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  在中國連壇上提起華其敏這個名字，大家都不會陌生，他的名子的“老連迷”的心目中也許比不上趙宏本等老畫家，但在中青年連迷和美術(shù)愛好者的心目中，他的知名度不次于那些老先生。華其敏先生是我國著名連環(huán)畫家華三川之子。從小生長在上海，深受父親的影響，喜歡畫畫，后來他作為上海知青隨著文革中的上山下鄉(xiāng)運動來到安徽腹地大別山地區(qū)插隊（現(xiàn)屬六安地區(qū)），因其具有繪畫才能后又被調(diào)入出版社擔任編輯工作，在此階段又有大量連環(huán)畫向世如《周恩來周恩來同志在長征路上》、《徐九經(jīng)升官記》、《真假楊鳳嬌》等，在技法上繼承家風，以嚴謹寫實著稱，以平時生活積累，畫得既生活嚴謹，又活潑松靈。是文革后期現(xiàn)實題材連環(huán)畫家的代表。他的作品能看出先生深厚的素描功底，多用復筆造型，具有學院派的特點，用現(xiàn)在話講，畫得很“酷”。在我們安徽省往年的美術(shù)高考中，通過臨摹連環(huán)畫，提高造型能力，順利通過高樣速寫考試中，有兩位畫家備受當時青年學生的推崇一是施大畏先生，二是華其敏先生。因為他們的筆下多為生活中的現(xiàn)實造型，如工人、軍人、農(nóng)民等，畫得松靈又具有寫實的特點，現(xiàn)代青年容易接受。

  我的一位老師曾經(jīng)和華其敏先生一起畫過畫，他講：“華其敏的腦子非�；�，技法路子走得寬。同樣是畫素描寫生，他這一張用古典主義素描技法表現(xiàn)，下一張用表現(xiàn)主義的技法表現(xiàn)，每張都不同，而且張張到位，具有七十二變的本事，每天晚上還要在燈下創(chuàng)作連環(huán)畫和插圖直至深夜�！�

  華其敏先生在安徽的一段時期內(nèi)，除了畫了大量的連環(huán)畫，還有大幅中國畫問世。如《大澤鄉(xiāng)起義》、《歌頌英明頌袖華主席》等，華先生的連環(huán)畫創(chuàng)作把寫生和想象并重，工農(nóng)文武不擋。同時還具有很強的分析、模枋能力。如大開本連環(huán)畫《周恩來在長征路上》中四五個故事都用了不同的技法。有純線描的，有黑白木刻效果的，有速寫式的。其中的最后一個故事，先生借用了江西畫家丁世弼《漁島怒嘲》的表現(xiàn)手法。畫得惟妙惟肖，仿佛出自一人之手。

  伴隨著“文革”結(jié)束，中央美院又招收研究生的消息傳遍大江南北。華其敏先生又以優(yōu)異的成績考入中美院國畫系研究生班，成為文革后中國畫專業(yè)的第一屆研究生。在深造的過程中，先生仍有連環(huán)畫問世如《賣油郎與花魁》、《曹雪芹之死》等。后先生被中央美院留校任教于壁畫系，后又轉(zhuǎn)回國畫系，現(xiàn)在已是國畫系的教授。他自己說：他的造型能力得益于當年的連環(huán)畫創(chuàng)作。近年也有《華其敏畫集》、《華其敏速寫集》等畫集問世。

  華先生路走得很曲折，由熱愛藝術(shù)的熱血青年，因時代潮流到山區(qū)插隊，又從事編輯工作，又到美院深造，以至現(xiàn)在成了全國知名的教授。由一個連環(huán)畫工作者轉(zhuǎn)變?yōu)楦咝＝處煟�現(xiàn)在，又在探索中國畫走向現(xiàn)代化的課題。君子不因堅難而易志，這一點在先生身上表現(xiàn)得尤為突出。

  在上海提到華其敏，人們會說他是上海的畫家，在安徽人們提到他會說：“咱們的華其敏�！倍�現(xiàn)在華其敏又以“將門虎子”的戲稱立于中國畫壇。