|
憶人美老版“水滸”連環(huán)畫庫(kù)的編繪與出版
一、歷史淵源社會(huì)背景
在中國(guó)連環(huán)畫的發(fā)展歷史中，根據(jù)古典文學(xué)《水滸傳》編繪的連環(huán)畫，可謂歷史較早、流傳較廣、品種也較多的一種了。明版的《水滸傳》刻本，大都有章回中的插圖，多達(dá)百幅以上。有的則為上圖下文的連環(huán)畫，如《水滸志傳評(píng)林》（全題《京本增補(bǔ)校正全相忠義水滸志傳評(píng)林》），明萬(wàn)歷22年刻，全書(shū)25卷，頁(yè)頁(yè)有圖，共計(jì)1236幅，可說(shuō)是歷史最早的一部《水滸》連環(huán)畫了。1928年上海世界書(shū)局出版的冠以《連環(huán)圖畫水滸》書(shū)名、由李樹(shù)丞繪的連環(huán)畫冊(cè)，當(dāng)屬近代連環(huán)畫興起后一部首先問(wèn)世的水滸故事連環(huán)畫，畫冊(cè)分兩卷，共20冊(cè)。30年周云舫畫的《水滸傳》連環(huán)畫由上海協(xié)成書(shū)店、惜陰書(shū)店先后出版。1942年趙宏本畫《水滸傳》連環(huán)畫由上海文華書(shū)店出版，全書(shū)共1942幅，是在中國(guó)解放前影響較大的一部連環(huán)畫，也是趙宏本當(dāng)時(shí)的代表作之一。至于選取《水滸》某一故事和某一人物編繪的連環(huán)畫，也屢見(jiàn)不鮮，其中表現(xiàn)武松的較多，如陳廣生繪的《武松出世》，共24冊(cè)，1930年上海美術(shù)出版社出版。陳丹旭畫的《武松》，趙宏本畫的《武松與潘金蓮》。約在40年代后期于上海出版。而張光宇30年代畫的《林沖》（共71幅），則是一部既吸收了連環(huán)畫的傳統(tǒng)手法，又從中國(guó)畫人物畫和木版書(shū)籍插圖如陳老蓮的《水滸葉子》等當(dāng)中尋求借鑒，使作品別開(kāi)生面，對(duì)連環(huán)畫藝術(shù)的創(chuàng)新有所啟發(fā)。這部作品曾于30年代問(wèn)世，1979年，又由天津美術(shù)出版社出版。
新中國(guó)成立后，連環(huán)畫、年畫都是受到黨中央和毛澤東同志的關(guān)心，因而是走在改革和發(fā)展前列的畫種。毛主席于1950年初指示中宣部要成立一個(gè)專門出版連環(huán)畫的出版社，于是周揚(yáng)同志和蔡若虹同志商量在文化部組成了大眾圖畫出版社，由蔡若虹同志負(fù)責(zé)。這個(gè)專業(yè)出版社于1950年到1951年除了出版劉繼卣畫的《雞毛信》、《王秀鸞》等具有重大影響的現(xiàn)代題材連環(huán)畫外，還有受到讀者好評(píng)的《三打祝家莊》，這部根據(jù)《水滸傳》編繪的連環(huán)畫由北京著名中國(guó)畫人物畫家徐燕蓀畫，共254幅，分上下冊(cè)于1950年、1951年出版。不久又由人美社以朝花美術(shù)出版社名義合成一集出版。徐燕蓀于1951年還畫了《黃泥崗》，這些都是50年代早期根據(jù)《水滸傳》編繪出版的一些連環(huán)畫情況。
為了加強(qiáng)連環(huán)畫的編輯出版工作，1951年成立的人民美術(shù)出版社于1953年3月組建了連環(huán)畫冊(cè)編輯室。當(dāng)時(shí)我已從上海的華東人民美術(shù)出版社調(diào)來(lái)人美社，被任命為該室第一副主任（后為室主任，直到“文革”前），武耀強(qiáng)同志從《連環(huán)畫報(bào)》調(diào)進(jìn)，任副主任。組建該室的任務(wù)十分明確：大力編輯出版新的連環(huán)畫冊(cè)，盡快以新連環(huán)畫代替舊社會(huì)遺留下來(lái)的舊圖書(shū)，占領(lǐng)廣大群眾特別是青少年的文化思想陣地。所謂新連環(huán)畫，首要的是思想內(nèi)容健康，富有教育意義，有益于青少年德、智、體的健康發(fā)展；它的藝術(shù)形式又是豐富多彩，生動(dòng)活潑而富于審美價(jià)值的。這個(gè)新建的編輯室邊籌建邊出書(shū)，任務(wù)緊迫。這時(shí)，新中國(guó)正是百?gòu)U待興，抗美援朝的怒火還在燃燒。大家都深知作為連環(huán)畫編輯肩負(fù)的任務(wù)何等重要。在制定1953年的選題計(jì)劃時(shí)，除了要組織好反映革命歷史和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的題材，還要抓好古典題材，使新連環(huán)畫能夠既有鮮明的革命特點(diǎn)，還要豐富多色，滿足讀者多方面的需要，這樣才能“擠掉”那些舊社會(huì)遺留下來(lái)的有害圖書(shū)。于是，《水滸》便成為最重要的選題之一。
二、總體規(guī)劃和改編原則
選題既定，便要對(duì)總體規(guī)劃和改編的原則進(jìn)行深入研究。
首先是對(duì)《水滸》從其思想性上進(jìn)行分析探討。這時(shí)正值中央各單位包括出版社都在進(jìn)行政治政策和理論的學(xué)習(xí)，《毛澤東選集》已出版了三卷，是學(xué)習(xí)的主要內(nèi)容，尤其是《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，更是聯(lián)系實(shí)際學(xué)習(xí)的重要文章。雖然大家當(dāng)時(shí)都缺乏馬列主義理論素養(yǎng)，對(duì)改編這樣古典文學(xué)巨著又很少經(jīng)驗(yàn)。但是，大家都深感要努力掌握唯物主義的歷史觀，在深入學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，盡量減少工作的盲目性，做到正確對(duì)待這一重要的改編任務(wù)。這不僅是廣大讀者的需要，而且，將古典文學(xué)名著移植為長(zhǎng)篇連環(huán)畫，在新中國(guó)成立后還是第一個(gè)范例，我們必須做得切合黨的文藝政策，在思想性和藝術(shù)性能夠完美的結(jié)合，受到社會(huì)的認(rèn)可，使讀者看過(guò)后確實(shí)感到：不愧是新中國(guó)成立后一部新的《水滸》連環(huán)畫。
經(jīng)過(guò)反復(fù)學(xué)習(xí)和研究，我們于1953年第二季度擬定了第一步總體規(guī)劃，即根據(jù)當(dāng)時(shí)作家出版社出版的七十一回本《水滸》改編的規(guī)劃。當(dāng)時(shí)對(duì)七十一回本以后關(guān)于招安的內(nèi)容，感覺(jué)在改編上還缺乏把握，所以到七十一回本梁山英雄獲得重大勝利后排座次慶祝勝利便告一段落。原計(jì)劃共22集，第一集是原著第二回介紹高俅的發(fā)跡和教頭王進(jìn)的遭遇。室內(nèi)分工，讓我編這第一集。但改編中我感到王進(jìn)的事跡不足以構(gòu)成一集，而且他又不是108將中人物，如果硬要湊成一集，勢(shì)必松馳拖沓，對(duì)全全集的開(kāi)卷不利。所以我堅(jiān)持寧缺勿濫的方針，編到教學(xué)王進(jìn)逃避高俅的迫害，路經(jīng)史家村，引出主要人物史進(jìn)，便就此結(jié)束，與徐淦改編的原第二集合并成第一集《九紋龍史進(jìn)》。至此，對(duì)原著的精神和情節(jié)大致吃透，通過(guò)第一集的改編實(shí)踐也掌握了一些基本要領(lǐng)。第一集《九紋龍史進(jìn)》腳本經(jīng)多次加工，打印發(fā)給文字腳本作者供改編時(shí)參考，以求在文字風(fēng)格、對(duì)原作語(yǔ)言訴取舍、畫面對(duì)話等方面有大致統(tǒng)一的規(guī)格。
在研究改編時(shí)，我們根據(jù)毛主席所闡明的對(duì)文化遺產(chǎn)要取其精華除非糟粕，“決不能無(wú)批判地兼收并蓄”的精神，研究了幾條改編原則：
（一）由于原著是一部久經(jīng)歷史考驗(yàn)的優(yōu)秀古典文學(xué)，根據(jù)《水滸》改編的戲曲故事長(zhǎng)期流行民間，在延安已有新編京劇《逼上梁山》（1943年楊紹萱等編�。�、《三打祝家莊》（1945年，任桂林等編劇），都獲得成功，受到毛主席的稱贊。我在山東解放區(qū)也曾看到由山東軍區(qū)文工團(tuán)京劇團(tuán)演出的《三打祝家莊》京劇，目睹這一新劇目受到廣大軍民的熱烈歡迎，成為發(fā)動(dòng)群眾向封建勢(shì)力作斗爭(zhēng)的有力宣傳武器。而且描寫宋江率梁山起義將士攻打惡霸地主莊園祝家莊時(shí)，由于前兩缺乏調(diào)查研究而失敗，第三次攻打前進(jìn)行了周密調(diào)研，又運(yùn)用了統(tǒng)一戰(zhàn)線的策略，所以大獲全勝。毛主席在《矛盾論》中還舉例來(lái)說(shuō)明“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”的道理，并說(shuō)“《水滸傳》上有很多唯物辯證法的事例，這個(gè)三打祝家莊，算是最好的一個(gè)�！币虼耍覀兊母木�，必須忠實(shí)于原作的這些主要思想內(nèi)容，使作品保留了原作精華，富有現(xiàn)實(shí)意義。
現(xiàn)在回顧這套畫庫(kù)的文學(xué)腳本，基本上達(dá)到預(yù)期水平，為畫庫(kù)奠定了良好的基礎(chǔ)，這主要是我們把連環(huán)畫腳本工作提到重要地位來(lái)對(duì)待，事前做了較為充分的思想準(zhǔn)備和學(xué)術(shù)上的研究，同時(shí)，在組織腳本作者方面比較嚴(yán)格，這些作者基本上都具有較高文學(xué)和美術(shù)素養(yǎng)，有些是本室專業(yè)編輯人員，簡(jiǎn)要介紹如下：
瞿曇，原名朱丹，人民美術(shù)出版社初建時(shí)的總編輯、副社長(zhǎng)，《連環(huán)畫報(bào)》創(chuàng)始人之一。此前曾在《東北畫報(bào)》社任社長(zhǎng)，在美術(shù)理論和文學(xué)方面都具有高深的素養(yǎng)，曾以洛干編寫連環(huán)畫腳本，如《火燒赤壁》（徐燕蓀繪）、《鬧江洲》（卜孝懷繪），還根據(jù)俄國(guó)克雷洛夫寓言詩(shī)寫了連環(huán)畫詩(shī)《烏鴉與狐貍》（劉繼卣繪）。1983年中國(guó)連環(huán)畫研究會(huì)成立時(shí)，被聘任為顧問(wèn)。80年代曾任中央美院副院長(zhǎng)，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。（朱丹于1916年2月生，1988年4月病逝。我曾在《連環(huán)畫藝術(shù)》1988年3期發(fā)表題為《朱丹同志和連環(huán)畫事業(yè)》一文，追述了朱丹同志關(guān)懷連環(huán)畫的事跡。）
子聰，原名武耀強(qiáng)，早期曾在《東北畫報(bào)》社工作，1952年在《連環(huán)畫報(bào)》編輯室任畫冊(cè)組組長(zhǎng)，1953年和我一道組建了連環(huán)畫冊(cè)編輯室，任室副主任到1959年。在編輯行政工作之余編寫了一些連環(huán)畫腳本，傳世之作有王叔暉畫、武耀強(qiáng)改編并配詩(shī)的《生死牌》。（武耀強(qiáng)于1921年2月生，1985年9月病逝。）
徐淦，又名徐光玉、余金，新中國(guó)成立前后因編寫連環(huán)畫腳本卓有成就為蔡君虹領(lǐng)導(dǎo)的大眾圖畫出版社錄用，大眾社并入人美社后他也調(diào)入人美社，1953年任連環(huán)畫冊(cè)室編審組組長(zhǎng)，后為文字組組長(zhǎng)到1957年。他編寫的《童工》、《我要讀書(shū)》等連環(huán)畫都有重大影響。“文革”后參加《連環(huán)畫論叢》編輯工作及連環(huán)畫研究工作。
高梅儀（女），早期曾在新聞部門工作，人美社成立后進(jìn)社任連環(huán)畫文字編輯。在《水滸》連環(huán)畫庫(kù)及稍后的《岳傳》畫庫(kù)中都任責(zé)編，長(zhǎng)期參加連環(huán)畫腳本編寫工作，出色地完成了一些重點(diǎn)腳本的編寫工作。
盧光照，著名國(guó)畫家，齊白石弟子，50年代初期在人美社任美術(shù)編輯，直到70年代退休，晚年主要從事中國(guó)畫創(chuàng)作。
石紅，原名陳允豪，先后在上海華東人民出版社、人民出版社從事編輯工作，抗戰(zhàn)時(shí)期曾在根據(jù)地從事新聞工作，在新聞工作和文藝出版工作都富有經(jīng)驗(yàn)。
萬(wàn)枚子、張友鸞、左笑鴻都是早期新聞出版界知名人物，對(duì)古典文學(xué)和民間文藝都具有較高修養(yǎng)。萬(wàn)枚子還編寫了《都江堰》等具有影響的連環(huán)畫腳本。
郭烽明，早年曾在大后方從事新聞工作而遭國(guó)民黨當(dāng)局迫害。50年代初期在《連環(huán)畫報(bào)》任文字組長(zhǎng)。編寫了一些有影響的連環(huán)畫腳本，如《蘇武》等。
新平，原名趙建明，50年代初期至1957年在人美社從事連環(huán)畫文字編輯，一度在孟超為組長(zhǎng)的“連環(huán)畫腳本研究組”從事研究工作，曾執(zhí)筆改編表現(xiàn)工人先進(jìn)事跡的《紅旗》連環(huán)畫腳本。
傅揚(yáng)，50年代在人美社圖片畫冊(cè)室從事編輯工作，在美術(shù)理論方面有較高修養(yǎng)。
上述作者如今都在80歲以上了，有的已不在人世了。還有幾位在1957年“反右”中受到不公正待遇，所以在1957年畫庫(kù)再版時(shí)，姓名被刪去了。今年人民美術(shù)出版社重新出版這套畫庫(kù)，編輯們對(duì)照原書(shū)，全部恢復(fù)了作者的署名，這也是對(duì)連環(huán)畫腳本作者的一種落實(shí)政策，使后人得知，這些老作者的心血沒(méi)有白流，在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)以后，他們的作品還在人民中、在下一代中廣泛流傳，繼續(xù)為中國(guó)連環(huán)畫事跡煥發(fā)光輝！
三、繪畫力求盡快盡美而風(fēng)格統(tǒng)一
盡快，是要求畫家要打破“慢功出細(xì)貨”的陳規(guī)，爭(zhēng)取盡快在較短的時(shí)間完成任務(wù)，因?yàn)樾轮袊?guó)成立后圖書(shū)市場(chǎng)十分缺乏新的連環(huán)畫，時(shí)間不等人，新書(shū)不到，舊書(shū)難以掃掉。所以當(dāng)時(shí)事人美社創(chuàng)作室連環(huán)畫創(chuàng)作組把這一創(chuàng)作當(dāng)做重大任務(wù)，在社領(lǐng)導(dǎo)主持下，連環(huán)畫冊(cè)室和創(chuàng)作室密切協(xié)作，選擇了徐燕蓀、卜孝懷、任率英、墨浪四位畫家承擔(dān)這項(xiàng)任務(wù)。同時(shí)，又物色了社外的陳緣督、吳光宇兩位畫家。這六位畫家都是北京地區(qū)人物畫高手，而且風(fēng)格比較接近，熱愛(ài)連環(huán)畫創(chuàng)作。于是，我們把畫家召集起來(lái)，首先作品的內(nèi)容思想、時(shí)代背景、人物的人性特點(diǎn)進(jìn)行研究，特別對(duì)主要人物特點(diǎn)一一進(jìn)行深入分析。在這個(gè)基礎(chǔ)上，把繪畫做得深刻細(xì)致，爭(zhēng)取超過(guò)前人，出藝術(shù)精品。把快與好結(jié)合起來(lái)，既要盡快“雪中送炭”，又力求長(zhǎng)遠(yuǎn)流傳而能“錦上添花”，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。
方向既定，接著就要先把作品的主要人物造型畫準(zhǔn)畫好。如宋江等36人，既要畫出正面特定又要有側(cè)面及全身的形象。在每位畫家的畫稿中，經(jīng)反復(fù)觀摩，選出理想的畫稿，制版印成參考圖，供每位畫家創(chuàng)作時(shí)參照，以求在全套畫庫(kù)中使主要人物形象統(tǒng)一。這種人物造型的統(tǒng)一，應(yīng)該是長(zhǎng)篇畫庫(kù)的重要標(biāo)準(zhǔn)。
其次是環(huán)境、人物服飾、道具（包括武器）都要經(jīng)過(guò)考證，要求符合歷史真實(shí)，在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)藝術(shù)夸張。舊連環(huán)畫受時(shí)代限制，所畫環(huán)境和人物服飾往往根據(jù)舞形象，連徐燕蓀1950年畫的《三打祝家莊》還有舞臺(tái)的痕跡，如宋江穿的靴子還是京劇中的粉底靴。這次就要重新創(chuàng)作，一定要從戲曲舞臺(tái)上“解放”出來(lái)，同時(shí)也吸收戲曲的一些優(yōu)點(diǎn)，進(jìn)行藝術(shù)提煉。
為了使每集主要人物一開(kāi)始就“亮相”，吸收古本書(shū)的風(fēng)格，一打開(kāi)畫冊(cè)就是主要人物繡像，并在人物旁寫上姓名。
畫稿進(jìn)行中要集體觀摩鉛筆鎬，為保證質(zhì)量有時(shí)要推翻重畫。
由于畫家們都有嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作精神和互相學(xué)習(xí)、密切協(xié)作的作風(fēng)，所以繪畫創(chuàng)作比較順利，1954年基本完成第一批創(chuàng)作任務(wù)，1955年上半年就先后出版前10集。一時(shí)間在全國(guó)書(shū)店出現(xiàn)了這些新穎的連環(huán)畫冊(cè)，以它別具一格的封面和薩空了的題字，像百花園中新綻放的一簇簇鮮艷的花朵，引起社會(huì)的熱烈歡迎。于是接連不斷再版，從1955年初版到1960年再版竟達(dá)16次之多，總印數(shù)每?jī)?cè)60萬(wàn)冊(cè)左右。
現(xiàn)在回顧這套畫冊(cè)的繪畫藝術(shù)，共同的特點(diǎn)，是具有中國(guó)畫人物繪畫的較高的功力，由于畫家都擅于工筆人筆畫，用線勁遒有力，構(gòu)圖富于變化而又有連續(xù)銜接的特點(diǎn)。細(xì)微處則刻意追求，令人細(xì)細(xì)品味而回味無(wú)窮，這是通俗讀物最能引人入勝之處；又在通俗中見(jiàn)高雅，成為美術(shù)愛(ài)好者學(xué)習(xí)和臨摹的范本。當(dāng)然，由于創(chuàng)作時(shí)間匆促，有的畫幅還有些粗糙，人物形象還欠生動(dòng)，但總的看來(lái)，仍不失為連環(huán)畫移植古典文學(xué)的一部成功之作，也是在新中國(guó)建立之初率先問(wèn)世的連環(huán)畫巨作。
文：姜維樸
|
滬公網(wǎng)安備 31010602000774號(hào) 
| 
