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  連環(huán)畫愛好者都知道北京人民美術(shù)出版社出版的《連環(huán)畫報(bào)》，但是，了解50-60年代《連環(huán)畫報(bào)》的出版發(fā)行情況及藝術(shù)特點(diǎn)的人并不多，下面就給大家簡(jiǎn)單介紹一下。

  《連環(huán)畫報(bào)》于1951年6月創(chuàng)刊，每半月出一期，到1960年7月�？�，共出版了219期。文革前《連環(huán)畫報(bào)》按繪畫風(fēng)格及故事內(nèi)容可分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段，從1951年--1954年，這一時(shí)期的連環(huán)畫作品在內(nèi)容上主要是以抗美援朝、土地改革為主，繪畫形式全部采用單純白描的手法。風(fēng)格顯得千篇一律，人物形象比較呆板，缺乏個(gè)性。但是其中少量古典題材作品卻有很高的藝術(shù)水平，主要表現(xiàn)在繪畫技巧純熟、線條流暢。繪畫作者都是當(dāng)代著名的工筆人物畫家。主要有徐燕蓀、任率英、卜孝懷、墨浪等。尤其值得一提的是54年6期刊登了著名國(guó)畫大師陳少梅的作品《孫臏與龐涓》，陳少梅先生很少畫連環(huán)畫，上述作品給書畫界提供了珍貴的史料。這一階段的作品是解放后新式連環(huán)畫的雛形。

  第二階段，1955年-1957年，這一階段中國(guó)的連環(huán)畫正處在前所未有的繁榮時(shí)期，涌現(xiàn)了大批高水平的連環(huán)畫作者�！哆B環(huán)畫報(bào)》發(fā)表的作品正是這一輝煌時(shí)期的縮影。主要表現(xiàn)在繪畫形式多種多樣、風(fēng)格各異、題材廣泛、豐富多彩。鋼筆畫、水彩畫、鉛筆畫、兒童動(dòng)畫、毛筆畫佳作迭出、精彩紛呈。

  連友們熟知的連環(huán)畫作者幾乎都在《連環(huán)畫報(bào)》上發(fā)表過作品。其中最為活躍的是華三川、羅盤、程十發(fā)、劉繼卣、董洪元、顏梅華等。他們的作品短小精悍，藝術(shù)水平很高，對(duì)連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

  第三個(gè)階段，1958-1960年，由于受到當(dāng)時(shí)“極左”思潮的影響，《連環(huán)畫報(bào)》的題材主要反映工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)“大躍進(jìn)”。內(nèi)容顯得單一、貧乏，由于題材的約束，大大影響了作家藝術(shù)水平的發(fā)揮，繪畫風(fēng)格近似于宣傳畫。

  縱觀文革前出版的《連環(huán)畫報(bào)》。我認(rèn)為《連環(huán)畫報(bào)》的作品與連環(huán)畫單行本相比有其獨(dú)自的特點(diǎn)：一、《連環(huán)畫報(bào)》的作品由于篇幅有限，不可能以故事情節(jié)取勝，主要靠畫家的神來之筆，畫龍點(diǎn)睛。這好比戲劇與小品的關(guān)系，后者更能看出演員的功力。所以，我覺得《連環(huán)畫報(bào)》更能促進(jìn)繪畫作者集中精力出精品，出力作。二、由于《連環(huán)畫報(bào)》包容了很多不同風(fēng)格的作品，且每一部作品不單獨(dú)發(fā)行，這就可以使作家在一定程度上拋開“小人書”的概念（主要對(duì)象是少年兒童），不考慮其商業(yè)性，放開手腳、別出心裁。所以它的作品還具有“成人”色彩。

  《連環(huán)畫報(bào)》也同連環(huán)畫單行本一樣做為當(dāng)時(shí)社會(huì)的重要宣傳工具，不能不存在一定的藝術(shù)局限性。另外，舊《連環(huán)畫報(bào)》由于紙張粗糙，出版的開本大小不一，所以不易于裝訂、保存�，F(xiàn)在，文革前出版的《連環(huán)畫報(bào)》品相都不是很好。但是由于它在連環(huán)畫藝術(shù)發(fā)展中所取得的特殊成就，文革前版《連環(huán)畫報(bào)》仍具有較高的收藏價(jià)值。