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憶我的父親錢笑呆
我父親若是能活到今天，看到連環(huán)畫處于如此境地，也會痛心疾首的。盡管他英年早逝，卻留下了百余部連環(huán)畫作品，這無疑是連環(huán)畫藝術(shù)寶庫中一筆重大財富。
值得欣慰的是這次大可堂文化公司與南海出版公司聯(lián)手推出《錢笑呆古典連環(huán)畫名作專輯》，事隔四十年之久，重溫父親遺作，令人感慨萬千。
父親原名錢愛荃，祖籍江西，出生于江蘇阜寧縣。他原本跟我祖父錢毓良學(xué)的是國畫人物和山水，而且很有造詣，可惜祖父早亡，未及深造，便輟學(xué)在家，常以畫像 為謀生之道，其時才十幾歲。
三十年代初，家鄉(xiāng)逢災(zāi)年，16歲便離開老家前往上海謀生。當(dāng)時的上海連環(huán)畫方興未艾，大小書局有數(shù)十家，鑒于初來乍到，未找到合適工作，為了生活，經(jīng)人介紹，父親開始畫起了連環(huán)畫，不想這權(quán)宜之計竟從此欲罷不能，直至終生。
關(guān)于我父親從前的創(chuàng)作生涯，我知道的不多，后期的我還有印象，我就從父親的作息習(xí)慣開始說起吧！記得我父親平時的作息時間與眾不同，幾十年如一日。每天凌晨2時起床作畫畫到6時，早餐后繼續(xù)作畫至中午，午飯后睡覺至下午3時，起床后作畫到晚6時，晚飯后休息片刻就寢。有人 問他為何如此安排作息時間，他說，夜深人靜好畫畫，更能深思熟慮。由于父親患 有很嚴(yán)重的高血壓，不適宜夜間工作，醫(yī)生為此堅決反對，而父親脾氣耿直卻不以為然。他認(rèn)為，一個人要在有限的生命中多做一些事，真正實(shí)現(xiàn)自己的人生價值。在他三十余年的創(chuàng)作生涯里，共創(chuàng)作了百余部連環(huán)畫和一些年畫作品，并得到讀者 的喜愛。特別是50年代后期，他的連環(huán)畫作品更是達(dá)到一個藝術(shù)的頂峰期，令人矚目。試想，能在三十余年里畫出百余部有影響的作品，需要付出多大的代價，花去多少的精力呵！盡管父親的一生 是短暫的，他在這個世上僅僅度過五十三個春秋，但他為連環(huán)畫事業(yè)奉獻(xiàn)出的那片愛心卻是永恒的 ，他的名字將永遠(yuǎn)銘記在廣大讀者心中。
父親在連環(huán)畫藝術(shù)上的成就主要來自三個方面。即生活的積累、文化的積累以及 學(xué)習(xí)研究的精神。
生活的積累是指他親身的經(jīng)歷和感受。父親七歲時就隨我祖父奔走鄉(xiāng)里，用水墨 畫為人畫像。七齡童名聞遐邇。他少年時就為人畫行樂圖等。那時，他的口袋里常裝 著寫生本子，走到哪畫到哪，有人物速寫，有鄉(xiāng)村小景，還有各行各業(yè)，如打鐵的、 編竹籮的、唱戲的，都在他的寫生本子上一一展現(xiàn)。他觀察生活特別細(xì)致。在他未成年時就能把自己在逃難 途中的所見所聞描繪得生動形象，給人留下深刻印象，父親這個良好習(xí)慣一直保持到60年代。 我住家門前有一大院子，父親經(jīng)常請些弄堂的鄰居來做模特，一會兒畫肖像，一會兒畫速寫動態(tài)。當(dāng)時 有許多人都來爭做模特，而我父親每次都按時間長短付上一定的費(fèi)用。
我記得父親在畫連環(huán)畫《珍珠姑娘》時，叫他的學(xué)生曹增潮到街市上去買河蚌、烏龜和螃蟹來寫生，以 前他畫連環(huán)畫幾乎不用打鉛筆稿，唯獨(dú)在畫蟹、烏龜時要打鉛筆稿，他對自己不熟悉的必須弄明白才罷休， 所以在《珍珠姑娘》中表現(xiàn)那些小珍珠、蚌仙、蝦兵蟹將、神龜栩栩如生、呼之欲出，令人難忘。
文化的積累，當(dāng)指父親的文學(xué)功底。他從小能作詩，而且善于音律，讀書也很廣泛。我記得小時候經(jīng)�？吹礁赣H天蒙蒙亮拿著書到離我家不遠(yuǎn)的黃家墳場上看書，等到旭日東升時分，才興沖沖 地回家。他把《綱鑑異志錄》通讀了一遍又一遍。能研讀這套書的人恐怕不多吧。另外父親對歷代的詩詞歌 賦更是了如指掌。有一次，我在背一首唐詩時，在一旁的父親即時糾正了我的錯處，還饒有興致地背出了我背不出的最后兩句，當(dāng)時我感到非常驚訝，我便隨意地翻了兩首詩讓他背，他能一字不誤地背了出來，可以 想象他對古詩詞熟悉的程度。父親對我說，詩不僅要讀，也要會吟。你覺得難聽，但里面有音律、有節(jié)奏、 有韻腳、有平仄。如果作的詩讓人吟不下去，那就說明這首詩的平仄存在問題。這里面有學(xué)問，以后一定要 學(xué)會。為此，父親還特地為我請了一位90多歲的前清秀才教我學(xué)詩，父親本身的詩詞也寫得不錯，可惜這些 詩在“文革”中被抄殆盡，連環(huán)畫同仁皆知我父親在書法方面的造詣，他出自鄭字（板橋），不過他是用隸書 的運(yùn)筆來書寫鄭字的。他寫的字常能拙中見雅，既古樸又灑脫，題在他作的畫上更是雋秀無比，人道自成一格。
父親還有一個特別愛好那就是酷愛京劇。他會的京劇唱段很多。我在家里常聆聽到他的京劇清唱，一會老生，一會花旦。我對京劇藝術(shù)耳濡目染，為此我經(jīng)常偷偷地到外面找人拉琴伴唱（父親擔(dān)心我學(xué)唱京劇，而使我學(xué)畫分心的緣故）。有一次，我趁父親外出，在家情不自禁地唱了幾段，竟然欲罷不能。當(dāng)父親突然回家時，我卻全然不知，父親非但沒有訓(xùn)斥我，還不厭其煩地教我如何唱得有板有眼，并以手擊拍示范起來。 他怎會對京劇藝術(shù)如此嫻熟呢？原來在40年代，父親曾做過京劇票友，所以他不僅會唱還會身段�，F(xiàn)有演出 劇照為證。
由于父親對京劇的酷愛，在他創(chuàng)作的連環(huán)畫作品中常參照了京劇中的人物動態(tài)。連環(huán)畫《打面缸》里的 人物刻劃可見一斑。
在我父親的連環(huán)畫藝術(shù)生涯中，可劃分三個階段。第一階段為30年代至50年代初；第二階段為50年代 初到50年代中期；第三階段為50年代后期到60年初。而第三階段正是他的藝術(shù)走向輝煌的時期。從《珍珠姑娘》開始，是他的最后風(fēng)格形成。我也是從這個時候才真正跟父親學(xué)畫的。
父親的畫風(fēng)是在他研究了陳老蓮和海上任伯年、任渭長、任阜長之后改變的。
在父親的書桌上常放著幾本書，有《水滸葉子》，有任氏畫的各種插圖集。他過去曾受到陳老蓮和“三任” 的影響，但從未像現(xiàn)在那樣專研此道。父親把他們的用筆用色以及線條的組織在很大程度上融入了自己的繪 畫風(fēng)格里。使自己的作品更趨成熟和完美。他與趙宏本先生合作的《孫悟空三打白骨精》及創(chuàng)作的《穆桂英》 能在首屆全國連環(huán)畫評比中榮獲一、二等獎，絕非偶然。
父親的創(chuàng)作態(tài)度一貫嚴(yán)謹(jǐn)，決不敷衍，更不會故弄玄虛搞些荒誕離奇的東西，當(dāng)時偶爾也出現(xiàn)過一些怪 誕的畫風(fēng)那是無市場的。父親曾說過，連環(huán)畫是給最普通的老百姓閱讀的，應(yīng)提倡為大家喜聞樂見的畫風(fēng)，那些怪模怪樣的東西誰能接受！誰會花錢買這種書籍。父親還語重心長地告誡我，畫畫是沒有捷徑的，不要學(xué)那些毫無根基的東西，要對廣大讀者負(fù)責(zé)，繪畫風(fēng)格是自然形成的，刻意造作是沒有出路的。
父親在研究傳統(tǒng)的同時，還十分重視當(dāng)前好的作品和優(yōu)秀的畫家。如沈陽的王弘力、北京的劉繼卣、上海的賀友直等人的作品常放置在我父親的案頭上，這個現(xiàn)象是不多見的。有一次，父親指著一幅賀友直畫的 《點(diǎn)將圖》對我說：“太好了！他把陳老蓮的風(fēng)格成功的引用到現(xiàn)代畫上，無論造型還是線條既有傳統(tǒng)又有現(xiàn)代感，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，品味極高。較之他的成名作《山鄉(xiāng)巨變》又有新的突破，創(chuàng)一個善于思考，有作為的優(yōu)秀畫家。
1964年，父親接受一部反映農(nóng)村生活題材的連環(huán)畫創(chuàng)作任務(wù)。由于他平時擅長古典連環(huán)畫，對這部現(xiàn)實(shí)題材感到有點(diǎn)吃力，剛開始時將里面的人物畫得不盡如人意，他毅然向當(dāng)時還是青年畫家的汪觀清請教�？上н@本連環(huán)畫沒有完成，父親就溘然長逝。有人說父親孤傲清高，也許不無道理，但他的謙虛好學(xué)的一面也 是難能可貴的。
值此《錢笑呆古典連環(huán)畫名作專輯》問世之際，將父親生前的一些軼事整理成文，以寄托對父親的深切懷念。
文：錢爾成
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