時(shí)坐的。此時(shí),于頷首沖洗地告誡吾:畫樣板戲要明白為誰(shuí)而畫。這一點(diǎn)至關(guān)重要。吾當(dāng)時(shí)由衷的感謝于的接見和點(diǎn)撥。在此之前,吾從未有過是在“革命旗手”的領(lǐng)導(dǎo)下干一樁偉大事業(yè)的感覺。所以,在北京的日日夜夜里,時(shí)時(shí)都有一種重任在肩的責(zé)任感激勵(lì)著自己。更有一種信徒朝圣后的神圣使命感。

  吾回滬后即在《工人造反報(bào)》編輯部成立了《沙家浜》連環(huán)畫繪制組。全體編繪人員進(jìn)駐上海的《沙》劇劇組,在他們演出的劇場(chǎng)后臺(tái)進(jìn)行工作。這樣做的目的是可以根據(jù)舞臺(tái)演出的原貌來畫,避免走樣。編繪人員僅有一、兩名是專業(yè)的,其他均為《工人造反報(bào)》的業(yè)余美術(shù)通訊員(日后均為當(dāng)今的響當(dāng)當(dāng)?shù)漠嫾遥_@些通訊員多為年輕人,熱情高,相處也比較融洽。一天傍晚,《工人造反報(bào)》社通知全體《沙》劇連環(huán)畫創(chuàng)作組成員,市革委領(lǐng)導(dǎo)要接見吾們。當(dāng)夜,大家被帶到位于康平路一座大院內(nèi)(后來才知道這是上海黨政最高領(lǐng)導(dǎo)人員開會(huì)的地方)。大會(huì)議廳里的主席臺(tái)上,早已坐就了當(dāng)時(shí)職掌大權(quán)的風(fēng)云人物。緊接著登場(chǎng)的是徐景賢(綽號(hào)“徐老三”——在張、姚二人竄入中央后,滬上各項(xiàng)生殺大權(quán)的篡奪者)。他那蒼白、鐵青的臉色立即使與會(huì)的百余人頓感煞氣騰騰。徐老三開門見山地說:”上海繪制了一本革命樣板戲連環(huán)畫——《智取威虎山》。偉大領(lǐng)袖毛主席看過后畫了個(gè)圈,這是種光榮。但春橋同志對(duì)一些情況非常氣憤。今天邀大家來就是傳達(dá)他的批示,希望結(jié)合文化藝術(shù)團(tuán)體舉一反三地開展學(xué)習(xí)整風(fēng)。所謂張春橋的批示,其大意是:革命樣板戲是無(wú)產(chǎn)階級(jí)嘔心瀝血的成果;決不允許一堆沒有改造好的知識(shí)分子把它作為沽名釣譽(yù)的資本。他們不痛改前非就不能繼續(xù)工作。接踵而來的就是對(duì)吾和另一位《解放日?qǐng)?bào)》美術(shù)編輯的揭發(fā)和批判。昔日朝夕相處的“戰(zhàn)友”把種種不實(shí)的罪名向吾當(dāng)頭拋來。諸如鄙視工農(nóng)兵作者、維護(hù)資產(chǎn)階級(jí)的世襲領(lǐng)地、畫了樣板戲就伸手要待遇、回上海還乘了飛機(jī)等等。一個(gè)人被速寫以了絕處會(huì)本能地為生存而辯白和抗?fàn),但這一切都是徒勞的。吾頓悟地領(lǐng)會(huì)到那時(shí)歌頌的所謂階級(jí)斗爭(zhēng)是何等的嚴(yán)酷又是現(xiàn)實(shí)的虛偽。這里不允許任何溫情和書生氣的存在。只有墻倒眾人推,推委他人保全自己的市儈和冷漠。吾還幼稚地認(rèn)為自己沒有功勞也有苦勞,似乎唯有一死才能表白無(wú)辜。吾頓覺脊梁骨折了,人也站不起來了。委屈、冤枉的情緒霎時(shí)把吾擊倒了。幸得一位知情的朋友安慰吾:“你算什么?你站著與倒下沒有什么區(qū)別!本褪沁@句話使吾幡然醒悟:吾在其中沒拿過一分錢的報(bào)酬,連冠名權(quán)都沒有。吾僅僅是想為無(wú)產(chǎn)階級(jí)嘔心瀝血的樣板戲出點(diǎn)力,以得到作畫的權(quán)利從而不荒廢技藝而已。因?yàn)椤豆と嗽旆磮?bào)》的《沙》劇連環(huán)畫創(chuàng)作組由王洪文作后臺(tái),所以“徐老三”還奈何它不得。他責(zé)令將《解放日?qǐng)?bào)》的連環(huán)畫創(chuàng)作組并入《工》報(bào)的創(chuàng)作組。這樣,兩個(gè)繪制組,十余號(hào)人,集中后開始整風(fēng)。先是清除了那位與吾“密謀”組建《沙》劇連環(huán)畫繪制組的伙伴;吾也首當(dāng)其充地成了眾矢之的,但吾竟被留下了。在創(chuàng)作組里,作者們十分同情吾的處境。因?yàn)榇蠹叶济靼咨现羾?guó)家主席下至基層干部誰(shuí)都難免今朝坐上賓,明日階下囚的命運(yùn)。這種批評(píng)和揭露純屬無(wú)奈下的“無(wú)中生有”。所以,大家也只是作些表面文章而已。此時(shí),吾只覺得自己在一場(chǎng)不該參與的政治游戲里參與并說真話而犯了規(guī)。

  若說畫《智》劇還有些盼嘉獎(jiǎng)的想法,吾畫《沙》劇就完全是為了生存而作了。吾原原本本地照著樣板戲的“樣板”畫,追求的唯一目標(biāo)是像。吾如履薄冰般的小心,沾染了口是心非的陋習(xí)并殘存至今。為發(fā)監(jiān)督作者,《工人造反報(bào)》特意派了一名勤務(wù)兵來領(lǐng)導(dǎo)大家的工作與學(xué)習(xí)。他對(duì)藝術(shù)的無(wú)知除了給創(chuàng)作添亂外,僅為耳目。由于報(bào)社的領(lǐng)導(dǎo)和軍代表就是通過這個(gè)直線來抓思想發(fā)行和創(chuàng)作的,所以,吾們?cè)诶L制的同時(shí)還要防范種種不測(cè),尤如驚弓之鳥。還有報(bào)社當(dāng)時(shí)的第一把手竟然自己動(dòng)手為畫稿上涂抹嘴臉和五官來是幫吾們畫的人物修改臉型。畫者淪落到如此境地,也只有哀哀長(zhǎng)嘆了。

  《沙》劇連環(huán)畫的制作總算熬到了結(jié)束。其它樣板戲國(guó)家的編輯出版均歸上海出版革命組,唯有《海港》尚未籌建班子。這樣,吾又奉調(diào)至出版社革命組畫《海港》。吾暗自慶幸被繼續(xù)留用,但對(duì)創(chuàng)作已是興味索然了。每當(dāng)吾在單位看見那些藝術(shù)前輩在彎腰曲背地掃大院時(shí),感覺命運(yùn)待吾已算寬厚了。那前輩的掃帚倒梳理吾的忿憤,使吾忍挨過了惡夢(mèng)般的長(zhǎng)夜。

  如上就算是吾對(duì)繪制樣板戲連環(huán)畫這段經(jīng)歷的實(shí)話實(shí)說吧。今天,政通人和的盛世為廣大從藝者的創(chuàng)作提供了充分的自由和廣闊的發(fā)展天地,諸君實(shí)在應(yīng)該好好把握。吾在余生親歷了這美好的時(shí)代,并能在這寬松祥和的氛圍里繼續(xù)畫畫,當(dāng)年那股劫后余生的慶幸感不時(shí)泛上心頭。

文:戴敦邦  
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