同時期，較為知名的連環(huán)畫專業(yè)作者還有：嚴紹唐、何廟云、張龜年、趙三島、盧汶、汪絢秋等。抗戰(zhàn)勝利后至中華人民共和國成立前，上海又涌現(xiàn)出一些新的專業(yè)作者，其中顏梅華、筆如花等4人被譽為連環(huán)畫界的“四小名旦”。當時還有一個作者叫張少呆，他是以畫黃色下流的連環(huán)畫和"跑馬書"而出名的。書商之間，為了搶先出版新書，因此不惜重金利誘，要作者日夜趕畫，質(zhì)量低劣，影響了連環(huán)畫的健康發(fā)展。

為了支持和引導連環(huán)畫這一通俗的藝術形式的更好發(fā)展，魯迅、瞿秋白和茅盾等,曾在1932圍繞連環(huán)畫問題與胡秋原、蘇汶展開了一場論戰(zhàn)。魯迅所寫論述連環(huán)畫的文章，有《連環(huán)圖畫辯護》、《連環(huán)圖畫瑣談》、《〈一個人的受難〉序》、《看圖識字》等。他在《連環(huán)圖畫辯護》一文中，以明顯的例證和事實，有力地駁斥了企圖把連環(huán)畫一筆抹殺的論調(diào)，申明連環(huán)畫在古今中外"不但可以成為藝術，并且已經(jīng)坐在‘藝術之宮’的里面了"。他告誡從事連環(huán)畫的藝術工作者，特別要注意連環(huán)畫使群眾"能懂、愛看"；"為了大眾，力求易懂，也正是前進的藝術家正確的努力"。同時，他又指出要力戒"設法俯就"，俯就，"就很容易流為迎合大眾，媚悅大眾，迎合和媚悅是不會于大眾有益的"。早在1930年初，魯迅就想由自己人來編寫連環(huán)畫文學腳本，找連環(huán)畫家創(chuàng)作一種新內(nèi)容的連環(huán)畫。但受連環(huán)畫書商封鎖而未果。受上述論戰(zhàn)的積極影響，一些非連環(huán)畫專業(yè)的畫家，也創(chuàng)作了一些畫法和形式與一般連環(huán)畫迥然不同的連環(huán)畫，它們也起了推動連環(huán)畫發(fā)展的作用。其中有李毅士的《長恨歌畫意》，豐子愷《漫畫阿Q正傳》和《繪畫魯迅小說》，葉淺予的《王先生》和《小陳留京外史》，丁聰?shù)摹栋正傳圖》，張樂平的《三毛流浪記》，胡考的《西廂記》和《尤三姐》。此外，還有曹涵美的《金瓶梅》，汪子美的《紅樓夢》，楊可揚的《英英的遭遇》，董天野的《孔夫子畫意》等。這些作品通過報章、雜志的刊載傳播產(chǎn)生過廣泛的影響。在抗日和民主革命期間，有些連環(huán)畫家受進步思想的熏陶，也奮起畫了一些反映抗擊侵略和揭露舊社會黑暗現(xiàn)實的作品。除前面介紹的周云舫、趙宏本的作品外，還有何廟云的《狼心喋血記》、《百劫英雄》，就是以反日寇侵略為主題的。楊青華的《諸鳳娣》，揭露了國民黨官員貪污腐敗、草菅人命的事實。