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童介眉漫畫像

在上海舉行的一次連環(huán)畫交流活動中，筆者有幸相識《連環(huán)畫報》主編童介眉先生。

  童先生是我國的著名連環(huán)畫家，自幼酷愛繪畫，15歲發(fā)表作品，起先擅長油畫，17歲經(jīng)名師指點，改畫連環(huán)畫，開始創(chuàng)作生涯。后又通過自學(xué)成才，被當(dāng)時的北京人民美術(shù)出版社看中，成為國家干部。到19歲那年，進入人民美術(shù)出版社，拜著名畫家顧炳鑫先生為師，成為專業(yè)連環(huán)畫家和編輯。幾十年里，童先生兢兢業(yè)業(yè)，刻苦鉆研，繪制了大量堪稱佳作的連環(huán)畫。他自認為滿意的連環(huán)畫作品有《星火燎原》、《紅珊瑚》、《朱元璋演義》。童先生在細心鉆研連環(huán)畫技法的同時，還注意探索連環(huán)畫的市場定位問題。作為一名資深的連環(huán)畫雜志的編輯，他對此有著許多獨特的見解。

  在談及連環(huán)畫的存在價值時，童先生頗有感觸地說，日本現(xiàn)在將卡通畫當(dāng)作“文化快餐”，來適合快節(jié)奏都市生活的需要，由于這種卡通畫在當(dāng)?shù)貎r格不貴，畫面又通俗易懂，看時隨手翻閱，看后隨時可棄，因而非常受人歡迎。如果我們的連環(huán)畫也能變成“文化快餐”，顯示中國連環(huán)畫的特色，又有合理的定價，相信會有更多的“追‘連’族”出現(xiàn)。當(dāng)然，我們的連環(huán)畫還要注重精品。這樣，才能有收藏價值。

  對連環(huán)畫的創(chuàng)作,童介眉先生有其幾十年的經(jīng)驗。他說：畫連環(huán)畫是項十分艱苦的工作，需要深入生活，需要了解人物的造型，需要正確的構(gòu)思和構(gòu)圖。一幅連環(huán)畫圖，看似簡單，其實不易，畫中的每一件道具，每一個人物都要符合當(dāng)時當(dāng)?shù)氐那闆r，這樣才會使人感到真實。這就需要繪連環(huán)畫的人，能夠去貼近社會，貼近生活，才能適應(yīng)大眾文化，更好地為大眾服務(wù)。

《星火燎原》封面

  童介眉先生還深情地回憶起六、七十年代自己創(chuàng)作連環(huán)畫時的情景。他說那時創(chuàng)作十分嚴謹，選材選題也十分投入。他批評了目前有些青年畫家急功近利的做法，造成連環(huán)畫內(nèi)容不豐富，作品不耐看。久而久之，就失取了許多忠實的讀者。當(dāng)然，這中間還有出版社肯不肯出，有沒有經(jīng)濟效益的問題。

  如何使連環(huán)畫再度進入尋常百姓家？童介眉先生的想法是，讓連環(huán)畫能夠多點“文化快餐”的味道，來滿足廣大人民群眾的需要。 與童介眉先生的一席談話，感觸很深，如果我們的新一代連環(huán)畫家，能夠像老一輩畫家那樣，兢兢業(yè)業(yè)，銳意創(chuàng)新，那么，連環(huán)畫就有可能再度吸引大家，成為受益收藏兩相宜的“文化快餐”。