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  我一直對(duì)顧炳鑫懷有深深的敬意。記得首先接觸到他的作品是文革中他為《韓非子寓言故事》中畫(huà)的兩則小故事，線條流暢、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，而又沒(méi)有當(dāng)時(shí)彌漫美術(shù)界的一律漫畫(huà)化的“幫氣”，在那個(gè)時(shí)候這樣嚴(yán)肅地畫(huà)古人是很少的。從此我對(duì)顧炳鑫的連環(huán)畫(huà)懷有了好感。但是，那時(shí)候他的作品很難找到，因而也就見(jiàn)得少。后來(lái)《連環(huán)畫(huà)報(bào)》的“連環(huán)畫(huà)與連環(huán)畫(huà)家”欄目為文專門(mén)介紹他，所附的《洛陽(yáng)紙貴》和《藍(lán)壁毯》選頁(yè)，一是流暢的白描，一是明暗的鋼筆畫(huà)，都畫(huà)得細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，更增加了我對(duì)他的敬佩。幾年前，我在上海的魯迅博物館見(jiàn)到他為魯迅的小說(shuō)《藥》作的木刻插圖，記憶中墳前的小草還套了一點(diǎn)新綠色，很能表現(xiàn)魯迅小說(shuō)的神韻。但是，我對(duì)他晚年的國(guó)畫(huà)人物畫(huà)卻頗多策詞，他作畫(huà)太認(rèn)真，這對(duì)于連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作是必須的，但是，從事國(guó)畫(huà)創(chuàng)作就有點(diǎn)放不開(kāi)了。

  顧炳鑫原本是電車售票工人，自學(xué)木刻，也畫(huà)漫畫(huà)。解放后由木刻、漫畫(huà)轉(zhuǎn)入連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作。他從自編自繪趙樹(shù)理兩個(gè)反映老區(qū)農(nóng)村互助合作運(yùn)動(dòng)的短篇《千手觀音》、《小經(jīng)理》發(fā)軔，向當(dāng)時(shí)由野夫、陳煙橋等人主持的“大眾美術(shù)出版社”投稿，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，為新中國(guó)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的開(kāi)拓、探索付出了畢生的精力和智慧。顧炳鑫沒(méi)有把畫(huà)溫畫(huà)的夸張、簡(jiǎn)約、變形手法運(yùn)用到連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作中來(lái)，而大力發(fā)揚(yáng)了木刻構(gòu)圖造型的嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)定、概括。這些在今天看來(lái)或許有點(diǎn)生硬、呆板。但是在解放初，大多數(shù)連環(huán)畫(huà)連人物的基本比例都畫(huà)不準(zhǔn)確的時(shí)候，顧炳鑫以刻木刻的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，以素描基礎(chǔ)、透視法則為基本手段進(jìn)行的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作，無(wú)疑是給當(dāng)時(shí)的連壇吹來(lái)了一股清新的風(fēng)。更為可貴的是顧炳鑫還對(duì)連環(huán)畫(huà)的題材、體裁、風(fēng)格、形式進(jìn)行了大力的探索，主要作品有《藍(lán)壁毯》（1953年，鋼筆畫(huà)）、《渡江偵察記》（1954年，鉛筆畫(huà)）、《黎明的河邊》（1955年，黑白畫(huà)）、《小辮子哥和我》（1956年，單線黑白畫(huà)）等。這些風(fēng)格、形式多樣化的追求，對(duì)當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響，“南顧北劉”之美稱從此傳遍天下。

  六十年代顧炳鑫開(kāi)始畫(huà)《英雄小八路》時(shí)，又嘗試在連環(huán)畫(huà)領(lǐng)域探討中國(guó)水墨畫(huà)的表現(xiàn)形式。其后，他又參加《紅巖》連環(huán)畫(huà)的集體創(chuàng)作，他的藝術(shù)表現(xiàn)形式最終歸結(jié)到傳統(tǒng)的單線白描上來(lái)。他將古代版畫(huà)、繡像的線描研究心得用于創(chuàng)作，純白描技法日趨成熟�！读袑幵谑�月》、《列寧在一九一八》、《向陽(yáng)院的故事》等作品，用線精道、正確、質(zhì)樸無(wú)華、交代清楚、筆筆落實(shí)，成為中國(guó)白描連環(huán)畫(huà)的經(jīng)典之作。

  連環(huán)畫(huà)《楓》發(fā)表后，受到了眾多的責(zé)難，甚至被上綱上線。顧炳鑫發(fā)表了《向〈楓〉的作者致敬！》的文章，熱情的贊揚(yáng)《楓》“敢于干預(yù)生活，敢于揭露，敢于闖禁區(qū)”。他說(shuō)：“我認(rèn)為作者作了一次革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義創(chuàng)作方法的實(shí)踐，因此更增強(qiáng)了作品的感染力。在這里我向《楓》的作者祝賀致敬！”感情熱烈，態(tài)度鮮明支持了《楓》的創(chuàng)作與發(fā)表。我相信歷史是不會(huì)忘記連環(huán)畫(huà)《楓》的，也不會(huì)忘記在《楓》在最艱難的日子里挺身而出支持了它的人們。

  顧炳鑫不僅通過(guò)自己的藝術(shù)實(shí)踐對(duì)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)手段進(jìn)行多方面的探索，而且他還注意連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的理論總結(jié)。1958年，他寫(xiě)成了《怎樣畫(huà)連環(huán)畫(huà)》一書(shū)，內(nèi)容切實(shí)、豐富、深入淺出，是初學(xué)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的入門(mén)指南，也是欣賞連環(huán)畫(huà)的輔助書(shū)籍。顧炳鑫在創(chuàng)作之余，十分注意早期連環(huán)畫(huà)和明、清木版畫(huà)的搜集，可以說(shuō)他是中國(guó)最早的連環(huán)畫(huà)收藏家。近幾年來(lái)，中國(guó)的連環(huán)畫(huà)陷入前所未有的困境，顧炳鑫首先不辭辛苦支持了連環(huán)畫(huà)收藏?zé)岬呐d起。今天，連環(huán)畫(huà)收藏之路已經(jīng)漸成大道，但是，中國(guó)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的復(fù)興確依然遙遙無(wú)期，顧炳鑫卻離開(kāi)連環(huán)畫(huà)愛(ài)好者而去了。這樣的傷痛是雙重的��！