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憶人美老版“水滸”連環(huán)畫庫的編繪與出版
一、歷史淵源社會背景
在中國連環(huán)畫的發(fā)展歷史中，根據(jù)古典文學《水滸傳》編繪的連環(huán)畫，可謂歷史較早、流傳較廣、品種也較多的一種了。明版的《水滸傳》刻本，大都有章回中的插圖，多達百幅以上。有的則為上圖下文的連環(huán)畫，如《水滸志傳評林》（全題《京本增補校正全相忠義水滸志傳評林》），明萬歷22年刻，全書25卷，頁頁有圖，共計1236幅，可說是歷史最早的一部《水滸》連環(huán)畫了。1928年上海世界書局出版的冠以《連環(huán)圖畫水滸》書名、由李樹丞繪的連環(huán)畫冊，當屬近代連環(huán)畫興起后一部首先問世的水滸故事連環(huán)畫，畫冊分兩卷，共20冊。30年周云舫畫的《水滸傳》連環(huán)畫由上海協(xié)成書店、惜陰書店先后出版。1942年趙宏本畫《水滸傳》連環(huán)畫由上海文華書店出版，全書共1942幅，是在中國解放前影響較大的一部連環(huán)畫，也是趙宏本當時的代表作之一。至于選取《水滸》某一故事和某一人物編繪的連環(huán)畫，也屢見不鮮，其中表現(xiàn)武松的較多，如陳廣生繪的《武松出世》，共24冊，1930年上海美術(shù)出版社出版。陳丹旭畫的《武松》，趙宏本畫的《武松與潘金蓮》。約在40年代后期于上海出版。而張光宇30年代畫的《林沖》（共71幅），則是一部既吸收了連環(huán)畫的傳統(tǒng)手法，又從中國畫人物畫和木版書籍插圖如陳老蓮的《水滸葉子》等當中尋求借鑒，使作品別開生面，對連環(huán)畫藝術(shù)的創(chuàng)新有所啟發(fā)。這部作品曾于30年代問世，1979年，又由天津美術(shù)出版社出版。
新中國成立后，連環(huán)畫、年畫都是受到黨中央和毛澤東同志的關(guān)心，因而是走在改革和發(fā)展前列的畫種。毛主席于1950年初指示中宣部要成立一個專門出版連環(huán)畫的出版社，于是周揚同志和蔡若虹同志商量在文化部組成了大眾圖畫出版社，由蔡若虹同志負責。這個專業(yè)出版社于1950年到1951年除了出版劉繼卣畫的《雞毛信》、《王秀鸞》等具有重大影響的現(xiàn)代題材連環(huán)畫外，還有受到讀者好評的《三打祝家莊》，這部根據(jù)《水滸傳》編繪的連環(huán)畫由北京著名中國畫人物畫家徐燕蓀畫，共254幅，分上下冊于1950年、1951年出版。不久又由人美社以朝花美術(shù)出版社名義合成一集出版。徐燕蓀于1951年還畫了《黃泥崗》，這些都是50年代早期根據(jù)《水滸傳》編繪出版的一些連環(huán)畫情況。
為了加強連環(huán)畫的編輯出版工作，1951年成立的人民美術(shù)出版社于1953年3月組建了連環(huán)畫冊編輯室。當時我已從上海的華東人民美術(shù)出版社調(diào)來人美社，被任命為該室第一副主任（后為室主任，直到“文革”前），武耀強同志從《連環(huán)畫報》調(diào)進，任副主任。組建該室的任務(wù)十分明確：大力編輯出版新的連環(huán)畫冊，盡快以新連環(huán)畫代替舊社會遺留下來的舊圖書，占領(lǐng)廣大群眾特別是青少年的文化思想陣地。所謂新連環(huán)畫，首要的是思想內(nèi)容健康，富有教育意義，有益于青少年德、智、體的健康發(fā)展；它的藝術(shù)形式又是豐富多彩，生動活潑而富于審美價值的。這個新建的編輯室邊籌建邊出書，任務(wù)緊迫。這時，新中國正是百廢待興，抗美援朝的怒火還在燃燒。大家都深知作為連環(huán)畫編輯肩負的任務(wù)何等重要。在制定1953年的選題計劃時，除了要組織好反映革命歷史和表現(xiàn)現(xiàn)實生活的題材，還要抓好古典題材，使新連環(huán)畫能夠既有鮮明的革命特點，還要豐富多色，滿足讀者多方面的需要，這樣才能“擠掉”那些舊社會遺留下來的有害圖書。于是，《水滸》便成為最重要的選題之一。
二、總體規(guī)劃和改編原則
選題既定，便要對總體規(guī)劃和改編的原則進行深入研究。
首先是對《水滸》從其思想性上進行分析探討。這時正值中央各單位包括出版社都在進行政治政策和理論的學習，《毛澤東選集》已出版了三卷，是學習的主要內(nèi)容，尤其是《在延安文藝座談會上的講話》，更是聯(lián)系實際學習的重要文章。雖然大家當時都缺乏馬列主義理論素養(yǎng)，對改編這樣古典文學巨著又很少經(jīng)驗。但是，大家都深感要努力掌握唯物主義的歷史觀，在深入學習的基礎(chǔ)上，盡量減少工作的盲目性，做到正確對待這一重要的改編任務(wù)。這不僅是廣大讀者的需要，而且，將古典文學名著移植為長篇連環(huán)畫，在新中國成立后還是第一個范例，我們必須做得切合黨的文藝政策，在思想性和藝術(shù)性能夠完美的結(jié)合，受到社會的認可，使讀者看過后確實感到：不愧是新中國成立后一部新的《水滸》連環(huán)畫。
經(jīng)過反復學習和研究，我們于1953年第二季度擬定了第一步總體規(guī)劃，即根據(jù)當時作家出版社出版的七十一回本《水滸》改編的規(guī)劃。當時對七十一回本以后關(guān)于招安的內(nèi)容，感覺在改編上還缺乏把握，所以到七十一回本梁山英雄獲得重大勝利后排座次慶祝勝利便告一段落。原計劃共22集，第一集是原著第二回介紹高俅的發(fā)跡和教頭王進的遭遇。室內(nèi)分工，讓我編這第一集。但改編中我感到王進的事跡不足以構(gòu)成一集，而且他又不是108將中人物，如果硬要湊成一集，勢必松馳拖沓，對全全集的開卷不利。所以我堅持寧缺勿濫的方針，編到教學王進逃避高俅 的迫害，路經(jīng)史家村，引出主要人物史進，便就此結(jié)束，與徐淦改編的原第二集合并成第一集《九紋龍史進》。至此，對原著的精神和情節(jié)大致吃透，通過第一集的改編實踐也掌握了一些基本要領(lǐng)。第一集《九紋龍史進》腳本經(jīng)多次加工，打印發(fā)給文字腳本作者供改編時參考，以求在文字風格、對原作語言訴取舍、畫面對話等方面有大致統(tǒng)一的規(guī)格。
在研究改編時，我們根據(jù)毛主席所闡明的對文化遺產(chǎn)要取其精華除非糟粕，“決不能無批判地兼收并蓄”的精神，研究了幾條改編原則：
（一）由于原著是一部久經(jīng)歷史考驗的優(yōu)秀古典文學，根據(jù)《水滸》改編的戲曲故事長期流行民間，在延安已有新編京劇《逼上梁山》（1943年楊紹萱等編�。�、《三打祝家莊》（1945年，任桂林等編劇），都獲得成功，受到毛主席的稱贊。我在山東解放區(qū)也曾看到由山東軍區(qū)文工團京劇團演出的《三打祝家莊》京劇，目睹這一新劇目受到廣大軍民的熱烈歡迎，成為發(fā)動群眾向封建勢力作斗爭的有力宣傳武器。而且描寫宋江率梁山起義將士攻打惡霸地主莊園祝家莊時，由于前兩缺乏調(diào)查研究而失敗，第三次攻打前進行了周密調(diào)研，又運用了統(tǒng)一戰(zhàn)線的策略，所以大獲全勝。毛主席在《矛盾論》中還舉例來說明“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”的道理，并說“《水滸傳》上有很多唯物辯證法的事例，這個三打祝家莊，算是最好的一個。”因此，我們的改編，必須忠實于原作的這些主要思想內(nèi)容，使作品保留了原作精華，富有現(xiàn)實意義。
（二）在保留精華的前提下，對原作受時代限制而出現(xiàn)的一些不宜于在今天移植為連環(huán)畫，特別是不適合少年兒童閱讀之處，要加以刪節(jié)或減少其情節(jié)，主要有：
1、有封建迷信色彩的，如第一回“洪太尉誤走妖魔”，全部刪去。又如吳用神機妙算的情節(jié)，刪改其迷信成份為善于掌握敵情，熟悉兵法。又如公孫勝的撒豆成兵、呼風喚雨都進行刪改。神行太保戴宗的“神符”也改為練就行走神速過人的本領(lǐng)。
2、殺人過多，既有損于英雄人物形象，也不益于讀者的場景，如武松血濺鴛鴦樓，一怒之下將張都監(jiān)家中的傭人、包括唱曲兒的養(yǎng)娘玉蘭都殺死，才“心滿意足”，改編時做了大的刪改。又如李逵在鬧江州劫法場中搶著大斧，“不問軍官百姓，殺得尸橫遍野，血流成河�！痹诟木幹腥匀槐憩F(xiàn)李逵的勇猛，但刪去亂殺無辜的場面。
3、渲染色情淫穢的情節(jié)，如西門慶勾引潘金蓮的“十面光”一段及潘金蓮勾引武松遭武松嚴辭拒絕一段，都做了大的刪節(jié)，只做簡略交代。又如潘巧云與和尚裴如海通奸的細節(jié)，也做了大的刪節(jié)。
4、原作的語言生動精彩，有地方風味和時代特色，但也有的語言過于粗俗，不適于在今日少年兒童中流傳，所以不能照搬，有的要刪改，有的則不用，既保持語言的生動性口語化，而且一定要純正、簡潔，有益于青少年。
（三）在總體結(jié)構(gòu)上，原則上要將原著的主要內(nèi)容情節(jié)、主要人物事跡涵蓋進去，才不失原作全貌。同時又要在“全”中求精練，突出重要內(nèi)容和人物。每集大都有一個或二、三個重要故事，一個或兩個主人公出場，集與集之間又有銜接關(guān)連，不給人隔斷之感。在每集之前先有內(nèi)容簡介之感。介紹上集故事梗概，更敘述本集內(nèi)容。每集之后，有一后記，介紹下集要點。這樣既可分集閱讀，也可連續(xù)閱讀，力求全書俱有與章回小說吸引讀者的特色，達到雅俗共賞的效果。
根據(jù)這些原則，由當時的編審組（后為文字編輯組）擬訂了一份文學腳本21集的規(guī)劃，包括每集的書名，主要內(nèi)容情節(jié)，對原著在改編上的取舍，篇幅預計。編審組組長徐淦同志是一位比較有經(jīng)驗的連環(huán)畫腳本作者，在集體研討的基礎(chǔ)上，由他執(zhí)筆寫出21集的規(guī)劃初稿，我又做了修改，報送社領(lǐng)導審批。時在1953年夏秋之間。社領(lǐng)導同志特別是社長薩空了，非常重視這一編輯出版工程他當時是國家出版總署副署長，兼任人美社社長，但他幾乎每日在到社履行社長職責，對我們送上去的計劃，還有第一集的腳本，都仔細審閱，親自批示。而且建議我們把計劃打印，連同第一集腳本打印稿，送出版總署、美術(shù)家協(xié)會等有關(guān)領(lǐng)導同志，征詢意見。我們第一批連環(huán)畫腳本共5集于1953年10月編好后送社審批，薩空了同志親自審閱后在我寫的報告上批示“五集先發(fā)繪�！彼_空了同志還一再鼓勵我們努力把這套重大出版工程做好，并答應為每集置之不理冊題寫書名，這對我們也是重大的支持。現(xiàn)在留下來的50年代和80年代兩套《水滸》連環(huán)畫庫每冊的題字，都是薩空了所寫。（關(guān)于薩空了同志當時關(guān)懷連環(huán)畫以及后來支持我創(chuàng)建中國連環(huán)畫的事跡，我在1988年薩空了同志逝世后曾寫了《沉痛的悼念》一文，發(fā)表在《連環(huán)畫藝術(shù)》1988年第4期。）
21集腳本編寫完成后陸續(xù)畫好問世，經(jīng)過在讀者中調(diào)查和在專家中征詢意見，基本上肯定了這套畫庫的編繪出版。我們又研究要根據(jù)120回本《水滸傳》，將畫庫從21集編到30集，包括受招安以后直到被封建王朝鎮(zhèn)壓。當時我還專門寫了一份報告，嘗試以唯物史觀的認識論精神，提出這場農(nóng)民起義到受招安直到失敗，是合乎歷史發(fā)展規(guī)律的，這樣更可以使后人從中吸取經(jīng)驗教訓。這也正是這部古典名著的偉大之處。薩空了同志在我的報告上做了批示，同意我的意見，并強調(diào)指出這部古典文學的偉大現(xiàn)實意義。于是，我們繼21集之后，又編了9集，共30集。
文：姜維樸
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