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  我們通常認(rèn)為的中國新連環(huán)畫形成于本世紀(jì)二三十年代，但其實(shí)與它相近似的繪畫形式雛形于十九世紀(jì)末就已經(jīng)形成。當(dāng)時一位頗有建樹的畫家起了承上啟下的作用，成為新連環(huán)畫的奠基石、創(chuàng)始人——他就是吳友如。

  吳友如博學(xué)多才，山水、人物、花鳥無一不通，完全可以成為一個文人畫家，但他沒有，他終身潛心風(fēng)俗畫的創(chuàng)作、繪制。縱觀他的作品，內(nèi)容廣泛，畫法在繼承傳統(tǒng)的同時，又結(jié)合西畫透視、素描的方法，細(xì)致入微。廖靜文女士在《徐悲鴻一生》書中寫道：“吳友如是清代末年最著名的插圖畫家，能在尺幅之中描繪樓臺亭閣、蟲魚鳥獸、奇花異卉，以至千軍萬馬。“

  徐悲鴻的父親、畫家徐達(dá)章在悲鴻九歲時除讓他讀《詩》、《書》、《左傳》等外，教他每天臨摹一幅吳友如的人物畫、界畫，足見吳友如的畫對其后來成為大師的啟蒙作用是不可低估的。

  吳友如在《點(diǎn)石齋畫報》發(fā)行的十幾年間，創(chuàng)作發(fā)表了數(shù)以千計的新聞畫，這里有記載當(dāng)時朝鮮東學(xué)黨事變連環(huán)畫，此篇共十幅，這可能是中國新連環(huán)畫最早的作品。

  他的風(fēng)俗畫，街巷奇聞、海國叢談，畫法、風(fēng)格無疑是后來連環(huán)畫的基礎(chǔ)和學(xué)習(xí)藍(lán)本，二三十年代，以至五十年代，有些連環(huán)畫家的作品還明顯有吳友如作品的影子。

  魯迅曾一再贊揚(yáng)吳友如的作品。中國連環(huán)畫不能沒有他的名字，白宇先生的《連環(huán)畫概論》、白純熙等的《中國連環(huán)畫發(fā)展圖史》中都有介紹。

  值得慶幸的是，98年，湖南美術(shù)出版社出版了十二開本的《十九世紀(jì)中國風(fēng)情畫》十冊，使我們能較為全面地了解、欣賞、收藏這位大師的作品。

  在此書前言的最后，顏新元先生是這樣評價吳友如的：“吳友如是中國新連環(huán)畫形式的創(chuàng)始人，是中國傳統(tǒng)繪畫的繼承人和挑戰(zhàn)者，是一個了不起的民眾畫家。”