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我所了解的張大經(jīng)
（一）
今年3月間，我們請張大經(jīng)先生為我們畫“景啟民專輯”的封面。后來因健康原因，他只畫了第三輯“傳奇故事”。8月初，這套書出版，并于8月24日在吉林市松花湖“世紀(jì)行”渡假山莊舉行了首發(fā)式。
有時(shí)候有些事情是很奇怪的，不知為什么，9月5日，我和魯啟云不約而同地產(chǎn)生了盡快將樣書送到張老手中的念頭。于是我們約好9月5日去拜望他。5日早，我給張老打電話，很長時(shí)間都沒人接聽。我忽然間產(chǎn)生了不祥的感覺，因?yàn)槲抑雷?月份以來，張老因?yàn)樯眢w狀況較差，已經(jīng)不下樓了，他說過，下了樓他自己上不去。9點(diǎn)鐘又打，還是無人接。我就給老魯打電話說：“張老是不是住院了？”老魯說我是“烏鴉嘴”。接下來的一天，我倆打了不下十次電話，始終沒人接聽，只好把希望寄托在晚上。誰知回家就得到了張老去世的消息，我當(dāng)時(shí)就呆住了，簡直不敢相信這是真的，接著就難過地想：張老看不到他畫的封面了！我立即打電話告訴了老魯這一不幸的消息，我們都唏噓不已，也很后悔沒有及時(shí)把樣書送到張老的手中。
9月6日，我與老魯代表長春連迷俱樂部全體連友到張老家去吊唁，并送上了“景啟民專輯”樣書數(shù)冊和500元慰問金，也才知道張老是死于肺炎。今年3月間，我們與張老先生初次見面時(shí)，并沒感覺他有什么病，除了因拔牙而顯得臉有些瘦外，他的身體還是相當(dāng)硬朗的。7月份我去取封面時(shí)，發(fā)現(xiàn)他的情況很不好。由于天熱，加上他的居室狹小擁擠，自己怕中風(fēng)又不敢開窗通風(fēng)，屋內(nèi)悶熱異常。我坐在他的破沙發(fā)上，一臺小風(fēng)扇對著我吹，還不停地冒汗，他則只靠一柄大蒲扇降溫，那滋味可想而知。我問：“您為什么不裝空調(diào)呢？”他淡淡一笑，不置可否。我知道憑他的那筆退休金，裝空調(diào)是不成問題的，但是因?yàn)樗c小兒子合住，小兒子單位效益不佳，小兒媳又下崗，他的退休金肯定是攢不下的，這樣裝空調(diào)也就不現(xiàn)實(shí)了。我曾建議他畫些畫，因?yàn)橛袔孜贿B友表示要收藏他的畫，這樣他可得些錢。他答應(yīng)下來了，但其后并沒看見他畫出來。我以為他因身體原因不能畫了，后來聽他兒媳講，他除了替我們畫封面外，別的畫也畫過，只是畫到將近成功，有一個(gè)不滿意他就毀了。在他去世后，從藝術(shù)學(xué)院方面聽了些有關(guān)他的傳聞，方知這是他的“傳統(tǒng)”，幾十年來，他畫了不少畫，大都被自己“消滅”了，竟沒有幾張流傳出來。這沒有其他的原因，只是他對自己太過嚴(yán)格和認(rèn)真了。
7月份他的身體顯出病態(tài)后，兒子、兒媳多次勸說他住院，被他很堅(jiān)決的拒絕了。張老是公費(fèi)醫(yī)療，他去看病是不需要自己花錢的，他的“忌醫(yī)”源于他的極怕打針。有病他就自己買些小中藥吃一吃。他在他的小屋子里看到，畫案上畫筆和顏料邊上就有一個(gè)小盒，里面裝著好幾種藥。9月2日，家人見他病重，強(qiáng)行將他送入省醫(yī)院，他在入院后還在不停地叮囑家人：“我不打針！就是不打針！”經(jīng)診斷，他早已患了嚴(yán)重的肺病，而且耽擱久了，加之年紀(jì)大了，臟器功能老化，醫(yī)院已不能挽救他的生命。9月5日3點(diǎn)多，在他入院三天后，忽然急喘發(fā)作，終因呼吸系統(tǒng)和循環(huán)系統(tǒng)衰竭，經(jīng)急救無效不幸去世。
（二）
張大經(jīng)先生1928年3月28日生，1955年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，被分配至上海人民美術(shù)出版社“連環(huán)畫創(chuàng)作室”任創(chuàng)作員。1961年調(diào)入吉林藝術(shù)學(xué)院任教，主教美術(shù)基礎(chǔ)、工筆國畫。他是吉林省著名的美術(shù)教育家，教出了一大批“教授學(xué)生”。1989年退休。
在上海人美社連環(huán)畫創(chuàng)作室工作期間，創(chuàng)作包括合作）了《讓荒山開遍了花朵》、《小五更》（與黃啟榮合作）、《紅領(lǐng)巾》（與黃啟榮合作）、《小星星》、《做了一件事》（與黃禾合作）、《火燒新野》、《藥草山》（與王仲清合作）、《長石的巨變》（與丁斌曾、韓和平合作）、《阿角》等數(shù)部連環(huán)畫及大量插圖作品。其中《小五更》參加了當(dāng)年的全國青年美展，插圖作品《青春的光輝》參加了當(dāng)年在莫斯科舉辦的“社會主義國家造型藝術(shù)展”。調(diào)入吉林藝術(shù)學(xué)院后，在完成繁重的教學(xué)工作之僑匯，創(chuàng)作了《朵朵葵花向太陽》、《晴雯補(bǔ)裘》等較有影響的工筆國畫作品。他的作品，用對其較為推崇的段興誠連友的話說，是“注重在吸收與融合傳統(tǒng)和民間裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造，強(qiáng)調(diào)繪畫的自身形式美感，裝飾性平面中富于縱深變化，筆意流暢中呈方圓之態(tài)，構(gòu)圖夸張中見精微，穩(wěn)中寓奇，靈活多變，是二十世紀(jì)五、六十年代少有的富有創(chuàng)造精神的前衛(wèi)的連環(huán)畫家”。張大經(jīng)先生因?yàn)樽髌飞�，繪畫形式“另類”，而且自上個(gè)世紀(jì)60年代初轉(zhuǎn)而從事美術(shù)教學(xué)工作后再未畫過國家，他在連環(huán)畫界的影響并不是很大。在吉林省國畫界，他也因創(chuàng)作作品少，一直默默無聞。但是，據(jù)吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院的權(quán)威人士講，張大經(jīng)對吉林省國畫藝術(shù)的振興所做的貢獻(xiàn)是巨大的，因?yàn)榻?jīng)他二十余年嘔心瀝血教出的學(xué)生，有二十余名已是教授和副教授級，這個(gè)群體在全國的影響與日俱增，并且繼續(xù)發(fā)揮著“傳承”作用，教出了更多的優(yōu)秀的畫家。
聽藝術(shù)學(xué)院年紀(jì)稍大的教師們講，張大經(jīng)的工筆國畫有其獨(dú)特的創(chuàng)作技法，例如人物的衣裙，采用的是一種點(diǎn)戳技法，畫出的衣裙竟然能分成四層，一層是一層，色彩各異，互不干擾，卻又能辨得分明，而且頗有立體感。我在第一次拜訪張老時(shí)，看到畫板上有一幅半成品，是一倚樹仕女，衣裙還是單層的。待他去世后，再去看，衣裙已是兩層了。如果不是他離世，我或許也能一飽眼福的，現(xiàn)在卻只能空留遺憾了。他為我們繪畫的“景啟民專輯”之三“傳奇故事”的封面，有一幅是表現(xiàn)施瑯將軍戰(zhàn)船的，在船首部位他就采用了這種技法，只不過那只有一層，但是與其他部位的塊面結(jié)合起來，也很有立體感。他去世后，我在翻看“景啟民專輯——傳奇故事”時(shí)，發(fā)現(xiàn)印于封底折頁里的他的照片的背景上，赫然就有一幅仕女圖，運(yùn)用的就是這種技法，可惜因角度關(guān)系效果產(chǎn)東明顯。但那畫中的地面立體感還是很明顯的。
在藝術(shù)學(xué)院任教二十多年，他鮮有畫作問世，這是他日后評職稱受阻和去世后只獲得“吉林省著名美術(shù)教育家”的稱號而非“國畫家”的原因。我曾問他為什么畫得這么少，他的回答是：教學(xué)任務(wù)繁重，沒有太多的時(shí)間畫畫。而根據(jù)我從藝術(shù)學(xué)院某些教師和他兒子、兒媳處了解的情況，則是他對自己的作品太苛刻，要求太嚴(yán)格，以至于眼看快要成功的作品，他一個(gè)不滿意，就要整體毀掉，從不做修改。這在吉林藝術(shù)學(xué)院已成為公開的秘密。他最好的朋友、同為魯美畢業(yè)的藝術(shù)學(xué)院徐教育曾多次向張老要畫過，都未得到，后來竟要張老的兒子兒媳“留意撿些他丟棄的半成品”以做收藏之用，就是最好的佐證了。我們也是他這一“惡習(xí)”的受害者。他為我們設(shè)計(jì)的封面，本來有兩套，另一套不用的他答應(yīng)留給我們收藏，而且我還把這畫許給了一個(gè)要好的連友。但七月份我去拿時(shí)，他卻說已扔掉了�！澳鞘遣灰臇|西，你留他有什么用？”他還一臉的無辜。目前能見到他的畫，是《葵花朵朵向太陽》，作于文革期間，精細(xì)得點(diǎn)點(diǎn)鮮花和朵曲葵花都要用圓規(guī)畫出，衣褲的紋理、圖案都栩栩如生，可見其作畫時(shí)所下的功夫和付出的精力�？上覀�?nèi)缃窨吹降闹皇且环噬掌�，原作存于吉林藝術(shù)學(xué)院的倉庫中，因保管欠妥已是黑斑點(diǎn)點(diǎn)，霉跡片片，不復(fù)當(dāng)初之美麗壯觀了。
張大經(jīng)先生平素對物質(zhì)金錢身份地位看得很淡。他教學(xué)時(shí)，額外的講課費(fèi)要系里送到他家里，否則他記不起來去要。他退休前，院里曾答應(yīng)解決他的職稱問題，但因?yàn)樗岸⒌貌痪o，態(tài)度不積極”，最終沒有解決。一位從教二十多年、教出那么多教授學(xué)生的著名美術(shù)教育家，最終以“講師”這個(gè)職稱從崗位上退休了。也在高校任教的老魯一語道破天機(jī)：“在高校，涉及到各稱問題，你自己不爭取，是不會有人主動替你做空上事情的�！焙螞r張老對人際關(guān)系這門“大學(xué)問”又并不在行呢。好在張老從來也沒把這個(gè)當(dāng)作一回事，而且不為我聲所累，低調(diào)的生活，好象還正遂他的愿意似的。
張老性情溫和純樸，在學(xué)院中人緣很好，并深受學(xué)生們的喜愛。他曾經(jīng)的學(xué)生、現(xiàn)為吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)副教授的某女士說，張大經(jīng)教學(xué)方法與其他的教師有所不同，他對學(xué)生的畫作從不輕易表態(tài)，遇到學(xué)生畫得令他不滿意，他也只以無言（不發(fā)表意見）對之。以他的性格，這是他避免傷害學(xué)生的一種處理方式。后來他的學(xué)生們了解了他的這一習(xí)慣，也就知道什么時(shí)候自己畫的對，什么時(shí)候自己畫的錯了。談到教學(xué)，他曾說過：“教學(xué)要靠引導(dǎo)，把學(xué)生身的潛質(zhì)‘導(dǎo)’出來，把學(xué)生自己的風(fēng)格‘導(dǎo)’出來，這就行了。你把你自己認(rèn)為很擅長的教給他，他未必學(xué)得去，而且他自己天份的東西也壓制和埋沒下去了。這不是稱職的老師�！边@真是很獨(dú)特的教學(xué)方法，難怪他教出了那么多繪畫風(fēng)格各異、有成就的學(xué)生了。
他逝于肺病，吸煙是罪魁禍?zhǔn)�。他年輕時(shí)開始吸煙，直到2000年才把煙戒掉，煙齡有四十多年。他指導(dǎo)學(xué)生畫畫也是煙不離手，他的學(xué)生某女士說，剛開始時(shí)讓他熏得受不了，后來漸漸習(xí)慣了。大學(xué)四年畢業(yè)后離開了這種“煙熏火燎”的環(huán)境，她竟然身感不適，到醫(yī)院也查不出個(gè)所以然。偶然一次同事吸煙，她聞后精神為之一震，這才知道自己四年來被動吸煙，已有些上癮了。張老吸煙之兇，由此可見一斑。
（三）
張大經(jīng)與連環(huán)畫結(jié)緣，始于他1955年從魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后步入上海人美連環(huán)畫創(chuàng)作室那一刻。在上海人美連創(chuàng)室五年，總共有十余部連環(huán)畫作品（包括合作）問世，他在連環(huán)畫上的成就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于國畫的。我每次拜會他都要與之談到他的這段經(jīng)歷。現(xiàn)在上海的諸多老畫家，那時(shí)他都經(jīng)常見到，有的甚至同處一室搞創(chuàng)作。他還翻出他珍藏的老影集，以陳年舊照為參照，講述他那時(shí)候的工作、生活。他印象最深的當(dāng)然是曾與他合作過的人，如王仲清、丁斌曾、韓和平、黃啟榮等。他本人最喜歡的畫家是賀友直、程十發(fā)、丁斌曾和韓和平。相隔這么多年，他還能說出這四個(gè)人的畢業(yè)學(xué)校：丁、韓是杭州美專畢業(yè)，程是上海美專畢業(yè)，賀不是美術(shù)專業(yè)學(xué)校畢業(yè)（我未去查證，也不知對不對，這里只是轉(zhuǎn)述張老的原話）。陳光鎰也在同一個(gè)屋子。他把陳光鎰的“鎰”字讀成“艦”的音，以至于弄得我一頭霧水，搞不清為什么從來沒見過“陳光艦”的作品。后來他又說“陳光艦”畫過老三國，我才知道說的就是陳光鎰。他有一張老照片，主景是王仲清執(zhí)筆創(chuàng)作（畫他們合作的古典題材《藥草山》），他站在旁邊觀摩，右邊有一個(gè)胖胖的背影，就是正在創(chuàng)作的陳光鎰。張大經(jīng)那時(shí)二十七、八歲的年紀(jì)吧，看每幅照片，無不是表現(xiàn)出孩子般的頑皮。以他那個(gè)年紀(jì)，在作品中就顯露出“超越時(shí)代”的才華，真是非常難得的。只可惜對他的畫法，那個(gè)時(shí)候讀者群體并不很認(rèn)同。
張老講，老一輩的連環(huán)畫家都是十分平易近人的，而且絕不排斥新人。當(dāng)然他本人也從不以正規(guī)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生自居，從來都是謙虛好學(xué)的。他那時(shí)候除了完成連創(chuàng)室分配的工作任務(wù)，業(yè)余時(shí)間他也接些插圖來畫，這是有稿費(fèi)的，每幅可達(dá)10元，在當(dāng)時(shí)這算一筆大數(shù)目了。所以張老說他那幾年收入蠻高，又是單身，比身邊的老畫家們條件都好。后來有了運(yùn)動，稿費(fèi)一路下調(diào)，最后到兩角五分，再后來，“突出政治”了，就基本取消了稿費(fèi)。談到反右運(yùn)動，他說是控制知識分子，反資產(chǎn)階級自由化，畫畫的（搞創(chuàng)作的）并沒受到波及，反倒是編輯人員“落水”的多。這很讓我奇怪，那時(shí)候畫畫的不算“知識分子”？不過不受運(yùn)動的沖擊怎么說都不是壞事，否則我們現(xiàn)在還能看到這么多的當(dāng)時(shí)的好作品嗎？我曾問過張老：“為什么你與人合作的作品那么多？自己畫不出來嗎？”他說不是，說那時(shí)候就是那個(gè)風(fēng)氣，合作的很多，都是流水作業(yè)，有時(shí)候下來一個(gè)本子，找十個(gè)八個(gè)、甚至二十幾個(gè)人來畫，一個(gè)幾幅，幾個(gè)小時(shí)就畫出來了，甚至也沒有“前者起稿，后者勾線”這一署 名定式，有一人起稿一人勾線的，也有每人幾幅，起稿勾自己做的，也有一人畫人物，一人畫景的。如《長石的巨變》，就是丁斌曾起稿，韓和平畫人物，張老畫景。至于《藥草山》，因此書是這次吉林交流會買到，還沒來得及問合作的具體細(xì)節(jié)，張老就去世了，我猜想，他還是畫景的吧。
張老最津津樂道的是畫《長石的巨變》的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)上海人美為了配合大躍進(jìn)運(yùn)動的宣傳，準(zhǔn)備出《人民公社好畫庫》。接到《長石的巨變》這一題材后，他和韓和平、丁斌曾及腳本編輯黃若谷立即動身到位于貴州大方縣東北的長石人民公社搜集素材，他們在那里生活、寫生個(gè)多月，當(dāng)場寫腳本當(dāng)場畫，所以張老認(rèn)為這本書拋卻人為拔高的部分，還是比較真實(shí)的。他們拓當(dāng)?shù)厥艿搅藷崃覛g迎，雖然當(dāng)時(shí)物質(zhì)匱乏，但他們吃的還是較好的，尤其到了大方縣城，吃飯頓頓有酒有肉，可惜他們四位都不會喝酒。這段經(jīng)歷他留有兩張老照片，分別是與大方縣委的同志合影、與縣劇團(tuán)演員合影。那時(shí)生活條件較差，從照片上看，縣委書記很老土，劇團(tuán)演員也不花哨，與今天比，真是天上地下啊！
創(chuàng)作三國分冊《火燒新野》是張老費(fèi)時(shí)最長的一部作品，大約一年時(shí)間。這也是他所有作品中較為滿意的一部。為畫好這總部作品，他查閱了許多資料，有的畫幅畫了幾稿，反復(fù)對比，選出最好的上交社里的責(zé)任編輯。他說，畫這部作品時(shí)他并無壓力，只是按自己感覺去畫，沒有太多的參照該套書已出版的其他分冊。這部后來被整本刪除的“不受廣大讀者喜愛的”、“與其他分冊風(fēng)格不相符的”“另類”作品，一審而過而且不久就出版了。對自己所畫分冊二版遭刪除他也沒感覺有什么大不了，沒往心里去。他說，拿工資的，畫畫是他的工作，畫出來了也就完成了任務(wù)，至于用不用，怎么用，他說的不算，也就與他無干了。
1958年，張老被下放到上海郊區(qū)專橋縣和上海氣輪機(jī)廠勞動。這倒不是他犯了什么錯誤，而是在當(dāng)時(shí)，這是一種順應(yīng)時(shí)代的“潮流”。他有不少下放勞動的照片。這個(gè)時(shí)候與他關(guān)系最密切的是一些年紀(jì)相仿的連環(huán)畫工作者：張瑞豐、黃裳、周楓、陸洋等。
1961年張老離開上海人美社連創(chuàng)室，據(jù)說他是工作的需要，屬于對換性質(zhì)，即上海和吉林長春一換一。自此后，他就再也沒畫過連環(huán)畫。
（四）
找到張大經(jīng)實(shí)在很偶然，連環(huán)畫家、廣西美術(shù)出版社蔣曉東先生功不可沒。今年年初蔣先生為了出“中國連環(huán)畫精品圖錄”的修訂版，讓我們幫助確定張大經(jīng)先生是否在長春。他說他查找資料時(shí)發(fā)現(xiàn)張大經(jīng)先生居住在吉林長春，曾在吉林藝術(shù)學(xué)院工作過。這個(gè)消息令我們很震驚，因?yàn)楦氵B藏也有幾年了，這么一個(gè)重要的老連環(huán)畫家在我們眼皮底下，我們竟然不知道，這真是我們長春連迷的失誤了。我立即行動，根據(jù)學(xué)校提供的電話號碼，很順利地與張老聯(lián)系上了。這真把我樂壞了。事情到此并未停止，我們還“挖”出了曾畫過連環(huán)畫《小刀會文廟起義》等十余部連環(huán)畫的另一位吉林籍連環(huán)畫家溫國良，他現(xiàn)為吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授（工筆國畫），同時(shí)得知卜孝懷文革期間曾“下放”到吉林藝術(shù)學(xué)院任教，他的老伴關(guān)老夫人就在長春。
3月份東北連藏協(xié)會舉辦了一次交流會，我們在會上第一次見到了張大經(jīng)先生。此事在3月份《北方連藏報(bào)》和《連迷·連趣》上都有報(bào)道。他笑容可掬的神態(tài)給我們留下了深刻的印象。會上，我們拿出他以往的作品給他看，他見到自己四十多年前的作品，手都激動得發(fā)抖了。此后我們就經(jīng)常聯(lián)系。那時(shí)我們已經(jīng)開始策劃出版“景啟民連環(huán)畫專輯”了，景啟民先生因健康原因，已經(jīng)不能繪制繪畫了，我們決定請張老為我們這套專輯設(shè)計(jì)封面，張老也欣然答應(yīng)。我記得那一次分手后，他拒絕我們送他回家，而是自己到舊書市場去買資料，為創(chuàng)作封面做準(zhǔn)備。這次會面，讓他看到了昔日的小兒科連環(huán)畫如今受到的重視，尤其見到自己四十余年前的作品保存得那么好，他是很受感動的。這也激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望。他表示自己雖然已有年頭未動筆了，但以后要重拾畫筆，為大家畫些畫。只可惜短短幾個(gè)月后，病魔就奪去了他的生命，否則，他定會有新作問世的。
我總也不能忘記第一次去張老家給我的感受。我驚詫于張老居住環(huán)境的局促、簡陋。他住的是藝術(shù)學(xué)院分的帶個(gè)狹長小廳的一室半住房，小兒子一家住大屋，他住十余平米的小屋。小屋里有一床、一個(gè)大畫案、一個(gè)舊沙發(fā)，靠西墻一個(gè)架子上擺滿了他收藏的美術(shù)畫冊及各種雜書。這個(gè)屋子好象還妝著家里的雜物間，擺著許多雜七雜八，但都碼得整整齊齊，顯示著主人的規(guī)律和整潔。床邊一只箱子里插著許多卷放的宣紙。畫案上擺著兩個(gè)畫板，一堆畫筆和顏料，還有圓規(guī)、橡皮及削得稱得上漂亮的鉛筆。一塊畫板上裱著一幅畫了半載的仕女畫，還有小擺件、小掛圖之類的裝飾物。誰會想到，這就是一位著名的美術(shù)教育家、連環(huán)畫家的居室呢！我還記得張老對我們探詢的目光并不在意，他的那份平靜與滿足，使我們覺得自己有那么一點(diǎn)“俗”。其實(shí)我們也都不富有，住的未必就比張老強(qiáng)多少，我們只是覺得張老應(yīng)該住得好一點(diǎn)。我們是多么希望張老能過得好一點(diǎn)�。�
張才繼我們設(shè)計(jì)封面也經(jīng)歷了一番波折，同時(shí)也讓我看到了平時(shí)溫良、忠厚的張老性格耿直、倔強(qiáng)的另一面。6月份，我們?nèi)タ捶饷娴某醺�。按照事先的約定，這時(shí)他應(yīng)該拿出三個(gè)封面的初稿。但到了他家，我們只看到了為“傳奇故事”繪制的兩張封面，“風(fēng)塵兒女”只用毛筆勾了個(gè)草稿，“紀(jì)實(shí)故事”連影都還沒有。由于我們定在八月份開新書首發(fā)式，我們心里的那份著急是可想而知的。而已完成的“傳奇故事”的封面也并不是現(xiàn)在這個(gè)樣子，設(shè)色很淡雅，一研究會、海浪等只用淡墨勾了一下，全是白色，總之與我們的期望是有一段距離的。同去的一位連友沉不住氣，脫口而出：“我看這個(gè)封面設(shè)計(jì)就是個(gè)失敗�！边@句話激怒了張老，他重重放下原來拿在手中的畫筆，很堅(jiān)決地表示他不想畫下去了，讓我們另請高明。其實(shí)我們覺得他創(chuàng)作的思路還是對的，那一溜三只戰(zhàn)船也很合我們的心意。那位連友說的“失敗”，也只是他的感覺而已。我們見他認(rèn)了真，連忙解釋了一番，向他說明我們只是對色彩有些許的不滿意，因?yàn)闀姆饷婧蛼煸谑覂?nèi)的國畫是不同的，色彩不濃烈一些是壓不住主題的。聽罷我們這些解釋，老先生才消了氣，表示可以重新畫，色彩也會按我們的要求再加重一些。由于那時(shí)他的身體已很虛弱，三個(gè)封面都讓他畫已不現(xiàn)實(shí)，為了他的健康著想，其他兩個(gè)我們再想辦法。他也同意了。后來我們另請吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授李振鏞先生來畫另兩個(gè)封面。
現(xiàn)在想想，我們能體會出張老為什么因那一句話而發(fā)這么大的火了。以他七十高齡，又拖著病體，連簽個(gè)名手都抖抖索索的，畫成那個(gè)樣子要付出多大的努力是可想而知的。那位連友在不了解這些艱辛的情況下信口開河，傷了老人的心。他的怒，也是對別人輕視的合理反應(yīng)，換成誰，也不會有風(fēng)度有涵養(yǎng)到任憑別人的指責(zé)而無動于衷。這件事后，我倒是愈加敬重他了。
“景啟民專輯”出版后，我把三本書的封面發(fā)在了“連環(huán)畫在線”論壇上，在與網(wǎng)友聊天時(shí)，幾位有美術(shù)工底的網(wǎng)友異口同聲地表示還是張老畫的封面生動、耐看、效果好。如果張老先生地下有知，他會心慰不已的。
與張老結(jié)識后發(fā)生的另一件事，讓我們看到了張老重義輕利的高尚情操。那時(shí)他所繪《三國》分冊《火燒新野》已由上海人美社出版了，按照出版法，張老可以得到稿費(fèi)的。老魯建議他給上海人美社寫信要稿費(fèi)，但張老拒絕了，他說，這是他在上美社工作時(shí)畫的，當(dāng)時(shí)畫畫拿工資，社里工錢早付了，不想給別人找麻煩了。后來是老魯與上海人美社進(jìn)行了聯(lián)系，提供了張老的通信地址與電話，上海人美及時(shí)與張老進(jìn)行了聯(lián)系，寄來了出版協(xié)議，并匯來了1700余元稿費(fèi)。過后張老對此還念念不忘，有一次我與老魯去，他還說要拿出零頭700元請我們吃飯，那付認(rèn)真的樣子讓我們覺得既親切又好笑。
7月初，我去張老處取封面。我給他買了些水果，他一個(gè)勁地責(zé)備我，怪我不應(yīng)該這樣破費(fèi)。他拿出畫好的封面時(shí)，我還捏著一把汗的，心想一旦效果差可怎么辦�？墒切薷暮蟮姆饷嫘Ч麡O佳，我禁不住連連贊嘆。他見我滿意，也很高興，一副如釋重負(fù)的樣子。這次我倆談話的時(shí)間最長，我問了所有我能想到的問題，他都一一作答。我還瀏覽了他珍藏的美術(shù)畫冊，并厚著臉皮在他的宣紙卷里搜尋“獵物”，他都笑著墨許了�？上乙粺o所獲。也難怪，他兒子、兒媳與他同生活在一個(gè)屋檐下，都找不到畫，我豈能那樣輕易就有“收獲”呢？但我還是很滿足的，因?yàn)槟玫椒饷婢褪亲畲蟮氖斋@了。他的兒媳對我隨意翻看他的畫冊、物品也表示驚訝，據(jù)她說，張老的東西，連孫子、孫女也是不許亂動的�？晌邑M止是動了，臨走還借走了他的一本老影集。這本影集他去世后我才歸還他的家人，他家人對此還一無所知呢。
那次，我還力邀他參加在吉林市松花湖舉辦的交流會。他說，他現(xiàn)在連樓都不下了，下了自己就上不來。我當(dāng)時(shí)還以為這是張老不想?yún)⒓咏涣鲿耐修o。
這是我們的最后一次會面。兩個(gè)月后，他竟然不幸離世了。
算起來，從200年3月到9月，我們和張老相處也僅有半年的時(shí)間，但是我們的感覺，卻好象我們從來就沒陌生過，從來就沒斷了聯(lián)系。這一方面是因?yàn)檫B環(huán)畫家和連藏者之間那種因連環(huán)畫這條紐帶而產(chǎn)生的難以割舍的情結(jié)在作祟，另一方面也因?yàn)閺埓蠼?jīng)先生實(shí)在是位具有獨(dú)特的、不尋常的人格魅力的老人。他的離去，令我們心痛不已，因?yàn)槲覀兪チ艘晃粠熼L、朋友和知音了。我們是無法挽回他的生命的，但是他在我們心目中打下的烙印，將永遠(yuǎn)都不會磨滅掉，將永遠(yuǎn)那么生動、清晰！
張大經(jīng)老先生，長春連迷永遠(yuǎn)懷念你！
文：王剛
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