憶新美術(shù)出版社

五十年代前半期，是我國(guó)進(jìn)行“一化三改”的新時(shí)期，新美術(shù)出版社被賦于上海連環(huán)畫出版業(yè)發(fā)行的任務(wù)，一九五五年底，一百一十九家連環(huán)畫私營(yíng)出版單位都并入該社，社會(huì)主義改造的速度超過了人們的預(yù)想。

在并入的眾多的連環(huán)畫出版單位中，應(yīng)提一下“大眾美術(shù)出版社”。該社成立于上海解放初，經(jīng)理人黃仲明，原是商務(wù)書館的老職員，懂書畫。由江豐、陳敘亮、陳煙橋、野夫擔(dān)任主編，編輯部陣營(yíng)也較強(qiáng)，有余白墅、徐甫堡、吳禾農(nóng)等，出版了彥涵的《翻身前后》、蔡若虹的《苦從何來》、邵宇的《土地》、陳敘亮的《走向哪里》、吳耘的《不要?dú)⑺�。其后又出版吳禾農(nóng)自創(chuàng)自編，顧生岳、婁世棠、徐永祥集體創(chuàng)作的《趙百萬》，在連環(huán)畫界引起較大反響。

一九五O年和五一年，上海連環(huán)畫出版業(yè)很繁榮，私商機(jī)構(gòu)的建立如雨后春筍，有不少以純利潤(rùn)為目的，連環(huán)畫創(chuàng)作粗制濫造的傾向也隨之產(chǎn)生。

一九五一年，大眾、教育、群育、燈塔、華東、文德、雨化、兄弟、一迅九家連環(huán)畫出版社成立聯(lián)營(yíng)“新美術(shù)出版社”而大眾除私營(yíng)股份外，尚有些杭州華東美分院的股份，帶有公私合營(yíng)性質(zhì)。一九五一年底領(lǐng)導(dǎo)上醞釀籌辦公私合營(yíng)連環(huán)畫出版社。一九五二年夏，三反五反地運(yùn)動(dòng)及文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)結(jié)束，華東新聞出版局決定在新美術(shù)出版社中增加公營(yíng)股份，由公私雙方組成董事會(huì)，并將原華東人民出版社連環(huán)畫出版業(yè)務(wù)并入，以充實(shí)編輯部機(jī)構(gòu)。一九五二年五月，陳煙橋、方學(xué)武、許魯野在華東新聞出版局開會(huì)，他們代表華東行政委員會(huì)文化部、上海市出版處等單位專門研究成立的事。一九五二年七月，呂蒙在華東人民出版社美術(shù)編輯部的大會(huì)上宣布已批準(zhǔn)建立公私合營(yíng)新美術(shù)出版社，這天老新美術(shù)出版社勞資雙方代表都被邀請(qǐng)參加，勞方代表為吳禾農(nóng)、鄭魯麟。

華東人民出版社成立于一九五一年四月，這以前為新華書店華東總分店編輯部，從一九四九年華東新華書店在上海出版連環(huán)畫起，到一九五二年華東人民出版社連環(huán)畫業(yè)務(wù)并入“新美術(shù)”，前后出書一七四種。這時(shí)加以整理選擇、全部移交“新美術(shù)”。

從一九五三年到一九五五年陸續(xù)并入的私營(yíng)單位有福記、興華、泰興、電化、全球、影華、群生、華商、美華、立化、長(zhǎng)江、一知、長(zhǎng)征、建文、中心、學(xué)林、大方、三民、北斗、寶山、通力、連環(huán)等，終于建立一個(gè)較大規(guī)模的專業(yè)連環(huán)畫出版機(jī)構(gòu)。

原九家聯(lián)營(yíng)新美術(shù)出版社共有職工近三十人，編輯部中屬于“大眾”的有余白墅、吳禾農(nóng)；屬于“燈塔”的有黃一德、嚴(yán)個(gè)凡、林雪巖、江南春、沈麓元、胡丁文、孫叔民；屬于“群育”的有柳萱圖；屬于“教育”的有吳之英。華東人民出版社連環(huán)畫編輯科加入新美術(shù)的有趙宏本、周杏生、徐正平、凌濤、汪玉山、盧汶、呂品、汪健、宋志平和我共十人，該社原特約作者陳履平、徐宏達(dá)、陶長(zhǎng)華、章程、周公和、夏書玉、韓永安、盛亮賢、羅既張、沈鐵錚、劉王斌、洪蔭培也在這時(shí)正式參加了單位，成為新集體的一員。代表公方調(diào)入“新美術(shù)”的有宋心屏、范顯榮，宋擔(dān)任經(jīng)理。副經(jīng)理，出版科長(zhǎng)、財(cái)務(wù)科長(zhǎng)，總務(wù)科長(zhǎng)全由資方擔(dān)任。社長(zhǎng)由華東人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)呂蒙兼任，我參加編輯部的領(lǐng)導(dǎo)工作。原來在人民出版社的專業(yè)編創(chuàng)干部，一直實(shí)行半工資半稿費(fèi)制，轉(zhuǎn)入“新美術(shù)”后，取消稿費(fèi)制，全部發(fā)工資，這時(shí)是三反五反運(yùn)動(dòng)之后，大家回憶起舊社會(huì)資本家的殘酷剝削，又看到五反運(yùn)動(dòng)中揭露出資本家腐蝕勞動(dòng)人民的種種丑惡現(xiàn)象，感覺到作為新社會(huì)的國(guó)家文藝干部，生活待遇有保證，舊社會(huì)饑寒交迫的威脅一去不返，應(yīng)努力為人民而創(chuàng)作，都認(rèn)為為了追求大量稿費(fèi)而粗制濫造是可恥的。

思想境界高了，革命的榮譽(yù)感和自覺精神增強(qiáng)了，新制度規(guī)定后，大家在創(chuàng)作上精益求精，質(zhì)量上有了突飛猛進(jìn)的提高。一九五二年八月二十九日，華東人民出版社連環(huán)畫科全體同志齊集“新美術(shù)”，宣布合并辦公，宣布合并后的工作制度。以后把公私公營(yíng)新美術(shù)出版社的成立定在九月一日（但開成立大會(huì)時(shí)卻延至一九五三年七月）。原新美術(shù)的職工，也顯得異常興奮，大家以成為在黨領(lǐng)導(dǎo)下的出版單位的一員而興高采烈。

新機(jī)構(gòu)洋溢著一片愉快、團(tuán)結(jié)的氣氛。

華東人民美術(shù)出版社在同年八月成立，“人美”準(zhǔn)備出版少量有示范性的連環(huán)畫，以別于公私公營(yíng)機(jī)構(gòu)的出書方針，原在華東人民連環(huán)畫科的盧世澄、楊兆麟調(diào)入“人美”。當(dāng)時(shí)，曾商定幾本文藝刊物和《人民文學(xué)》、《解放軍文藝》、《長(zhǎng)江文藝》中的文藝創(chuàng)作由人美選題，新美術(shù)不再在這些刊物中選編。

上海地區(qū)的連環(huán)畫家，解放前從事過多年的創(chuàng)作，在舊社會(huì)不為人所重視，既未進(jìn)過美術(shù)學(xué)校也沒有經(jīng)過名師傳授，從繪畫技術(shù)上說，迫切要求提高，需要懂得一些人體結(jié)構(gòu)比例、透視關(guān)系，以求得在刻劃形體上比較正確�！靶旅佬g(shù)”成立后，規(guī)定每周占用工作時(shí)間八小時(shí)，專門練習(xí)素描，購(gòu)置了一些石膏像和畫架，聘請(qǐng)同濟(jì)大學(xué)陳盛鐸教授擔(dān)任指導(dǎo)，不少同志刻苦認(rèn)真地學(xué)習(xí)，特別是青年的創(chuàng)作干部，他們天天晚上留在社里練習(xí)另外，為了取長(zhǎng)補(bǔ)短，曾在五二、五三年約一年的時(shí)間內(nèi)組成了好多創(chuàng)作小組，進(jìn)行集體創(chuàng)作，這種創(chuàng)作方法雖有局限性，但在當(dāng)時(shí)來說，可以互相學(xué)習(xí)各自的長(zhǎng)處，事實(shí)證明，經(jīng)過一段時(shí)期的互助，不少作品在表現(xiàn)手法上有了較大的提高。一九五三年七月，社里舉行一個(gè)小型展出會(huì)，把一年來前期和后期的作品進(jìn)行對(duì)照，從中可以看出有明顯的進(jìn)步。由于集體創(chuàng)作易于淹沒個(gè)性，不久逐步實(shí)行單獨(dú)創(chuàng)作。此外，編創(chuàng)干部要求學(xué)習(xí)文藝?yán)碚�，每二周還規(guī)定學(xué)習(xí)一次文藝?yán)碚�，或�?qǐng)社外專家講解，從一九五二年底開始。每半年舉行一次內(nèi)部評(píng)選，凡公認(rèn)為好的作品，給予物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)和表揚(yáng)，例如一九五四年在評(píng)選中即發(fā)現(xiàn)賀友直創(chuàng)作的《火車上的戰(zhàn)斗》是本較優(yōu)秀的連環(huán)畫。一九五二年十一月，市文化局舉辦的“上海市連環(huán)畫學(xué)習(xí)班結(jié)束后，分配了十八名編創(chuàng)干部進(jìn)出版社，他們是：嚴(yán)紹唐、王一菲、毛震耀、楊錦文、沈梯如、傅安邦、任伯宏、任伯言、王克明、姚有多、鄭家聲、金奎、陳光鎰、顏梅華、賀友直、凌杏村（健）、徐良士、陳云昌。

一九五二、五三年，連環(huán)畫的改編大都是現(xiàn)實(shí)題材，當(dāng)時(shí)反映抗美援朝和革命戰(zhàn)爭(zhēng)的題材受讀者歡迎，土改反霸、反帝反特以及根據(jù)蘇聯(lián)小說改編的作品也受群眾歡迎。在配合形勢(shì)需要上，如祁建華創(chuàng)造了“速成識(shí)字法“在全國(guó)聞名，即編繪了一《祁建華速成識(shí)字法》的五十開本圖介本；還有《曾端化速成寫字法》；一九五三年黨中央發(fā)布農(nóng)業(yè)互助合作決議時(shí)，農(nóng)村合生化在發(fā)展，李準(zhǔn)的《不能走那條路》小說發(fā)表后，幾個(gè)青年創(chuàng)作干部為創(chuàng)作這一連環(huán)畫即深入諸翟農(nóng)村體驗(yàn)生活，收集素材、畫出了同名連環(huán)畫；治淮工程進(jìn)行時(shí)，為了編繪這一題材，也有兩個(gè)創(chuàng)作干部到工地采訪寫生；一九五三年第一次發(fā)了選民證，選舉人民代表，在我國(guó)是歷史上破天荒第一次，也通過收集材料編繪彩色連環(huán)畫掛圖，進(jìn)行張貼宣傳；其余如《歸隊(duì)》、《一個(gè)互助組的成長(zhǎng)》，都是在工廠或農(nóng)村長(zhǎng)期蹲點(diǎn)創(chuàng)作的。在社外組的稿件中，《白母雞的故事》系畫家王流秋創(chuàng)作，出版后比較暢銷，后獲得全國(guó)少兒優(yōu)秀作品獎(jiǎng)�！蹲鎳�(guó)第一個(gè)集體農(nóng)莊》是《人民日?qǐng)?bào)》通訊稿，約請(qǐng)了八名杭州美術(shù)分院的畫家集體創(chuàng)作。這一階段所謂“古裝”書出版得很少，和幾年后古裝書大流行是一個(gè)明顯的對(duì)照。

古裝連環(huán)畫的出書比重，從一九五四年以后逐步增加了。其中原因是多方面的為了把過程說清楚，想講得稍詳細(xì)些：

一九五三年秋，華東局宣傳部副部長(zhǎng)匡亞明同志傳達(dá)中央批判了“鞏固新民主主義秩序”的提法。接著他說：“我國(guó)的形勢(shì)有了很大變化，現(xiàn)在的大學(xué)生，就是未來的工人，現(xiàn)在的農(nóng)民都有條件上學(xué)，有了知識(shí)，過去的“工農(nóng)兵”的概念已經(jīng)不同了，人民美術(shù)出版社的《工農(nóng)兵畫報(bào)》即�？�。

當(dāng)時(shí)出版局領(lǐng)導(dǎo)不斷督促新美術(shù)增加品種，要放寬對(duì)合并私營(yíng)圖書審查的尺度，可保留的盡量保留，現(xiàn)在看來這些批示是切合實(shí)際的，因?yàn)楹枚嗉也⑷胍患�，出版單位少了，群眾的需要卻不能因出版社的合并縮減。社會(huì)主義的優(yōu)越性應(yīng)該表現(xiàn)為產(chǎn)品的豐富。出版社對(duì)出版局的指示是非常重視的。每逢要求增加品種，總是設(shè)法在擴(kuò)大稿源上，挖掘潛力上動(dòng)腦筋想辦法，并一再動(dòng)員工會(huì)、青年團(tuán)的力量，要求社內(nèi)同志保證完成或超額完成計(jì)劃。致使“人美”的同志感到“新美術(shù)”過于強(qiáng)調(diào)了計(jì)劃和定額，有人說，這樣把創(chuàng)作干部當(dāng)成機(jī)器了，對(duì)這方面的偏向，當(dāng)然也應(yīng)防止。但新美術(shù)編創(chuàng)同志在干勁上還是可取的。

一九五三年冬天，傳達(dá)了胡喬同志的指示（好像是對(duì)《連環(huán)畫報(bào)》的指示）他曾強(qiáng)調(diào)出版民族遺產(chǎn)，多出些古今中外的優(yōu)秀文藝作品。在這一指示的直接影響下，同時(shí)也在出版局一再要求增加品種的情況下，新美術(shù)于一九五四年起，對(duì)于歷史故事、中國(guó)古典文學(xué)作品以及民間傳說、神話故事這些方面的題材顯著增加，并且是成套的出書，如：將《三國(guó)演義》中的片段情節(jié)改編《黃巾起義》、《張飛》、《陳宮和曹操》、《華陀》、《失街亭》、《赤壁之戰(zhàn)》……這個(gè)出法一直發(fā)展到一九五六年并入上海人美后的《三國(guó)》六十種的成套出書；將《西游記》中的片段情節(jié)改編成《大鬧天宮》、《真假猴王》、《火焰山》等；三民圖書公司并入時(shí)多本《紅樓夢(mèng)》連環(huán)畫也予以重��；清末譴責(zé)小說也適當(dāng)列入，《儒林外史》、《聊齋》都節(jié)選了一些情節(jié)編繪。只有《水滸》、《岳飛》題材出得稍少，這是因?yàn)楸本┤嗣勒诔商椎爻霭孢@兩套連環(huán)畫，民間傳說、神話故事中的題材，有的印成彩色，這類連環(huán)畫經(jīng)常再版添印，其中《大鬧天宮》印行一百萬冊(cè)以上，在當(dāng)時(shí)連環(huán)畫的印數(shù)中是最高的。建文和中心兩單位專門出版話劇、電影和戲劇連環(huán)畫，一九五四年并入后，拍攝了更多的題材，除上演的話劇外，全國(guó)流行的劇種如京戲、評(píng)劇、楚劇、閩劇、粵劇、豫劇、湘劇、川劇……也都拍攝了連環(huán)畫。這里必須附帶一提的是，當(dāng)時(shí)正醞釀籌辦公私合營(yíng)年畫出版社，即后來的“上海畫報(bào)出版社”。在未成立前的年畫出版事宜，華東出版局局長(zhǎng)周新武同志，在一九五三年指定暫時(shí)由“新美術(shù)”擔(dān)任。當(dāng)把這一任務(wù)向社里傳達(dá)時(shí)，大家都非常重視，當(dāng)時(shí)抽出編輯部余白墅兼管年畫的組稿和發(fā)稿，五四年出版的年畫有二十種。一九五四年組稿，一九五五年出版的年畫有五十三種，春聯(lián)十二種，共有八十五個(gè)品種。唐云、江寒汀、陸儼少、陳之佛、張大壯、應(yīng)野蘋、陸抑非、胡若思都為新美術(shù)創(chuàng)作了國(guó)畫年畫；還有李慕白、金雪塵、金梅生、謝之光、丁悚的月份牌年畫；有鄶傅熹、李山、陳菊仙、吳靜波的新年畫等。其中有些年畫在“上畫”再版過多次。

這兩年的業(yè)務(wù)發(fā)展確實(shí)很快，僅外來投稿一項(xiàng)為例，有一個(gè)材料可以參考：一九五四年八月份收到腳本稿二百O八件，九月份收到腳本稿一百七十八件，但采用率不是很高，一年中大約采用腳本有六十件左右。再?gòu)某鰰矫鎭碚f，直到一九五五年，每年出書的數(shù)字已接近三百種。當(dāng)時(shí)設(shè)立一個(gè)“副牌”，名叫“美術(shù)讀物出版社”，一九五五年秋，新美術(shù)制定了一九五六年的出書計(jì)劃，決定年出三百三十種。這年九月，市出版處（出版局于一九五五年一度改為出版處）告知我們，數(shù)字太少，不能滿足需要，正當(dāng)《人民日?qǐng)?bào)》社論提出要多出書、以代替取締的黃色反動(dòng)書刊，以滿足廣大讀者的求知需要，因此必須“大力”增加，并希望能再追加一百種即四百三十種，這使我們過度緊張，經(jīng)過各方面的努力和內(nèi)部動(dòng)員，在十月份召開了大小會(huì)議，如：骨干會(huì)、團(tuán)的會(huì)議、全體會(huì)議，將計(jì)劃提出后，大家出主意，終于確定了選題六百、腳本五百、劇景一百、發(fā)稿四百一十種的數(shù)字�，F(xiàn)尚保留一九五五年十月一日、八日、十五日這連續(xù)三個(gè)星期二以及十二月六日、十三日；連續(xù)二個(gè)星期二的《解放日?qǐng)?bào)》廣告可以看出當(dāng)時(shí)初重版的出書情況。

現(xiàn)在再分別敘述下列幾件事：連環(huán)畫封面設(shè)計(jì)原是由作者抽出畫稿中的一幅，稍作加工，交由封面設(shè)計(jì)同志設(shè)色，搞封面設(shè)計(jì)的有沈麓元、胡丁文、楊墨、張眉蓀、陸新辰。由于品種增加，人力不夠，也感到上述辦法易流于單調(diào)，決定再組外稿，曾約了油畫家、國(guó)畫家畫封面，記得五十年代中期，上海有些老畫家如吳湖帆畫了連環(huán)畫《深夜送藥》的封面，劉海粟畫了連環(huán)畫《我們也能干》的封面，關(guān)良畫了連環(huán)畫《暗橋》的封面。合并到人美后的六十本《三國(guó)演義》連環(huán)畫的封面全是賀天健畫的。從中我們可以看到聞名的老畫家能夠認(rèn)真為通俗讀物畫封面，也反映了文化領(lǐng)域內(nèi)的新氣象。一九五四年國(guó)務(wù)院下達(dá)了“書籍橫排”的通知，當(dāng)年秋季，新美術(shù)把所有中式翻身的連環(huán)畫改為西式翻身，并在封面上都加上了漢語拼音，扉面的設(shè)計(jì)力求規(guī)格化，使原著者，原著，改編者，繪畫者，封面畫作者的名字，都有一個(gè)適當(dāng)?shù)呐帕小?

群眾最喜歡看單線勾勒的畫面，不十分歡迎水墨畫或鋼筆圖明暗的畫法，但也不盡然，華三川、顏梅華等同志的鋼筆連環(huán)畫，讀者亦是喜愛的，大約是畫的清楚，畫技熟練之故。約在一九五四年，北京有一個(gè)青年作者楊逸麟投來《梁山伯與祝英臺(tái)》一稿，全用鉛筆素描寫實(shí)畫法、類似幾十年前李毅士的《長(zhǎng)恨歌》畫風(fēng)，出版社采用了，以后幾年，他一直采用這種方法創(chuàng)作連環(huán)畫。還有一種兒童題材連環(huán)畫，不少美術(shù)電影片的作者，他們用動(dòng)畫片形式畫連環(huán)畫，并施加彩色，也增加讀者的興味。

約在一九五三年，宣傳部召開會(huì)議，記得是針對(duì)當(dāng)前出書中“匯編書”“改編書”過多的問題。會(huì)上也有人提出“連環(huán)畫是改編書”“連環(huán)畫為什么不提出自創(chuàng)自編？”原來我在參加連環(huán)畫工作之前，也認(rèn)為連環(huán)畫應(yīng)是自創(chuàng)自編自畫的，但是經(jīng)過二、三年的工作實(shí)踐認(rèn)為這是很不切合實(shí)際的，因?yàn)閺V大群眾經(jīng)常需要連環(huán)畫這樣的精神食糧，既然已有了大批的文藝小說問世，為什么不能把這些有思想、有形象、有情節(jié)的文藝作品迅即移植為連環(huán)畫呢？我們既擔(dān)負(fù)著用先進(jìn)思想教育人民這樣一個(gè)任務(wù)，當(dāng)然應(yīng)當(dāng)利用這種迅速有效地方式，這樣社會(huì)上也自然有了從事改編文學(xué)作品的連環(huán)畫腳本的專業(yè)工作者，事實(shí)上，把其他文藝形式移植為連環(huán)畫形式，本身就是一次再創(chuàng)造，它和把其他文學(xué)形式改編為戲劇、電影一樣，也是一種文學(xué)創(chuàng)作。他們的工作也自然應(yīng)當(dāng)受到重視與尊敬。同時(shí)也不排除自創(chuàng)自編，改編者應(yīng)深入生活，也希望文學(xué)家直接改編腳本。值得一提的是上海的工人作者費(fèi)禮文，他最早的創(chuàng)作，就是為新美術(shù)出版社自創(chuàng)自編的連環(huán)畫腳本。根據(jù)上述種種理由，我就在會(huì)上回答了那位同志的意見，連環(huán)畫文字對(duì)讀者潛移默化的作用是極為重大的。改編者亦是精神文明的建設(shè)者，如何提高文字腳本的思想藝術(shù)質(zhì)量，是一個(gè)帶有根本性的問題。一九五五年春，有次遇見上海人民出版社的領(lǐng)導(dǎo)同志，談及如何提高連環(huán)畫文字腳本質(zhì)量的問題，他說“我們?nèi)嗣癯霭嫔甾k了一本《出版業(yè)務(wù)》，對(duì)提高編者的業(yè)務(wù)水平，密切作者關(guān)系，活躍思想有一定作用，你們不妨一試。”這話對(duì)我們有一定啟發(fā)，一九五五年秋，經(jīng)過短期籌備，編出了第一本《連環(huán)圖畫研究》，出到第三期時(shí)，新美術(shù)并入上海人美，在一九五六年又接出了第四期。到五七年為止，共出了十二期�，F(xiàn)在的《連環(huán)畫研究》就是淵源于此。它像整個(gè)連環(huán)畫事業(yè)一樣，也大大提高了。

到一九五五年為止，新美術(shù)出版社的保留書目（已出版或重印過幾次后，新華書店不再添印者不計(jì)）共有：工業(yè)題材（生產(chǎn)建設(shè)、工人生活、勞模故事）101種；農(nóng)業(yè)題材81種；部隊(duì)題材（戰(zhàn)斗故事、部隊(duì)生活）277種；斗爭(zhēng)故事（革命斗爭(zhēng)、反特故事）73種；兒童題材122種；其他（婚姻故事、傳說軼事）47種，文藝名著35種；古裝題材（歷史故事，古典文藝、民間傳說）151種；戲劇戲曲、電影88種；科學(xué)知識(shí)16種。共計(jì)881種（以上統(tǒng)計(jì)數(shù)字根據(jù)一九五五年十月出版的《新美術(shù)出版社美術(shù)讀物出版圖書目錄》）。

從一九五三到五五年，私營(yíng)單位并入“新美術(shù)”的過程越來越迅速，僅舉一個(gè)典型的例子，光是在一九五四年六月二十八日的一天，即接受了美華、長(zhǎng)征、興華、群生、全球、寶山的合并。到了一九五五年下半年，則更有“應(yīng)接不暇”的趨勢(shì)，當(dāng)時(shí)還需要十分意識(shí)到這就是“社會(huì)主義高潮”，思想上缺乏足夠的準(zhǔn)備�；叵朐谝痪盼宥瓿闪⒅畷r(shí)，哪會(huì)想到僅二、三年的時(shí)間，就會(huì)完成社會(huì)主義改造這一偉大的歷史任務(wù)呢？所以“思想落后于實(shí)際”，這就是一個(gè)事例。

由于形勢(shì)的迅速發(fā)展，出版社人員也由原來的四、五十人增加到一百八十人。一九五五年十月二十八日。出版處領(lǐng)導(dǎo)湯季寵同志找我談話。征求關(guān)于將“新美術(shù)”并入上海人民美術(shù)出版社的意見，他更關(guān)心私方人員對(duì)這一問題的看法。此事大約十二月初做了最后決定。到了十二月三十一日，二社合并的一切大小事務(wù)工作全部完成，當(dāng)天舉行了新機(jī)構(gòu)的全體聯(lián)歡大會(huì)。一般說這樣的工作效率和速度，在當(dāng)時(shí)是極為平常的。

除本文前幾段已提到的連環(huán)畫編創(chuàng)干部的名字外，下列同志是一九五三年以后參加的“新美術(shù)”的，一九五六年幾乎一律并入上海人民美術(shù)出版社，絕大多數(shù)繼續(xù)在連環(huán)畫崗位上工作。他們是：王星北、陳念云、楊淼、胡逸、章帆、陸士達(dá)、魯純、吉志西、胡夢(mèng)坡、董林肯、馮若梅、胡映西、李白英、潘勤孟（以上編文或文字編輯）。黃啟榮、張明曹、湯義方、劉錫永、陳少華、錢笑呆、汪繼聲、汪觀清、周達(dá)仁、費(fèi)龍翔、楊步升、張洪寶、王野秋、馮春揚(yáng)、于濂元、李鐵生、趙三島、陳為明、鄒洤、水天宏、胡克文、江棟良、陸洋、陸宗鐸、楊玉華、郁芷芳（以上創(chuàng)作干部或美術(shù)編輯）。陳春軒、陸金海、曹震云、顧震、平原、袁子敬、陳安禹、任春成、程頤（以上攝影編輯）。張谷香、葉時(shí)偉、姚慧新、吳嘉華（以上編務(wù)）周銘謙、王偉（以上資料）其中有些同志，為連環(huán)畫事業(yè)貢獻(xiàn)了畢生的精力，已經(jīng)作古。

以上多屬編輯事務(wù)方面的瑣碎記述，作為一個(gè)公私合營(yíng)出版社，經(jīng)營(yíng)管理方面的對(duì)私改造，尚有許多可談的地方，此文未能涉及。今建社已適逢三十年，記憶肯定會(huì)有出入，錯(cuò)誤之處請(qǐng)同志們指正。

文：黎魯　　

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