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新連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的三十五年
本文的標(biāo)題用“新連環(huán)畫(huà)”之稱，意在區(qū)別于解放前的舊連環(huán)畫(huà)。凡是在舊社會(huì)接觸過(guò)舊連環(huán)畫(huà)的人們，都會(huì)知道那時(shí)連環(huán)畫(huà)的社會(huì)地位是何等低下，編繪印制是何等低劣，出版商靠它獲取高利，反動(dòng)統(tǒng)治者利用它奴化群眾，而編繪者卻靠它養(yǎng)家糊口，他們生活在社會(huì)的最底層，哪能談得上什么藝術(shù)的追求……。連環(huán)畫(huà)在舊社會(huì)的歷史含滿著血淚，但是它又聯(lián)系著流闃血淚的勞動(dòng)群眾。魯迅、翟秋白、茅盾等文藝革命先驅(qū)們?cè)缭谌甏涂吹搅诉B環(huán)畫(huà)在廣大群眾中的影響，一再指出拯救、改革這一藝術(shù)的重要性，并做了多方面的努力。但是，正如魯迅先生所說(shuō)：“若大規(guī)模設(shè)施，就必需政治之力的幫助，一條腿是走不成路的……”（《文藝的大眾化》），只有在祖國(guó)解放后，人民掌握了政權(quán)，連環(huán)畫(huà)作為一項(xiàng)文藝事業(yè)，才獲得了新的生命。
一、從解放初期到1956年，新連環(huán)畫(huà)發(fā)展迅速，在占領(lǐng)思想陣地的斗爭(zhēng)中做出重大貢獻(xiàn)
新中國(guó)為了鞏固革命政權(quán)，需大力發(fā)展新的連環(huán)畫(huà)事業(yè)，占領(lǐng)舊連環(huán)畫(huà)陣地，這是思想領(lǐng)域的一項(xiàng)具有戰(zhàn)略意義的工作，也是文藝戰(zhàn)線面臨的一項(xiàng)緊迫任務(wù)。
1950年在文化部藝術(shù)局成立了大眾圖畫(huà)出版社，主要出版連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)等普及美術(shù)讀物。由張?jiān)賹W(xué)（蔡若虹）改編、劉繼卣繪的《雞毛信》（曾在1955年獲中國(guó)保衛(wèi)兒童委員會(huì)作品評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)）就是這時(shí)出版的。1951年人民美術(shù)出版社成立（“大眾”并入“人美”），同年6月創(chuàng)辦了第一個(gè)全國(guó)性連環(huán)畫(huà)刊物--《連環(huán)畫(huà)報(bào)》（半月刊，后改月刊）。1953年該社成立了連環(huán)畫(huà)冊(cè)編輯室，專門(mén)從事連環(huán)畫(huà)的編輯出版工作。
在連環(huán)畫(huà)的“大本營(yíng)”上海，解放初期就由華東新華書(shū)店（后為華東人民出版社）吸收了一批職業(yè)連環(huán)畫(huà)作者，包括趙宏本等知名的連環(huán)畫(huà)家，組成編創(chuàng)部門(mén)。由解放區(qū)進(jìn)入上海的華東畫(huà)報(bào)社也出版了莫樸、呂蒙、亞君的木刻連環(huán)畫(huà)《鐵佛寺》，以及《圈套》、《黎冰鴻繪》、《金娣》（黎魯編繪）、《勞動(dòng)英雄張富貴》（姜維樸詩(shī)、趙延年繪）等反映革命斗爭(zhēng)的連環(huán)畫(huà)。私營(yíng)大眾美術(shù)社聘請(qǐng)江豐、陳煙橋等同志任主編，也編選出版了一批來(lái)自解放區(qū)的連環(huán)畫(huà)，如彥涵的《翻身前后》、蔡若虹的《苦從何來(lái)》、邵宇的《土地》，以及上海解放后由吳秾編、顧生岳、婁世棠、徐永祥等繪的《趙百萬(wàn)》等有影響的作品。1952年華東人民美術(shù)出版社成立（后改為上海人美），專門(mén)建立了連環(huán)畫(huà)編輯部門(mén)。在這同時(shí)，上海又先后將190家美術(shù)出版社并入上海人美，上海人美又?jǐn)U建了連環(huán)畫(huà)編創(chuàng)部門(mén)，成為全國(guó)最大的連環(huán)畫(huà)編創(chuàng)出版部門(mén)。
當(dāng)時(shí)在沈陽(yáng)的東北畫(huà)報(bào)社即后來(lái)的遼寧美術(shù)出版社，河北的大眾美術(shù)社即后來(lái)的河北美術(shù)出版社，天津人民美術(shù)出版社，都以出版連環(huán)畫(huà)為重要任務(wù)。
黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人非常關(guān)心連環(huán)畫(huà)的編創(chuàng)出版工作。1954年青年團(tuán)中央給黨中央寫(xiě)了一個(gè)報(bào)告，提出反動(dòng)、黃色書(shū)刊對(duì)廣大人民特別是對(duì)青少年毒害很大這一嚴(yán)重問(wèn)題。劉少奇、周恩來(lái)同志閱后批示要當(dāng)時(shí)的出版總署解決這一問(wèn)題。后來(lái)出版總署并入文化部，文化部于1955年春向黨中央寫(xiě)了一個(gè)關(guān)于處理反動(dòng)、淫穢、荒誕圖書(shū)的請(qǐng)示報(bào)告，少奇同志看了報(bào)告后指示說(shuō)：反動(dòng)的、淫穢的、荒誕的書(shū)刊一定要取締，同時(shí)要加強(qiáng)和改進(jìn)文藝作品、通俗讀物和少年兒童讀物的出版工作。要專門(mén)出版許多適合于水平低的讀者閱讀的書(shū)籍，包括有益無(wú)害或益多害少的舊小說(shuō)、連環(huán)畫(huà)。少奇同志還說(shuō)：這是一件很艱巨、很復(fù)雜的工作，要做好充分準(zhǔn)備，然后行動(dòng)。
以北京人美、上海人美以及遼寧、天津、河北五家美術(shù)出版社為基本力量，加上全國(guó)各有關(guān)出版單位的共同努力，彼此協(xié)作，組織起全國(guó)新老連環(huán)畫(huà)作者進(jìn)行編創(chuàng)，使全國(guó)連環(huán)畫(huà)出版形勢(shì)迅速發(fā)展，到1956年，全國(guó)一年共出版連環(huán)畫(huà)2200種，總印數(shù)為一億零六千余冊(cè)，較1951年增加了五倍多。從1951年到1956年全國(guó)累計(jì)共出版一萬(wàn)余種，印數(shù)二億六千萬(wàn)余冊(cè)。至此，新連環(huán)畫(huà)基本占領(lǐng)了圖書(shū)閱覽陣地，這是連環(huán)畫(huà)工作者在黨領(lǐng)導(dǎo)下取得的一次重大勝利！
這期間編創(chuàng)出版的連環(huán)畫(huà)作品，較之舊連環(huán)畫(huà)，根本的變化是思想內(nèi)容的積極健康，富有革命教育意義。文學(xué)腳本開(kāi)始被提到重要地位，創(chuàng)作中必須先有腳本（或提綱），腳本主要根據(jù)文學(xué)作品和戲劇、電影等改編，也有少量是創(chuàng)作的。舊連環(huán)畫(huà)那種由畫(huà)家隨編隨畫(huà)的做法已被取消，這是連環(huán)畫(huà)的一大改革。
新連環(huán)畫(huà)注意塑造具有典型性的人物形象，克服了舊連環(huán)畫(huà)照電影戲劇形象抄襲臨摹，或局限于幾種人物類型臉譜的描繪這種弊病，使作品比較具有生活氣息和真實(shí)感。劉繼卣《雞毛信》、《東郭先生》，王緒陽(yáng)、賁慶余等集體創(chuàng)作的《童工》、《我要讀書(shū)》，顧炳鑫的《渡江偵察記》，華三川的《王孝和》，王叔暉的《孔雀東南飛》，五弘力的《天仙配》等作品的接連出現(xiàn)，在社會(huì)上人們心目中大大改變了連環(huán)畫(huà)不是藝術(shù)、不足以登“大雅之堂”的成見(jiàn)，使中國(guó)連環(huán)畫(huà)以嶄新的面貌立于民族藝術(shù)之林。
由于編輯出版的不斷加強(qiáng)和提高，選題更具長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃性，一些篇幅浩大的作品陸續(xù)有計(jì)劃的編繪出版。如《水滸》（共計(jì)劃出三十本）、《三國(guó)演義》（共計(jì)劃出六十本）等，分別由北京人美、上海人美著手成套編繪出版。另外如《抗美援朝志愿軍畫(huà)庫(kù)》、《戲曲故事畫(huà)庫(kù)》等作為獨(dú)具體例的叢書(shū)陸續(xù)編繪出版。
這期間的連環(huán)畫(huà)總的看來(lái)藝術(shù)質(zhì)量還較粗糙，品種也比較蕪雜，這一方面由于出版數(shù)量的急劇增加和出版時(shí)間的急促，一方面編創(chuàng)隊(duì)伍還大部分來(lái)自舊社會(huì)，舊連環(huán)畫(huà)的影響還不可能完全擺脫，而新的編創(chuàng)還剛剛在嘗試、探索。盡管如此，新連環(huán)畫(huà)已經(jīng)在人民中發(fā)揮了巨大的宣傳教育作用。
二、從1957年到1965年，連環(huán)畫(huà)經(jīng)歷了曲折的路程，獲得重大發(fā)展，全國(guó)第一屆評(píng)獎(jiǎng)檢閱了建國(guó)以來(lái)的成就
在這期間，連環(huán)畫(huà)取得了新的發(fā)展。較前一時(shí)期，編創(chuàng)隊(duì)伍更充實(shí)壯大起來(lái)，一些來(lái)自舊社會(huì)的老作者，經(jīng)過(guò)十幾年的藝術(shù)實(shí)踐，和到生活中學(xué)習(xí)，創(chuàng)作能力大都有了提高和改進(jìn)，一些解放初期就投身到連環(huán)畫(huà)工作隊(duì)伍中的青年作者，經(jīng)過(guò)一段學(xué)習(xí)和鍛煉，也不同程度地成熟起來(lái)。一批思想性和藝術(shù)性都較優(yōu)秀的作品相繼問(wèn)世。為了鼓勵(lì)創(chuàng)作，文化部與中國(guó)美協(xié)于1963年舉辦了第一屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)，53部美術(shù)作品獲繪畫(huà)獎(jiǎng)，27部文學(xué)腳本獲腳本獎(jiǎng)，14位連環(huán)畫(huà)工作者獲連環(huán)畫(huà)工作勞動(dòng)獎(jiǎng)。1963年12月26日在北京舉行了授獎(jiǎng)大會(huì)，當(dāng)時(shí)的文化部副部長(zhǎng)胡愈之在大會(huì)上說(shuō)：“舉辦連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)是我國(guó)文化生活中一件有重大意義的事情。”
獲繪畫(huà)一等獎(jiǎng)的六部作品是《山鄉(xiāng)巨變》（賀友直）、《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》（劉繼卣）、《鐵道游擊隊(duì)》（丁斌曾、韓和平）、《孫悟空三打白骨精》（趙宏本、錢(qián)笑呆）、《我要讀書(shū)》（王緒陽(yáng)、賁慶余）和《西廂記》（王叔暉）。獲腳本一等獎(jiǎng)的四部作品是《雞毛信》（張?jiān)賹W(xué)）、《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》（姜維樸）、《風(fēng)暴》（費(fèi)聲福、吳兆修）和《屈原》（董子畏）。從獲獎(jiǎng)作品來(lái)看，反映新的時(shí)代的作品占主要地位。共同的特點(diǎn)是作者結(jié)合創(chuàng)作的需要，深入到現(xiàn)實(shí)生活中去，如賀友直為創(chuàng)作《山鄉(xiāng)巨變》曾數(shù)次到湖南農(nóng)村，而丁斌曾、韓和平則到魯南老解放區(qū)鐵道游擊隊(duì)活動(dòng)過(guò)的地方長(zhǎng)期生活學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，《我要讀書(shū)》的作者也長(zhǎng)期深入東北農(nóng)村。費(fèi)聲福為編繪《風(fēng)暴》則到當(dāng)年二·七罷工的漢口鐵路工廠和工廠實(shí)行三同。它們的另一特點(diǎn)是編繪都著重刻畫(huà)典型人物形象，富有生活氣息。在藝術(shù)形式上，有的借鑒傳統(tǒng)技法而又加以發(fā)展，并形成各自的風(fēng)格。
在這期間，一些題材容量大、篇幅巨浩的長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)有的完成，有的大部分完成，如《紅巖》（共八集，顧炳鑫等集體創(chuàng)作）、《紅日》（共四集，王星北改編，汪觀清冊(cè)，王素改編），又于1965年完成《白毛女》（大魯改編），這是表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的又一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)作品。此外，還有王弘力的《十五貫》（匡榮改編），劉繼卣的《武松打虎》、《大鬧天宮》兩部彩色連環(huán)畫(huà)，程十發(fā)的《膽劍篇》（丘揚(yáng)等編），劉旦宅的《屈原》，林鍇的《甲午海戰(zhàn)》，劉國(guó)輝的《耕云記》等。這些作品都以不同的藝術(shù)特色為連環(huán)畫(huà)園地增添了光彩。
還應(yīng)提到的是聾啞畫(huà)家毅進(jìn)（馮增春）以堅(jiān)強(qiáng)的精神完成了長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)《鋼鐵是怎樣煉成的》（王素、夏星改編），農(nóng)民畫(huà)家郭同江在五十年代自編自繪一些反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的短篇以后，又于六十年代初完成中篇《玉女春秋》。部隊(duì)作者高山（溫勇雄，臺(tái)灣省人）的《日出之前》也極為出色。這些都顯示了連環(huán)畫(huà)內(nèi)容的豐富和編創(chuàng)隊(duì)伍的廣泛性。
長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)，這時(shí)《水滸》已出到26集，《三國(guó)演義》計(jì)劃的60集已接近完成，此外還有《岳傳》畫(huà)庫(kù)（共15集）、《楊家將》畫(huà)庫(kù)（共5集）也陸續(xù)編繪出版。這些長(zhǎng)篇成套而編繪又較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪B環(huán)畫(huà)接連出版，使連環(huán)畫(huà)園地更加繁茂起來(lái)。
連環(huán)畫(huà)在國(guó)際文化交流中也顯示了它的優(yōu)越性。1959年萊比錫國(guó)際圖書(shū)展覽會(huì)上，我國(guó)的連環(huán)畫(huà)曾獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�，為祖�?guó)爭(zhēng)得了榮譽(yù)。
第一屆評(píng)獎(jiǎng)之后，為了進(jìn)一步推動(dòng)連環(huán)畫(huà)工作的開(kāi)展，文化部、美協(xié)于1965年12月召開(kāi)了由有關(guān)單位負(fù)責(zé)人和作者參加的連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)工作座談會(huì)，周恩來(lái)、朱德、鄧小平同志于12月25 日接見(jiàn)了與會(huì)代表并合影留念。這對(duì)連環(huán)畫(huà)工作者是巨大的鼓舞和鞭策。
連環(huán)畫(huà)在這期間也走過(guò)了一段曲折的路程。1957年反右擴(kuò)大化，也使連環(huán)畫(huà)隊(duì)伍受到一些傷害，1958年的浮夸風(fēng)和“左”的思想抬頭，使連環(huán)畫(huà)的編創(chuàng)出現(xiàn)了過(guò)份強(qiáng)調(diào)配合現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，以至不少作品僅僅是根據(jù)新聞報(bào)導(dǎo)匆匆趕制出來(lái)，有些作品或公式化概念化，或圖解政策，缺乏藝術(shù)的說(shuō)服力。雖然全國(guó)1958、1959年出書(shū)數(shù)量較前兩年大幅度增加，但大量積壓在書(shū)店倉(cāng)庫(kù)。到1959年反右傾運(yùn)動(dòng)后，“左”的思想影響進(jìn)一步發(fā)展，加上三年經(jīng)濟(jì)困難，出書(shū)品種大大收縮，所以到1960年連環(huán)畫(huà)的出書(shū)品種急劇下降（人美社初版只有二種），《連環(huán)畫(huà)報(bào)》也在這年年底停刊。這種局面直到周恩來(lái)、陳毅同志在1962年3月于廣州召開(kāi)的全國(guó)話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會(huì)上發(fā)表了重要講話，才有所改變。陳毅同志強(qiáng)調(diào)指出：“現(xiàn)在兒童看小人書(shū)，這是可以的，但是有些小人書(shū)有個(gè)很大缺點(diǎn)，凈是些生硬的政治概念，把兒童的腦筋搞得簡(jiǎn)單化，將來(lái)我們的兒童--下一代，恐怕也難免犯粗暴的病。兒童應(yīng)該有很多幻想，很多美麗的故事，神仙的故事，很多童話故事--如象《天方夜譚》那樣的故事。兒童幻想多，智慧就開(kāi)闊，眼界就擴(kuò)大。不能凈是些政治名詞，斗爭(zhēng)故事，還應(yīng)寫(xiě)些有趣的。這一方面的任務(wù)，義不容辭，值得我們有些作家作為終身任務(wù)。
三、經(jīng)過(guò)十年浩劫之后，飽受風(fēng)霜的連環(huán)畫(huà)藝術(shù)更茁壯地成長(zhǎng)起來(lái)，1981年舉行了第二屆全國(guó)評(píng)獎(jiǎng)
本來(lái)在十七年中逐步成長(zhǎng)起來(lái)的連環(huán)畫(huà)藝術(shù)，在六十年代后期可以創(chuàng)造出更加繁榮的局面，但是，1966年開(kāi)始的“史無(wú)前例”的動(dòng)亂，使連環(huán)畫(huà)也毫不例外地受到一場(chǎng)浩劫。十七年來(lái)的優(yōu)秀作品大部分被打成封、資、修的毒草，1963年的評(píng)獎(jiǎng)也被作為反抗“無(wú)產(chǎn)階級(jí)司令部”的罪行而被“清算”。從1966年到1970年五年多幾乎沒(méi)有連環(huán)畫(huà)出版，廣大群眾和青少年處在精神食糧空前饑饉之中！
敬愛(ài)的周恩來(lái)同志關(guān)心了這一問(wèn)題。1971年2月11日，周總理接見(jiàn)當(dāng)時(shí)出版部門(mén)的負(fù)責(zé)人時(shí)指出青少年沒(méi)有書(shū)看的問(wèn)題，還專門(mén)問(wèn)：有沒(méi)有人編小人書(shū)？指示要趕快恢復(fù)連環(huán)畫(huà)的編創(chuàng)出版。4月12日接見(jiàn)部分出版界負(fù)責(zé)人時(shí)，又強(qiáng)調(diào)提出要趕快解決廣大工農(nóng)兵，特別是青少年對(duì)革命圖書(shū)的迫切需要得不到滿足的問(wèn)題，在周總理的一再關(guān)懷和督促下，出版部門(mén)開(kāi)始恢復(fù)了連環(huán)畫(huà)的編創(chuàng)出版工作。1971年下半年到1972年，才有小量連環(huán)畫(huà)編創(chuàng)出版，《連環(huán)畫(huà)報(bào)》在1973年得以復(fù)刊，也有一些過(guò)去出版的連環(huán)畫(huà)陸續(xù)“整理”再版。到1975、1976年，每年全國(guó)出版數(shù)字好容易達(dá)到五百余種，二億余冊(cè)。但是，由于當(dāng)時(shí)“四人幫”文化專制主義的控制，連環(huán)畫(huà)的題材極其狹窄，有不少是從屬于當(dāng)時(shí)“四人幫”的宣傳需要的“真人真事”，或是被神化的“三突出”的“英雄人物”，根據(jù)樣板戲編繪，則只能是照舞臺(tái)人物形象一點(diǎn)不差地臨摹，這在藝術(shù)創(chuàng)作上也是一個(gè)大的倒退。這樣的連環(huán)畫(huà)，當(dāng)然要受到群眾的鄙棄。
即使在這樣的情況下，由于有的作者和編輯堅(jiān)持了連環(huán)畫(huà)藝術(shù)與人民群眾相聯(lián)系的傳統(tǒng)，所以還是產(chǎn)生了一些具有生命力的作品，如《白求恩在中國(guó)》（許榮初、許勇等集體創(chuàng)作）、《無(wú)產(chǎn)階級(jí)的歌》（吳兆修編，陳衍寧、湯小銘畫(huà)）、《水牢仇》（徐恒瑜畫(huà)）等。但是，這期間連環(huán)畫(huà)的步履是何等艱難！
從粉碎“四人幫”到十一屆三中全會(huì)前后，一批控訴“四人幫”罪行的創(chuàng)作引起社會(huì)上和連環(huán)畫(huà)界的重視。如陳宜明等集體創(chuàng)作的《傷痕》、《楓》、白敬周的《草原小路》等；再者是一批老作者在創(chuàng)作上有了新的發(fā)展，如賀友直的《白光》，是以水墨畫(huà)法表現(xiàn)了魯迅先生的文學(xué)作品，還有趙延年的木刻《阿Q正傳》，費(fèi)聲福的《三個(gè)法庭》等等；三是大批中青年作者接連涌現(xiàn)，他們?cè)谒囆g(shù)上勇于創(chuàng)新，敢于探索，使連環(huán)畫(huà)無(wú)論內(nèi)容上和形式上，更為豐富多彩；四是連環(huán)畫(huà)的編創(chuàng)出版在叢書(shū)化、系列化方面，有了進(jìn)一步發(fā)展，除了《水滸》、《岳傳》、《三國(guó)演義》再版（有的重新繪畫(huà)），這期間又出版了《東周列國(guó)》、《紅樓夢(mèng)故事》（以上為上海人美）《李自成》（天津、遼寧、上海）、《西游記》（湖南、河北、山東）等長(zhǎng)篇成套的畫(huà)庫(kù)，還有江蘇人民出版的《雨花臺(tái)烈士故事畫(huà)庫(kù)》，上海編創(chuàng)出版的《成語(yǔ)故事》畫(huà)庫(kù)等等。
由于“十年動(dòng)亂”所造成的文化食糧的缺乏，這期間每?jī)?cè)的連環(huán)畫(huà)印數(shù)一般較“文革”前要增加數(shù)倍，有些連環(huán)畫(huà)印數(shù)初版即高達(dá)百萬(wàn)冊(cè)。1980年全國(guó)出版連環(huán)畫(huà)增加到一千余種，四億余冊(cè)。
值得提及的連環(huán)畫(huà)發(fā)展史上的另一件大事，是中央美院在院長(zhǎng)江豐同志的倡導(dǎo)下，開(kāi)辦了連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)系，對(duì)這個(gè)系的目的，江豐同志曾說(shuō)：“在我們社會(huì)主義國(guó)家里，對(duì)群眾有很大貢獻(xiàn)的畫(huà)種，就要登大雅之堂！
” 全國(guó)性的連環(huán)畫(huà)理論叢刊《連環(huán)畫(huà)論叢》也于1980年8月創(chuàng)刊。該刊專門(mén)刊登連環(huán)畫(huà)編創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)、學(xué)術(shù)理論和史料研究等。
聯(lián)合國(guó)科教文組織亞洲文化中心在日本東京舉辦的野間兒童畫(huà)書(shū)插圖第二屆比賽評(píng)獎(jiǎng)中，我國(guó)張世明的連環(huán)畫(huà)《守株待兔》和《濫竽充數(shù)》獲一等獎(jiǎng)，趙宏本、錢(qián)笑呆合作的《孫悟空三打白骨精》、蔣鐵峰的《阿詩(shī)瑪》獲三等獎(jiǎng)。還有一部分優(yōu)秀連環(huán)畫(huà)在國(guó)外發(fā)行。日本、西德等國(guó)家出版界還翻印了中國(guó)連環(huán)畫(huà)。
為了檢閱新的成就，1981年1月，文化部，中國(guó)美協(xié)，國(guó)家出版局舉辦了全國(guó)第二屆連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)，共有110件作品獲獎(jiǎng)（繪畫(huà)77年，腳本33件），前面提到的《白求恩在中國(guó)》、《白光》、《十五貫》、《白毛女》、《傷痕》獲繪畫(huà)一等獎(jiǎng)，《中國(guó)成語(yǔ)故事》（楊兆麟、李大發(fā)等編）、《膽劍篇》（邱揚(yáng)、陳長(zhǎng)明編）、《草原上的小路》（任伍改編）獲腳本一等獎(jiǎng)，并有19位同志獲連環(huán)畫(huà)工作榮譽(yù)獎(jiǎng)。1981年2月18日舉行了授獎(jiǎng)大會(huì)，文聯(lián)主席周揚(yáng)同志在大會(huì)上發(fā)言，他鼓勵(lì)連環(huán)畫(huà)工作者：“要把培養(yǎng)社會(huì)主義新人、培養(yǎng)人們美的欣賞能力，增進(jìn)歷史知識(shí)、科學(xué)知識(shí)、現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)知識(shí)作為主要目標(biāo)，創(chuàng)作出更多的給人以鼓舞、令人朝氣蓬勃的好作品�！�
四、步入八十年代的連環(huán)畫(huà)藝術(shù)，已經(jīng)有了一個(gè)良好的開(kāi)端，它的前景將更絢麗多彩，生氣蓬勃
全國(guó)第二屆連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)，檢閱了自1963年第一屆評(píng)獎(jiǎng)以來(lái)的成就，連環(huán)畫(huà)藝術(shù)又開(kāi)始了新的里程。
為了推動(dòng)連環(huán)畫(huà)事業(yè)在新的歷史時(shí)期更好地為社會(huì)主義、為人民服務(wù)，中宣部出版局于1982年3月在湖南岳陽(yáng)召開(kāi)了部分省市連環(huán)畫(huà)工作座談會(huì)，會(huì)議肯定了連環(huán)畫(huà)工作幾年來(lái)的成就，同時(shí)也指出當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的古舊題材多而濫的偏向，進(jìn)一步明確了連環(huán)畫(huà)應(yīng)為廣大群眾、特別是為廣大少年兒童服務(wù)。會(huì)議一致認(rèn)為要堅(jiān)持以宣傳社會(huì)主義精神文明為主的精神，把反映革命斗爭(zhēng)故事、革命先烈事跡和社會(huì)主義建設(shè)中的新人新事等革命題材，作為主要編創(chuàng)任務(wù)。
同年12月于天津舉辦了現(xiàn)代題材連環(huán)畫(huà)邀請(qǐng)展覽，參加展出的共17個(gè)省市選送的125件作品，展示了從1981年二屆評(píng)獎(jiǎng)以后的一些比較優(yōu)秀的現(xiàn)代題材作品。如尤勁東繪的《人到中年》（王素改編），自從在《連環(huán)畫(huà)報(bào)》發(fā)表以后，引起美術(shù)界和社會(huì)上強(qiáng)烈的反映，認(rèn)為這是一部歌頌新時(shí)期我國(guó)知識(shí)分子為社會(huì)主義事業(yè)獻(xiàn)身的好作品。另一部反映當(dāng)代生活的《鄉(xiāng)場(chǎng)上》（董青冬改編，周春芽繪）富有農(nóng)村生活氣息，歌頌了十一屆三中全會(huì)以來(lái)的農(nóng)村發(fā)生的巨大變革。還有《佟妹》（胡秀琴改編、徐平繪）、《笨人傳》（小戈改編、趙國(guó)經(jīng)繪）、《女大學(xué)生宿舍》（胡秀琴改編，郭召明、樂(lè)明祥繪）等作品，都從不同角度，較深刻地表現(xiàn)了當(dāng)前社會(huì)的革命變化，塑造出不同的人物形象。
如果說(shuō)連環(huán)畫(huà)的現(xiàn)代題材作品在粉碎“四人幫”后的幾年主要是揭露林、江反革命集團(tuán)，回顧和總結(jié)歷史的教訓(xùn)，而贏得人民的歡迎，那么，在三中全會(huì)以后隨著黨所提出的實(shí)現(xiàn)四化、振興中華的宏偉目標(biāo)深入人心，人們必然對(duì)《人到中年》、《鄉(xiāng)場(chǎng)上》這樣的連環(huán)畫(huà)作品更加喜愛(ài)。連環(huán)畫(huà)這種一向密切聯(lián)系群眾的藝術(shù)，必然要隨著時(shí)代而發(fā)展。
反映革命斗爭(zhēng)的作品也有新的成績(jī)。王懷琪繪的《紅旗譜》（尚羨智改編），鐘志誠(chéng)編、許勇、顧蓮塘、趙奇繪的《嘎達(dá)梅林》，沈加尉、王蘭繪的《西安事變》（馬啟萊、林茉莉改編），汪國(guó)新繪的《長(zhǎng)江三部曲》畫(huà)庫(kù)中的《李明進(jìn)川》（鄭桂蘭改編）等作品都有不同程度的新嘗試而各具特色�！都t旗譜》的作者和河北農(nóng)村的群眾久有聯(lián)系，對(duì)作品中的農(nóng)民形象特別是眉宇、神態(tài)刻畫(huà)得各具鮮明個(gè)性，表達(dá)了不同人物的思想感情；《嘎達(dá)梅林》的作者們?cè)啻蔚絻?nèi)蒙草原生活，使作品充滿了草原特有的氣息，作品根據(jù)情節(jié)需要打破常見(jiàn)的體例，常用寬幅構(gòu)圖有力地表現(xiàn)了人物激憤的感情和悲壯的景象�！独蠲鬟M(jìn)川》的作者汪國(guó)新是生長(zhǎng)在長(zhǎng)江岸邊宜昌市的一位基層美術(shù)工作者，他為了創(chuàng)作這部長(zhǎng)篇叢書(shū)，曾多次往返于長(zhǎng)江兩岸，他筆下人物眾多、但仍然刻畫(huà)出不同特點(diǎn)。作品采用的是傳統(tǒng)的白描手法，是繼《山鄉(xiāng)巨變》、《鐵道游擊隊(duì)》之后又一部以線描為表現(xiàn)形式的佳作。
這期間長(zhǎng)篇套書(shū)的出版有了更大的發(fā)展。上海繼《成語(yǔ)故事》之后又編繪出版了古代詩(shī)詞故事連環(huán)畫(huà)，湖北編繪出版了《中國(guó)歷代戰(zhàn)爭(zhēng)故事畫(huà)叢》，四川選編了文學(xué)名著畫(huà)庫(kù)，吉林編繪出版了《孫子兵法》畫(huà)庫(kù)。戴敦邦繪、吳其柔改編的《紅樓夢(mèng)故事》選繪，先后在《連環(huán)畫(huà)報(bào)》發(fā)表了八個(gè)故事（共275幅），受到讀者的好評(píng)。裘沙、王偉君的《阿Q正傳二百圖》、由于作者對(duì)魯迅的作品做了比較深入的研究，以擅長(zhǎng)的素描畫(huà)法成功地表達(dá)了這部文學(xué)杰作。李全武、徐勇民編繪的《月牙兒》，描繪了主人公悲慘的遭遇。胡博綜等繪的《家》（高鐵林等改編），注意刻畫(huà)人物的同時(shí)，在景物的描繪上尤見(jiàn)功力。徐恒瑜的《李慧娘》（王肇歧改編），則在吸收傳統(tǒng)線描上頗具匠心，韓書(shū)力畫(huà)的《邦錦美朵》（劉千詩(shī)），從藏族的民間藝術(shù)吸收營(yíng)養(yǎng)而富有裝飾美。中流的《走麥城》則取舊連環(huán)畫(huà)之所長(zhǎng)加以發(fā)展而見(jiàn)特色……連環(huán)畫(huà)藝術(shù)正呈現(xiàn)出一派萬(wàn)紫千紅的景象。
連環(huán)畫(huà)編創(chuàng)的豐收與出版事業(yè)的繁榮緊密相連。八十年代以來(lái)全國(guó)各�。ㄊ�、自治區(qū)）幾乎都建立或擴(kuò)大了連環(huán)畫(huà)出版業(yè)務(wù)，到1982年全年共出版連環(huán)畫(huà)二千一百多種，八億六千多萬(wàn)冊(cè)，這是解放以來(lái)最高的出版紀(jì)錄，1983年為二千四百余種，六億三千余萬(wàn)冊(cè)，較上年印數(shù)略降，但種數(shù)卻有上升�？�，除《連環(huán)畫(huà)報(bào)》、《富春江畫(huà)報(bào)》，天津創(chuàng)辦了《故事畫(huà)報(bào)》（雙月刊）、廣東創(chuàng)辦了《周末》（周刊）、此外文西的《廣西美術(shù)》，遼寧的《農(nóng)民畫(huà)報(bào)》、新疆的《阿凡提畫(huà)報(bào)》、貴州的《刺藜》畫(huà)刊，云南的《邊疆畫(huà)報(bào)》以及以發(fā)表科學(xué)題材作品為主的北京《科學(xué)畫(huà)報(bào)》，云南的《奧秘》畫(huà)刊等等，象雨后春筍，競(jìng)相創(chuàng)辦和發(fā)展起來(lái)�！吨苣樊�(huà)報(bào)在不到兩年的時(shí)間，以反映現(xiàn)實(shí)生活、密切聯(lián)系人民群眾而受到廣泛歡迎，發(fā)行量從幾萬(wàn)份猛增到一百四十萬(wàn)份。這些刊物對(duì)發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)連環(huán)畫(huà)編創(chuàng)隊(duì)伍、繁榮連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作起了很大作用。
在這樣的大好形勢(shì)下，中國(guó)連環(huán)畫(huà)研究會(huì)成立大會(huì)于1983年5月23-27日在湖北襄樊市召開(kāi)，來(lái)自全國(guó)27個(gè)省、市、自治區(qū)的109位代表參加了大會(huì)。截至1984年4月，全國(guó)已經(jīng)有8個(gè)省市成立了本地區(qū)的連環(huán)畫(huà)研究會(huì)。
在短短的三年多連環(huán)畫(huà)所取得的成就，證明了十一屆三中全會(huì)以來(lái)黨的政策的巨大作用。當(dāng)然，新形勢(shì)下也出現(xiàn)了一些新的問(wèn)題，如隨著出版事業(yè)的大發(fā)展（全國(guó)各省幾乎都在出版連環(huán)畫(huà)），選題重復(fù)、爭(zhēng)奪作者而影響作品質(zhì)量的現(xiàn)象更突出了；一部分作者滿足于脫離生活而停步不前，或片面追求藝術(shù)形式的變化；有的編輯出版部門(mén)從盈利出發(fā)去迎合社會(huì)上不健康的思想傾向的情況時(shí)有發(fā)生；而反映現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作，由于編創(chuàng)者脫離生活或組織領(lǐng)導(dǎo)者的因循守舊、不思進(jìn)取而導(dǎo)致創(chuàng)作出版遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上形勢(shì)的發(fā)展。盡管存在這些問(wèn)題，連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的繁榮局面是空前的，變化是巨大的，這是連環(huán)畫(huà)藝術(shù)新里程的一個(gè)良好開(kāi)端。
文：姜維樸
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