國畫大師鐘情連環(huán)畫

——宋雨桂:小人書承載大使命

一部代表中國連環(huán)畫壇創(chuàng)新力作的國畫連環(huán)畫作品《盛京演義》，讓著名畫家宋雨桂再次走入我們的視野。這位在畫壇以畫風神秘、靈氣逼人、筆墨豪放而聞名的著名畫家，突然加入到曾被視為“小人書”的連環(huán)畫領域，頗讓人費解。日前，記者來到宋雨桂家中對其進行了采訪。宋雨桂難得大開話匣，說起了他和《盛京演義》的淵源。

記者：作為國畫界的大師級人物，你竟然屈尊畫起了“小人書”，這背后有什么故事嗎？

宋雨桂：千萬別用“屈尊”來定義，這是我樂意為之并全情投入的。其實很長時間以來，畫壇都把連環(huán)畫的位置擺低了，認為“小人書”是上不了大雅之堂的，甚至是低俗的，畫這樣的畫不但身體勞累，而且很難有經(jīng)濟上的收益，想因此一鳴驚人更是難乎其難。但我卻不這樣認為，如果說“百花齊放”是我們的文藝方針，那么“小人書”作為一種藝術形式是老少皆宜的，是老百姓喜聞樂見的，那么作為藝術家就有責任把它傳承下去，這是沒有高低貴賤之分的。

記者：通過您在《盛京演義》里的創(chuàng)作，我們可以發(fā)現(xiàn)您打破了過去傳統(tǒng)連環(huán)畫的簡單勾線法，而用現(xiàn)代水墨國畫的形式來表現(xiàn)，這種創(chuàng)新夠大膽的。

宋雨桂：是呀，用中國畫作為主體表現(xiàn)手法放在連環(huán)畫里，確實夠新鮮的。在這次全國美展的評選中，有少部分評委批評我們的創(chuàng)作是不守規(guī)矩，但大多數(shù)評委認為這種創(chuàng)新的現(xiàn)代水墨技法應用在連環(huán)畫里，是很大程度的突破，我們的嘗試還是得到了認可。

記者：為什么想到用連環(huán)畫的形式表現(xiàn)盛京歷史這樣一個題材？

宋雨桂：其實我早在上個世紀70年代就創(chuàng)作過一本白描風格的連環(huán)畫《響水東流》，是描繪大草原風情的。我覺得用連環(huán)畫表現(xiàn)地域風情、人文景觀既有連續(xù)性，又很豐滿，會有其他形式代替不了的新鮮特色。選擇盛京歷史這個融古納今的題材，是因為我對這塊土地和民族有割舍不斷的感情，我一直堅信，盛京獨有的歷史文化資源會造就出有影響的盛京畫派，《盛京演義》是個有益的嘗試與探索。

記者：從您的言談話語中，總能感到您肩上承載的藝術家的責任，您對此怎么看？

宋雨桂：其實藝術家的社會責任感是與生俱來的，對民族、對土地的關注更是義不容辭。我始終認為藝術是多角度的，個性化太強或為所欲為都不能稱其為大家，包容和承擔才是可貴的品質(zhì)。我們既然喝這塊土地的水，就應該為這塊土地的人民服務，這不是空話套話，是貫穿在我骨子里的使命感。

宋雨桂說，《沈陽晚報》就像一個發(fā)現(xiàn)了人才的“伯樂”，為連環(huán)畫辟出了一個園地，為沈陽畫像立傳�！拔蚁Ｍ覀円黄鹪俳釉賲�，把沈陽的歷史一張張畫完，為這片土地留下值得珍藏的畫卷�！�

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